Чугуевские учителя Репина
В 1863 г. девятнадцатилетний
Репин
Подробнее >>
Словарь >> приехал
в Петербург для поступления в
Академию художеств
Подробнее >>
Словарь >>.
Нужна была немалая решимость, чтобы отважиться на этот шаг. В самом деле,
Репин
Подробнее >>
Словарь >> не получил никакого систематического
художественного
Подробнее >>
Словарь >> образования. Он и сам не очень верил, что его примут в Академию, особенно после того, как, по приезде в Петербург, его все запугивали, предсказывая неминуемую неудачу.
— Вас забьют на первых же номерах,— уверял его конференц-секретарь Академии Львов, считавший долгом предупредить наивного провинциального юношу о фантастичности его затеи. По совету своего квартирного хозяина, архитектора Петрова, Репин
Подробнее >>
Словарь >> отправляется в «Рисовальную школу на бирже», чтобы как-нибудь подготовиться к поступлению ?. На самом деле ему не надо было готовиться к испытаниям,— он бы и прямо выдержал экзамены и был бы, вне всякого сомнения, принят в Академию.
Уже в рисовальной школе преподаватели сразу заметили не только талант
Подробнее >>
Словарь >> Репина, но и его исключительную подготовленность, профессиональную грамотность. За первый же рисунок
Подробнее >>
Словарь >> с гипсового лопуха Репин
Подробнее >>
Словарь >> получает первый номер, перекрывая всех своих конкурентов, а через два месяца поступает вольнослушателем Академии художеств
Подробнее >>
Словарь >>, чтобы еще через полгода удостоиться перевода в натурный класс № 1.
В Академии он с первых же месяцев идет вперед гигантскими шагами: в январе 1864 г. получает за рисунки № 4, 3, 4, затем 1, 8, 1 и 1 2.
В чем же дело? Почему так ошибся в своих прогнозах опытный педагог, конференц-секретарь Академии, предсказывавший юноше верный провал?
Потому, что в Петербург, в Академию приехал не просто захолустный провинциал, а Илья Репин
Подробнее >>
Словарь >>, юноша не только стальной закалки, сказочной энергии и исключительной одаренности, но и высокой художественной выучки.
Уже в тринадцать лет Репин
Подробнее >>
Словарь >> делает такие профессионально грамотные вещи, как акварель
Подробнее >>
Словарь >> 1857 г., изображающую знаменитую
Подробнее >>
Словарь >> Топографическую школу в Чугуеве 3, а через два года, в 1859 г., пишет абсолютно умелые портреты своей тетки — А. С. Бочаровой и матери — Т. С. Репиной.
Правда, сохранившаяся от того же года композиция «Бандурист» стоит значительно ниже по качеству, особенно по рисунку
Подробнее >>
Словарь >>, но рисование от себя у художников
Подробнее >>
Словарь >> в большинстве случаев отстает от рисунков
Подробнее >>
Словарь >>, сделанных прямо с натуры
Подробнее >>
Словарь >> 4. Трудно сказать, самостоятельна ли эта композиция, сделана ли под впечатлением
Подробнее >>
Словарь >> виденной иллюстрации
Подробнее >>
Словарь >>, или заимствована у одного из чугуевских художников
Подробнее >>
Словарь >>. Вероятнее всего, последнее.
В частном собрании в Париже
Подробнее >>
Словарь >> есть еще один портрет
Подробнее >>
Словарь >> матери художника
Подробнее >>
Словарь >>, показывающий дальнейший шаг вперед шестнадцатилетнего мальчика. Портрет овальной формы и изображает Татьяну Степановну до колен, со сложенными на животе, по тогдашнему репинскому обыкновению, руками. На портрете подпись: «1861 года генваря 24-го писал И. Репин
Подробнее >>
Словарь >> в Чугуеве».
В Чугуеве, среди многочисленных живописцев
Подробнее >>
Словарь >>, живших церковными и портретными заказами, был некто Яков Логвинов, о котором неоднократно упоминает Репин
Подробнее >>
Словарь >>. Он писал не только иконы
Подробнее >>
Словарь >> и портреты
Подробнее >>
Словарь >>, но и композиции на различные темы, в числе которых была и картина «Бандурист», изображавшая слепого бандуриста, отдыхающего в степи на холме с мальчиком-поводырем. Бандурист перебирает струны бандуры, а мальчик ему подпевает. Так передают содержание картины
Подробнее >>
Словарь >> современники Логвинова, видевшие ее5.
На репинском рисунке
Подробнее >>
Словарь >> мальчик-поводырь не подпевает, а дремлет у ног бандуриста. Кроме того, в композиции
Подробнее >>
Словарь >> есть еще третья фигура — мальчика, сидящего на траве и слушающего игру на бандуре. Но нельзя требовать точности в передаче сюжета
Подробнее >>
Словарь >> логвиновской картины
Подробнее >>
Словарь >>, виденной 50 — 60 лет тому назад. Быть может, эти фигуры были и на картине. Репин
Подробнее >>
Словарь >> мог изменить виденную композицию
Подробнее >>
Словарь >> и наконец мог сочинить свою собственную, сюжет которой был ею навеян.
Но вот перед нами репинское произведение, сделанное в первые же дни по прибытии в Петербург: портрет
Подробнее >>
Словарь >> архитектора А. Д. Петрова, в квартире которого Репин
Подробнее >>
Словарь >> снял комнату. Это небольшая акварель
Подробнее >>
Словарь >> овального формата, виденная мною неоднократно у Репина в Петербурге и в Пенатах. Посмотрите, как нарисована и вылеплена голова, как поставлены глаза, построен нос, определен рот, выражены редеющие волосы,— чего еще требовать от поступающего в Академию? А этот портрет
Подробнее >>
Словарь >> написан еще до приема
Подробнее >>
Словарь >> в Академию и даже до хождения в рисовальную школу.
Взгляните внимательно на следующую по времени вещь, сделанную Репиным в первые месяцы по приезде в Петербург, на знаменитый
Подробнее >>
Словарь >> отныне «Лопух», его рисунок
Подробнее >>
Словарь >> в рисовальной школе, за который он получил первый номер 6. Какая точность рисунка, четкость штриха, ясность формы, чувство тона
Подробнее >>
Словарь >>, ощущение материала! Это рисунок
Подробнее >>
Словарь >> зрелого мастера
Подробнее >>
Словарь >>, кое в чем вызывающий в памяти рисунки
Подробнее >>
Словарь >> взрослого Врубеля. А рисунок
Подробнее >>
Словарь >> Воронежского музея
Подробнее >>
Словарь >>, изображающий молодого человека с залихватским пробором, смотрящего на зрителя исподлобья 7. Как смело и по-новому он взят Репиным
Подробнее >>
Словарь >>, а ведь прошел только год со времени его появления в Петербурге.
Еще раньше этого рисунка Репин
Подробнее >>
Словарь >> пишет свой автопортрет
Подробнее >>
Словарь >>, висевший в Пенатах и очень ценимый автором, давшим его в 1914 г. для воспроизведения в «Ниве»8. Посмотрите, как мастерски
Подробнее >>
Словарь >> понята большая форма, какой уверенной рукой построена эта голова, как смотрят глаза.
С этим Репин
Подробнее >>
Словарь >> приехал в Петербург. С такими знаниями ему не за чем было ходить для подготовки в рисовальную школу. Он прибыл уже мастером
Подробнее >>
Словарь >> и, конечно, мог одним из первых поступить в Академию.
Через год он делает такие потрясающие успехи, что Крамской
Подробнее >>
Словарь >>, прославленный «цеховой портретист», уже видит в нем конкурента. Репин
Подробнее >>
Словарь >> создает один за другим такие совершенные в техническом и художественном отношении портреты
Подробнее >>
Словарь >>, как портреты
Подробнее >>
Словарь >> своей тещи Е. Д. Шевцовой и Яницкой, стоящие выше всего, что к тому времени сделал сам Крамской
Подробнее >>
Словарь >>.
Еще через два года, в 1867 г., портретом
Подробнее >>
Словарь >> своего брата, Васи, он совершил бы подлинный переворот в русской портретной живописи
Подробнее >>
Словарь >>, если бы это произведение стало известно его современникам. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> никогда не был выставлен до последней репинской выставки
Подробнее >>
Словарь >> в Третьяковской галерее
Подробнее >>
Словарь >>9. Так свободно, попирая все традиции
Подробнее >>
Словарь >>, не считаясь ни с какими портретными условностями, бросить в кресло свою модель не отважился бы никто из русских портретистов того времени, да и не одних только русских. А как он в этом году уже рисует группу обнаженных натурщиков
Подробнее >>
Словарь >>, показывает его рисунок
Подробнее >>
Словарь >> стоящего с мечом и сидящего спиной натурщиков
Подробнее >>
Словарь >>, удостоенный 20 декабря первой серебряной медали 10.
Где же приобрел Репин
Подробнее >>
Словарь >> такое необычайное мастерство к 19 годам жизни? Кто были его учителя, эти безвестные труженики-педагоги, воспитавшие в далекой глуши одного из величайших художников
Подробнее >>
Словарь >>? За это одно человечество обязано им вечной благодарностью.
По издавна укоренившемуся обычаю мы склонны историю русского искусства подменять историей искусства
Подробнее >>
Словарь >> Москвы или Петербурга, историю французского искусства
Подробнее >>
Словарь >> — историей искусства
Подробнее >>
Словарь >> Парижа
Подробнее >>
Словарь >>. То же можно сказать про Англию и большинство других стран, за исключением Голландии и отчасти Италии, где имеет место известная топографическая дифференциация.
Между тем Москва и Петербург на протяжении веков представляли далеко не всю Россию, как Париж
Подробнее >>
Словарь >> не был всей Францией.
История русского искусства
Подробнее >>
Словарь >> — русской живописи
Подробнее >>
Словарь >>, русской скульптуры
Подробнее >>
Словарь >>, архитектуры, музыки, театра
Подробнее >>
Словарь >> — никогда не будет полной и правдивой, если не будут учтены достижения всей страны, не будет принята во внимание гигантская творческая потенция всех русских городов и весей. Свежие силы, могучие таланты
Подробнее >>
Словарь >> тянулись в столицы со всех концов русской земли. В Петербурге и Москве их было меньше, чем на периферии. Рождаясь в захолустье, эти будущие силачи непрерывным потоком устремлялись в культурные центры, к свету и теплу, как тянется к ним все живое.
Уже сейчас ясно, какими значительными художественными оазисами были на Руси такие города, как Ярославль и Вологда, Вятка и Пермь
Подробнее >>
Словарь >>, Тверь и Нижний-Новгород, Саратов
Подробнее >>
Словарь >> и Казань, Пенза, Воронеж, Арзамас, Одесса и многое множество других. Чем серьезнее изучаешь пути и перепутья русского искусства, тем все больше убеждаешься, как велико число этих городов — рассадников культуры.
Изучение истоков репинского творчества
Подробнее >>
Словарь >> приводит к непререкаемому выводу, что его родной город, Чугуев, был также одним из замечательных
Подробнее >>
Словарь >> центров своеобразной
Подробнее >>
Словарь >> художественной культуры русской провинции. Репину
Подробнее >>
Словарь >> было где и у кого учиться в его детские и юношеские годы.
«В Чугуеве в то время был уже хороший выбор учителей,— вспоминает он.— Более других мне нравился Шаманов. В собственном доме Шаманова, против Осиновской церкви, поддерживалась большая чистота и порядочность; наверху три комнаты, где он писал образа, были тоже светлы и чисты. И хотя по своему званию он был мещанин, но дружил с толстым майором Куприяновым и другими почтенными лицами Осиновки и Чугуева. Сам он имел гордую осанку и носил художественную
Подробнее >>
Словарь >> французскую заческу сороковых годов, одевался хорошо, и даже в его походке чувствовалось самоуважение. Как это странно, он знал меня, знал мою страсть к живописи
Подробнее >>
Словарь >>; при встрече с ним я очень почтительно, сняв шапку, кланялся ему, мне нравился приятный тембр его голоса, которым он ласково и звучно отвечал мне всякий раз: „Здравствуй, Ильюша, душенька". И все-таки я пошел к Бунакову, у которого было пыльно, грязно и беспорядочно...»11.
Иван Михайлович Бунаков был едва ли не самым прославленным живописцем Чугуева. Репин
Подробнее >>
Словарь >> упоминает о трех представителях этой чугуевской династии живописцев
Подробнее >>
Словарь >> — об отце Ивана Михайловича, Михаиле Павловиче, которого попросту звали Бунаком-иконописцем, и дяде его, Иване Павловиче 12. Вот что говорит о них Репин
Подробнее >>
Словарь >>: «Михаил Павлович был еще суздальцем,— великолепно писал еще яичными красками
Подробнее >>
Словарь >> на левкасе, а дядя, Иван Павлович Бунаков, учился в Москве, и в Осиновке, под Чугуевом, в церкви Рождества богородицы его „местные образа" — дивные создания. Мой учитель, Иван Михайлович Бунаков, был превосходный портретист, это был очень талантливый
Подробнее >>
Словарь >> живописец» 13. «Бунаковым исполнено множество портретов
Подробнее >>
Словарь >>, большей частью писанных на картоне. Все они были очень похожи и тщательно писаны».
В другом письме Репин
Подробнее >>
Словарь >> дает очень красочный портрет
Подробнее >>
Словарь >> И. М. Бунакова: «Сам он был брюнет, немного выше среднего роста, с черными магнетическими глазами; и в общем он был очень похож на Л. Толстого, когда тот был лет сорока. За мольбертом сидел он необыкновенно красиво, прямо и стройно; рука его ходила уверенно бойко по муштабелю и точно трогала не удовлетворявшие его места. Он был необычайно одарен и писал со страстью. В тишине мастерской часто слышались его тихие охи-вздохи, если тонкая колонковая кисть
Подробнее >>
Словарь >> делала киксы от сотрясения треножника мольберта» 14. В другом месте Репин
Подробнее >>
Словарь >> дополняет эту характеристику новым штрихом
Подробнее >>
Словарь >>: «Иван Михайлович в обществе своей жены Натальи Михайловны очень любил кутнуть при всяком удобном и даже неудобном случае. Достаточно было заехать или зайти с базара кому-нибудь из знакомых, чтобы сейчас же появлялся на столе графинчик водки со случайной закуской...» 15.
В этой литературной зарисовке
Подробнее >>
Словарь >> Репина оба чугуевских художника
Подробнее >>
Словарь >> 40 — 50-х годов встают перед нами как живые, но, к сожалению, до сих пор не было известно ни одного их произведения, поэтому нельзя было судить о том, что представляли собою в художественном отношении первые репинские учителя.
Только летом 1945 г. Институт истории искусств Академии наук СССР поставил перед собой задачу произвести обследование репинских мест Харьковщины с целью отыскания если не ранних детских работ самого Репина, на что было мало надежды, то хотя бы возможных произведений его учителей. Институт командировал в Чугуев В. Н. Москвинова, в течение трех месяцев изучавшего в городе и его окрестностях все улицы, дома и людей, так или иначе связанных в прошлом с Репиным
Подробнее >>
Словарь >>. В результате упорных и настойчивых поисков ему удалось выявить и привезти в Москву материал, впервые бросающий свет на ученические годы Репина.
Церковные работы репинских учителей — стенные росписи и иконостасные образа Осиновской церкви — погибли в 1940 г. В 1930-х годах погибли роспись Репина в Малиновской церкви и большой цикл работ в церкви в Каменке. Таким образом
Подробнее >>
Словарь >>, из церковных работ Репина и его учителей не сохранилось почти ничего. Но даже если бы из них что-либо и уцелело, то они писались столь шаблонной манерой
Подробнее >>
Словарь >>, что по ним трудно было бы разгадать индивидуальные особенности каждого художника
Подробнее >>
Словарь >>. Другое дело портреты
Подробнее >>
Словарь >>, требующие по самому заданию индивидуального подхода. Несколькими портретами
Подробнее >>
Словарь >>, писанными чугуевскими живописцами
Подробнее >>
Словарь >>, мы сейчас располагаем, и они убедительно свидетельствуют о незаурядном художестве и профессиональной грамотности чугуевских мастеров
Подробнее >>
Словарь >>.
Вот двойной портрет
Подробнее >>
Словарь >> майора Куприянова и его жены, писанный Шамановым 16. Обе поясные фигуры написаны рядом на одном холсте
Подробнее >>
Словарь >>. Как большинство привезенных из Чугуева работ репинских учителей и их современников, портрет
Подробнее >>
Словарь >> жестоко пострадал от неумелых, притом неоднократных промываний и расчисток. Особенно пострадал портрет
Подробнее >>
Словарь >> майора, лицо которого сильно смыто. Лицо жены также посмыто, хотя и в таком виде портрет
Подробнее >>
Словарь >> свидетельствует о несомненном умении Шаманова схватить сходство и дать общую характеристику форм на полном свету.
И. М. Бунаков был головой выше Шаманова как художник. В 1936 г. я получил из Швеции письмо от некоего коллекционера Хагелунда, спрашивавшего у меня, не имею ли я сведений о русском художнике
Подробнее >>
Словарь >> Бунакове, авторе двух детских портретов
Подробнее >>
Словарь >>, фотографии
Подробнее >>
Словарь >> с которых он мне прислал. Я ответил ему, что этот художник — чугуевский учитель Репина. Головки детей были отлично нарисованы и уверенно писаны. Если бы не подпись Бунакова, эти вещи можно было бы приписать самому Зарянке.
Совершенно в том же стиле исполнен и женский портрет
Подробнее >>
Словарь >> в овале, который В. Н. Москвинову удалось после долгих стараний найти в Харькове. Это портрет
Подробнее >>
Словарь >> 3. Ф. Шаверневой. Парный с ним портрет
Подробнее >>
Словарь >> ее мужа настолько пострадал во время пожара и последующих попыток его восстановления, что его можно считать погибшим.
Основываясь на этих трех бунаковских портретах
Подробнее >>
Словарь >>, можно будет в дальнейшем, несомненно, установить некоторые другие, сохранившиеся до наших дней, до такой степени ясна индивидуальность автора. У Бунакова было Репину чему поучиться. Недаром он вспоминает его с таким нежным чувством.
Кроме Шаманова и Бунакова, «были и другие живописцы, — вспоминает Репин
Подробнее >>
Словарь >>: — Крайненко, также отставной солдат из Делового двора; Филипп Мяшин, еще носивший форму Чугуевского уланского полка, хороший колорист; он любил ярко раскрашивать „гвенты" (контурные рисунки
Подробнее >>
Словарь >>) святых, не смешивая красок
Подробнее >>
Словарь >>; Яков Логвинов, Иванников (этот был бездарен)».
«Но Рафаэлем Чугуева был Леонтий Иванович Персанов,— продолжает Репин
Подробнее >>
Словарь >>.— Блондин, высокого роста, одетый в серый длинный редингот, Персанов казался еще выше и отделялся от всех, всех. Он был родом из Балаклеи. Выражение его лица было необыкновенно глубоко и серьезно... С Яковом Логвиновым он дружил, повелевая. Однажды, когда они проходили в Осиновке над Донцом, мимо нашего дома, дьячок Лука и маменька упросили Персанова зайти к нам посмотреть на мои начинания. Я копировал большую гуашь
Подробнее >>
Словарь >> английской работы: в тенистом зеленом парке башня замка отражалась в воде. Персанов добродушно смотрел на мои старания скопировать оригинал
Подробнее >>
Словарь >>, потом подвел меня к окну над Донцом, за которым сейчас же начинался лес.— Вот видишь: вода и лес над водой, вот так и надо рисовать — прямо с натуры
Подробнее >>
Словарь >>»17.
Эти слова не могли не запасть в душу Репина-мальчика. Но не только они, а все, что писал этот необыкновенный художник, столь не похожий на других, производило на Репина неотразимое впечатление. Недаром он посвящает ему в своих воспоминаниях целую главу.
Местный житель, А. Беклемишев, отец известного впоследствии скульптора, увез Персанова в Петербург, где он поступил в Академию художеств
Подробнее >>
Словарь >> вольноприходящим учеником 18.
Уехав в Петербург, Персанов как в воду канул. О нем около пяти лет не было ни слуху, ни духу. Попав в Академию, Репин
Подробнее >>
Словарь >> первым долгом стал расспрашивать у старых натурщиков
Подробнее >>
Словарь >>, не помнят ли они Персанова. Его помнили: оказалось, что он психически заболел, прятался у сторожей в коридорах, ходил оборванный, голодный и наконец бежал из Академии и пешком прошел 1500 верст до Чугуева. На другой же день он, по приходе туда, ушел за 50 верст в Балаклею, к матери, где совсем лишился рассудка и вскоре умер.
Репин
Подробнее >>
Словарь >> описывает несколько небольших картин
Подробнее >>
Словарь >> Персанова, которые произвели на него неотразимое впечатление своей особенной, чисто персановской чарующей живописью
Подробнее >>
Словарь >>. Эту живопись
Подробнее >>
Словарь >> он определяет, как интересные фантастические переливы глубоколиловых с бирюзовым тонов
Подробнее >>
Словарь >>. Особенно он восхищался портретами
Подробнее >>
Словарь >> его хозяина и хозяйки — Нечитайловых, дивным натюрмортом
Подробнее >>
Словарь >> «Груши» и еще более значительным профильным портретом
Подробнее >>
Словарь >> Якова Логвинова. «Это было по колориту
Подробнее >>
Словарь >> нечто высокохудожественное»,— говорит об этих вещах Репин
Подробнее >>
Словарь >> 19.
Надо было так случиться, что как раз эти четыре чудесных произведения В. Н. Москвинову посчастливилось найти у одного из потомков Нечитайлова. Они, действительно, необычайны по своему живописному решению, обнаруживая у автора редчайший чисто колористический дар и изящество красочной кладки. Откуда все это у захолустного самородка?
Как все Чугуевские произведения, эти портреты
Подробнее >>
Словарь >> тоже сильно пострадали от мытья мылом, а, может быть, и еще более рискованными средствами. Особенно досталось мужскому портрету
Подробнее >>
Словарь >>, в левом нижнем углу которого все же еще видна подпись: «1857 год. Персанов».
Сравнительно хорошо сохранился парный женский портрет
Подробнее >>
Словарь >>, представляющий по своим живописным качествам почти непонятное исключение во всей русской живописи
Подробнее >>
Словарь >> 50-х годов, с которой он никак не связан. Надо было обладать особым чувством цветовой
Подробнее >>
Словарь >> гармонии
Подробнее >>
Словарь >>, чтобы взять так тонко отношение именно данной синей шали к ее цветистой искрасна-коричневой оторочке или этой последней к темному серо-сиреневому платью.
А с каким вкусом и сколь изысканно намечены кисти
Подробнее >>
Словарь >> рук, вылепленные почти без рисунка, при помощи только многоцветной прописки.
Еще интереснее портрет
Подробнее >>
Словарь >> Якова Логвинова, взятый в профиль влево и сильно слева же освещенный. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> мало пострадал от чистки, и по нему можно судить, каким огромным живописным дарованием был наделен Персанов. Несмотря на глубокие тени, покрывающие почти всю голову, за исключением узкой полоски света, скользящей по лбу, носу, подбородку и части щеки, в живописи
Подробнее >>
Словарь >> нет никакой черноты, тени прозрачны и легки.
Глядя на этот прелестный профиль, понимаешь чувство восторга, охватившего Репина при воспоминании об этом давно запечатлевшемся чугуевском шедевре, исполненном на небольшом картоне.
Четвертая вещь Персанова, столь поразившая Репина,— «Груши», написанные также на картоне овальной формы. К сожалению, она настолько смыта, что от груш остались только едва заметные следы, но и по ним можно судить, насколько должна была быть хороша эта работа.
На крошечном картончике написана еще одна, пятая вещица Персанова, привезенная в Москву,— портрет
Подробнее >>
Словарь >> мальчика, стоящего в рост на берегу реки
Подробнее >>
Словарь >>, со шляпой в правой руке и палкой в левой. Она еще больше, чем остальные три, выпадает из всех представлений о русской живописи
Подробнее >>
Словарь >> середины XIX в., вызывая в памяти скорее произведения западноевропейских мастеров
Подробнее >>
Словарь >> начала XIX в. Однако ни в позе изображенного, ни в трактовке пейзажа — воды, облаков, зелени — нет и намека на какое-либо копирование или подражание: это собственная, глубоко персональная инвенция и совершенно индивидуальное, чисто живописное решение. На обороте картончика — явно собственноручная надпись и подпись Персанова: «Сей патрет нарисован 19-ти лет. 1858 года. Л: П:». И сбоку: «Н: Н:» (не инициалы ли изображенного?).
Очень характерны, видимо, для Персанова облака, на фоне которых выделяется фигура юноши. Репин
Подробнее >>
Словарь >> рассказывает, что Персанов до страсти любил природу и вечно писал какой-нибудь этюд с натуры
Подробнее >>
Словарь >>, выискивая мотивы в окрестностях Чугуева.
В 1867 г. Репин
Подробнее >>
Словарь >> приезжал из Петербурга в Чугуев. Зная, что самым близким человеком к Персанову был некто Чурсин, человек образованный, со вкусом, разбиравшийся в искусстве
Подробнее >>
Словарь >> и даже слегка меценатствовавший, Репин
Подробнее >>
Словарь >> тотчас по приезде направился к нему.
«Чурсин, разумеется, принял меня радушно,— пишет Репин
Подробнее >>
Словарь >>.— Чуть не со слезами и в голосе и в глазах рассказал мне о Персанове все, что знал. В заключение он показал мне маленькую картинку его работы. Мое глубокое впечатление от этой картинки не изгладилось и посейчас,— эта вещица захватывала зрителя целиком. И мы с Чурсиным стали вспоминать, как до переезда в Петербург естественно развивался талант
Подробнее >>
Словарь >> Персанова. Однажды ночью, например, он приготовил холст
Подробнее >>
Словарь >> на мольберте
Подробнее >>
Словарь >> и краски
Подробнее >>
Словарь >> и ждал рассвета и хватал его на полотно, и все живописцы дивились потом силе света и колориту
Подробнее >>
Словарь >> Персанова. Из Балаклеи он принес свои вкусы, в Чугуеве он развивал их: думал, болел; он не пропускал ни одного чарующего явления в природе. Все хотел он изобразить в ореоле природы, в сфере собственного миросозерцания. Его, уже двадцатипятилетнего, по-своему готового художника
Подробнее >>
Словарь >>, вырвали из привычной среды, перевезли на север в нашу немецкую Академию и там загубили этого талантливого
Подробнее >>
Словарь >> простака. И сколько таких жертв! Совершенно никому не известных... Боюсь, что многим покажется выдумкой и этот мой правдивый рассказ» 20.
Картину
Подробнее >>
Словарь >> Персанова Репин
Подробнее >>
Словарь >> описывает следующим образом
Подробнее >>
Словарь >>: «Маленькая картинка Персанова — истинная жемчужинка в пейзажном искусстве
Подробнее >>
Словарь >>. Вот что она представляла. По довольно широкому поемному лугу, осенью, в заморозки с инеем, садящимся гальванопластикой на каждую былинку и веточку, едут сани вдоль речки. Дорога тянется под крутым берегом с подымающимися вверх тропинками и проселочными дорожками. Все, то есть вся картинка, в общем колорите защитного цвета
Подробнее >>
Словарь >>, тонко делит планы плоскостей воздушной перспективы
Подробнее >>
Словарь >>; заканчивает все это простое местечко тончайшая филигранная работа искуснейшего художника
Подробнее >>
Словарь >> — инея. Странно, чем больше я вглядывался в эту картинку особенной, своеобразной
Подробнее >>
Словарь >> живописи
Подробнее >>
Словарь >>, тем больше щемило мое сердце чувство бесконечной грусти. Куда-то тянулись неизъяснимые мечты о беспредельном, думы о неизведанном. Эту вещь забыть невозможно» 21.
Как знать, может быть, по точному репинскому описанию удастся еще когда-нибудь разыскать в Чугуеве и этот шедевр Персанова.
Персанов не был прямым учителем Репина, как И. М. Бунаков, но из высказываний и воспоминаний Репина со всей очевидностью вытекает, что он-то и был его главным учителем и вдохновителем. Персанов был учеником Бунакова, поэтому Репин
Подробнее >>
Словарь >> и поступил именно в его мастерскую, как он это сам признавал.
Персанов был по преимуществу живописцем
Подробнее >>
Словарь >>. Рисунок
Подробнее >>
Словарь >> его мало интересовал. Вот как Репин
Подробнее >>
Словарь >> характеризует его живопись
Подробнее >>
Словарь >>: «В каждом этюде
Подробнее >>
Словарь >> Персанова с особенным чувством и воображением был писан, в темных, трагических красках
Подробнее >>
Словарь >>, фон. Темно-лиловые и синие глубины заставляли играть розово-оранжевые блестки по бирюзовым прозрачным массам. Самая суть этюда — тело натурщика
Подробнее >>
Словарь >> — нисколько не интересовала художника
Подробнее >>
Словарь >>: он трактовал его без любви и не без скуки, а потому оно, естественно, терялось на его фантастическом поле» 22.
Единственное письмо, присланное Персановым его закадычному другу Логвинову, вскоре по приезде в Петербург, подтверждает репинскую характеристику. В Академии его больше всего изумило, до чего великолепно там рисуют. «Рисуют, как печать,— пишет он под впечатлением
Подробнее >>
Словарь >> первых увиденных здесь рисунков
Подробнее >>
Словарь >>,— рисуй Яша, это здесь самое главное, я совсем рисовать не умею...» 23
Надо ли говорить, что рядом с «чугуевским Рафаэлем» вся остальная художественная братия города казалась Репину
Подробнее >>
Словарь >> ничтожеством. Может быть, кое-что из работ Триказова, Крайненко, того же Якова Логвинова, Мяшина, Иванникова еще сохранилось в Чугуеве и его окрестностях, но можно заранее сказать, что все эти вещи, по заведенному у церковных живописцев
Подробнее >>
Словарь >> обычаю, окажутся не подписными, почему мало надежды на возможность разобраться в хаосе художественного
Подробнее >>
Словарь >> наследия родного репинского города.
Еще меньше надежды набрести на ранние работы Репина-мальчика и Репина-подростка. Впрочем, одна из тех, что привезены из Чугуева, может быть с достаточной достоверностью приписана Репину-мальчику — портрет
Подробнее >>
Словарь >> чугуевского городничего М. А. Тризны.
Внучка последнего, В. В. Енышерлова, рассказывает, что в их семье сохранилось предание, будто в детстве Репину
Подробнее >>
Словарь >> очень импонировал бравый городничий в своей парадной офицерской форме, и он его не раз пытался нарисовать. Когда городничий умер, его родные вспомнили, как Репин
Подробнее >>
Словарь >> ходил за ним следом в городском саду
Подробнее >>
Словарь >>, и попросили его написать портрет
Подробнее >>
Словарь >> умершего, но не в гробу, а как бы живым, что он и сделал. Вместе с мужем внучка обращалась в свое время к Репину
Подробнее >>
Словарь >> в Пенаты с письмом, прося его, в случае приезда в Чугуев, подписать эту свою работу. Репин
Подробнее >>
Словарь >> подтвердил свое авторство
Подробнее >>
Словарь >>, но нашел неудобным подписывать столь беспомощное детское писание. Если бы удалось разыскать год и день смерти Тризны, этот малограмотный портретик, писанный, как и все ранние репинские вещи, на картонке, мог бы быть точно датирован. Работа, конечно, очень детская, но надо сказать, что и задача была нелегкой — написать с покойника живого человека, т. е., в сущности, все сделать от себя, по воображению.
Когда настоящая книга уже была набрана, автор этих строк получил из Финляндии от г. Колиандера, вместе с монографией последнего о Репине, серию фотографий
Подробнее >>
Словарь >> с не известных до сих пор произведений Ильи Ефимовича, в том числе с двух его детских карандашных рисунков
Подробнее >>
Словарь >>, датированных 1859 г. Оба они сделаны явно не с натуры
Подробнее >>
Словарь >>, а с эстампов
Подробнее >>
Словарь >>, что подтверждает слова самого Репина, сказанные им его первому учителю в рисовальной школе при Петербургской бирже, Рудольфу Жуковскому. Учитель, видимо, озадаченный отличным рисунком провинциального юноши, обратился к нему с вопросом:
— А вы где учились?
— Я — в Чугуеве. Только рисую вот так, на бумаге
Подробнее >>
Словарь >>, я в первый раз в жиз-
ни. Мы там все больше иконы
Подробнее >>
Словарь >> писали, образа; рисовали только кон
туры с эстампов
Подробнее >>
Словарь >>24.
Один рисунок
Подробнее >>
Словарь >> изображает головку девушки в профиль, с распущенными волосами, другой — детскую головку. Они правильно построены и, видимо, хорошо передают оригиналы
Подробнее >>
Словарь >>, свидетельствуя о значительной грамотности 14-летнего мальчика.
В семье Костенко сохранился портрет
Подробнее >>
Словарь >> бабушки его последней владелицы, П. П. Костенко, писанный, по преданию, юным Репиным
Подробнее >>
Словарь >>. Вещь весьма слабая, хотя по красочной кладке она напоминает портреты
Подробнее >>
Словарь >> А. С. Бочаровой и матери художника
Подробнее >>
Словарь >>, Т. С. Репиной, писанные в 1859 г. четырнадцатилетним Репиным
Подробнее >>
Словарь >>25. Если это, действительно, репинская работа, то она должна быть отнесена к еще более раннему времени.,
Выше было уже указано, какого мастерства
Подробнее >>
Словарь >> достиг Репин
Подробнее >>
Словарь >> в первые же годы пребывания в Академии. Подтверждением этого может служить вновь открытый альбомный рисунок
Подробнее >>
Словарь >> «На сенокосе», исполненный Репиным
Подробнее >>
Словарь >> как раз во время своего приезда в Чугуев в 1867 г., когда он навестил Чурсина.
К этому же году относится один из эскизов
Подробнее >>
Словарь >> для композиции
Подробнее >>
Словарь >> «Диоген», до сих пор остававшийся неизвестным. Самую картину
Подробнее >>
Словарь >> художник в свое время сжег, оставшись ею недоволен.
Даже тех данных, которые удалось добыть в 1945 г. в Чугуеве, уже достаточно, чтобы понять, насколько здесь на рубеже 50-х и 60-х годов XIX в. была подготовлена художественная
Подробнее >>
Словарь >> среда, в которой мог воспитаться гений Репина.
Великие явления в искусстве
Подробнее >>
Словарь >> не возникают сами собой, без подготовки. На пустом месте не могло совершиться и явление Репина. В Чугуеве он не малому научился и уже многое видел 26.