Портретное мастерство Репина
При
развернутом раскрытии творческого облика такого многогранного
мастера
Подробнее >>
Словарь >>, как
Репин
Подробнее >>
Словарь >>, многие из его произведений остаются недостаточно освещенными с различных точек зрения. Особенно это относится к
портретам
Подробнее >>
Словарь >>: некоторых из них пришлось, по ходу изложения, коснуться лишь вскользь, другие не упомянуты вовсе, почему портретному
искусству
Подробнее >>
Словарь >> Репина необходимо уделить особый раздел, восполняющий этот невольный пробел. Перечень его
портретов
Подробнее >>
Словарь >>, с пояснительными к ним примечаниями, поможет выяснению и общей эволюции репинского
искусства
Подробнее >>
Словарь >>. Здесь даны и снимки с некоторых
портретов
Подробнее >>
Словарь >>, не упомянутых в основном тексте.
1. Ефим Васильевич Репин
Подробнее >>
Словарь >>, отец художника
Подробнее >>
Словарь >>, и Татьяна Степановна Репина, мать художника. Оба портрета писаны в Чугуеве, в 1859 г. Головы построены умело и не плохо вылеплены. Выдержаны в условной темной гамме
Подробнее >>
Словарь >>. До 1917 г. первый находился у Репина в «Пенатах», второй — у С. В. Сазоновой. Писаны на картоне.
[ Несмотря на то, что число репинских произведений, и, в частности портретов
Подробнее >>
Словарь >>, вошедших в научный оборот со времени выхода в свет в 1937 г. монографии «И. Е. Репин
Подробнее >>
Словарь >>», значительно увеличилось, тем не менее оценки отдельных произведений Репина, сделанные Грабарем-исследователем и мастером-портретистом, не утратили своего значения и сегодня. Они все так же поражают верностью и тонкостью наблюдений, глубиной проникновения в творческую лабораторию художника
Подробнее >>
Словарь >>, неотразимостью эпитетов, убедительностью общей концепции. Поэтому текст первого приложения сохранен полностью; лишь в самых необходимых случаях вводятся уточнения мест хранения некоторых портретов
Подробнее >>
Словарь >>. Новые данные приведены в прямых скобках].
2. Аграфена Степановна Бочарова («тетя Груша»), сестра матери художника
Подробнее >>
Словарь >>, Т. С. Репиной. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> писан одновременно с предыдущим, в 1859 г., принадлежал Н. Т. Чаплыгину, сыну двоюродного брата Репина, «Троньки» (Т. П. Чаплыгина), наследовавшему его от матери, О. В. Чаплыгиной, в 1911 г. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> был в то время покрыт толстым слоем пыли и копоти, был засижен мухами, и до того почернел, что почти ничего не было видно, почему новый его владелец решился промыть живопись. Эта операция была произведена при помощи столь сильно действующих средств, что вместе с поверхностным загрязнением и пожелтевшей олифой, быть может, сошли подпись и дата, ныне не существующие, между тем как портрет
Подробнее >>
Словарь >> отца их имеет. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> обличает умелую руку, писан не робко, не в зализанной манере, а мазками, голова построена грамотно, надо думать, удачно характеризована, и автор не плохо справился со светотенью
Подробнее >>
Словарь >>. С особенным увлечением юный Репин
Подробнее >>
Словарь >>, видимо, писал шаль, покрытую крупными красными цветами, с зеленоватыми разводами. Писан на картоне. [Ныне хранится в ГТГ
Подробнее >>
Словарь >>.]
3. Автопортрет
Подробнее >>
Словарь >>. Писан на картоне, 2 декабря 1863 г., в комнате, снятой Репиным
Подробнее >>
Словарь >> на Малом проспекте Васильевского острова, в квартире архитектора А. Д. Петрова. В то время [Репин
Подробнее >>
Словарь >>] еще не поступал в Академию, а ходил в рисовальную «школу на бирже». Портрет
Подробнее >>
Словарь >> писан гладко, по иконописному, в условной расцветке, но свидетельствует о том, что 19-летний Репин
Подробнее >>
Словарь >> приехал в Петербург уже вполне грамотным рисовальщиком, освоившимся с законами светотени и лепки
Подробнее >>
Словарь >>. Автопортрет хорошо построен и в композиционном отношении, будучи удачно вписан в раму
Подробнее >>
Словарь >>.
4. Е. Д. Шевцова, жена академика архитектуры А. И. Шевцова, теща Репина. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> писан в 1865 г. сепией
Подробнее >>
Словарь >> и обнаруживает
огромные успехи, сделанные художником
Подробнее >>
Словарь >> всего за два года, протекшие со времени написания автопортрета. Здесь лепка несравненно уве-
реннее, форма закономернее. Это работа уже слагающегося мастера
Подробнее >>
Словарь >>.
5. К. Ф. Яницкий, военный врач, 1865. Изображен по грудь, в мундире военно-медицинского ведомства, с несколько наклоненной голо-
вой. Последняя суховата по живописи
Подробнее >>
Словарь >> и значительно слабее по исполнению, чем густые генеральские серебряные эполеты и ордена, писанные с особенной любовью и очень удавшиеся.
6. Яницкая, жена военного врача, 1865 (подписной). Погрудный. Изображена в профиль, вправо, в шелковой кофте яркого василькового цвета
Подробнее >>
Словарь >>, на фоне цвета
Подробнее >>
Словарь >> жженой сиены (справа от головы) переходящего слева и серый цвет
Подробнее >>
Словарь >>. Превосходно написанный, с большим техническим мастерством, этот портрет
Подробнее >>
Словарь >> значительно выше по качеству предыдущего.
7. А. В. Прахов (I, стр. 61) и М. В. Прахов братья искусствоведы, студенты университета, в доме родителей которых Репин
Подробнее >>
Словарь >> часто бывал. Техника исполнения обоих портретов
Подробнее >>
Словарь >> — мокрый соус и белила, излюбленный в то время прием И. Н. Крамского,— говорит о наличии в 1866 г. огромного влияния этого художника
Подробнее >>
Словарь >> на Репина. Ни раньше, ни позднее он не работал в таком плане, отказавшись через несколько лет от эффектных белильных ударов, повышающих живописность черного соуса
Подробнее >>
Словарь >>, но условных и недостаточно строгих.
8. А. С. Фокина. Портрет
Подробнее >>
Словарь >>, являющийся переходным по манере
Подробнее >>
Словарь >> к портретам
Подробнее >>
Словарь >> последующего времени. В нем удачно найдена поза девушки,
со сложенными на коленях руками, но он суховат по живописи
Подробнее >>
Словарь >> и жесток по форме. Уже на этом раннем портрете
Подробнее >>
Словарь >> хорошо нарисованы руки, которым Репин в своих дальнейших портретах обычно уделял особенное внимание.
9. С. А. Маринич, художник, 1867. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> носит этюдный характер и в противоположность предыдущему написан быстро,
в живописной
Подробнее >>
Словарь >> манере
Подробнее >>
Словарь >>. Это профильное изображение не отличается ни особенной строгостью рисунка, ни энергией лепки
Подробнее >>
Словарь >>, но оно корректно и деловито. Расцветка тела несколько пестра.
10. И. С. Панов, известный художник, иллюстратор и офортист, 1867. Овал. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> значительно сильнее и во всех отношениях интереснее предыдущего. Отлично построена голова, хорошо передан взгляд опущенных глаз и характерные, умело нарисованные губы, полузакрытые усами. Красиво и уверенно взято отношение красной расстегнутой рубахи к белой книге.
11. Вася Репин
Подробнее >>
Словарь >>, младший брат художника
Подробнее >>
Словарь >>, музыкант, окончивший Петербургскую консерваторию. Изображен по колена, в кресле, в красной рубахе и расстегнутом жилете. Написан мастерски
Подробнее >>
Словарь >>, трактован в свободной живописной
Подробнее >>
Словарь >> манере
Подробнее >>
Словарь >>. Лучший из всех портретов, написанных Репиным
Подробнее >>
Словарь >> до 1868 г.
12. Ф. Д. Хлобощин, архитек, 1868. Дальнейший шаг на пути овладения формой. Рисунок
Подробнее >>
Словарь >> уверенный, лепка твердая. Верно построенные, слегка по-монгольски поставленные глаза обнаруживают основательное знакомство с теорией и практикой «перспективного строения головы», культивировавшегося в Академии со времен Брюллова и развитого впоследствии П. П. Чистяковым в целую систему. Потому, вероятно, этот портрет академичнее предыдущих и последующих; взятый жизненно, против всех традиций портретного формата выгянутый в ширину, со всей свободой и непринужденностью позы, он сугубо традиционен по чисто живописным приемам
Подробнее >>
Словарь >>: все теневые части головы жидко протерты жженой сиеной
Подробнее >>
Словарь >>, светананесены густыми кроющими красками
Подробнее >>
Словарь >>.
13. Генерал-лейтенант в парадной форме. Овал. Подпись и дата 1868 г. Видимо, заказной портрет
Подробнее >>
Словарь >>, писанный с натуры
Подробнее >>
Словарь >>. Выдержан в условно академическом плане, с подмалевкой жженой сиеной
Подробнее >>
Словарь >> и таким же фоном
Подробнее >>
Словарь >>. Во всех отношениях слабее предыдущего.
14. В. А. Шевцова, с 1872 г. жена Репина, 1869. Первый, дошедший до нас портрет художника
Подробнее >>
Словарь >>, являющийся крупным художественным произведением. То стремление уйти от банальной трактовки портретной композиции, которое видно уже в портрете
Подробнее >>
Словарь >> Хлобощина, здесь более бросается в глаза: девушка взята жизненно, естественно посажена на кушетку, несколько неуклюже неуклюжестью подростка, но именно потому без всякого позерства. Подобной портретной концепции русская живопись
Подробнее >>
Словарь >> до того не знала. Портреты
Подробнее >>
Словарь >> Васи Репина, Хлобощина и Шевцовой уже в 1860-х годах, в ученический период Репина, обнаруживают черту, особенно типичную для всего его
портретного искусства в дальнейшем,— постоянные поиски, «как взять» на холсте
Подробнее >>
Словарь >> данного человека, «как дать» его в наиболее ему прису-
щем и характерном движении
Подробнее >>
Словарь >>. И по живописи
Подробнее >>
Словарь >> этот портрет стоит значительно выше предыдущих: в нем впервые видно определенное тяготение к колористическому согласованию цветовой гаммы
Подробнее >>
Словарь >>,— серой кофты, красной юбки и зеленой кушетки.
15. А. И. Шевцов, академик архитектуры, тесть Репина, 1869. Изображен в профиль, вправо, по колена, одно из которых он обхватил обеими руками.
16.Читающая девушка, 1870. [Портрет
Подробнее >>
Словарь >> следует датировать 1876 г.] Поколенный портрет
Подробнее >>
Словарь >> молодой девушки, с распущенными волосами, сидящей в кресле, в повороте вправо от зрителя, читающей журнал, который держит перед собою обеими руками. Освещена ярким светом сзади; лицо и воротник залиты рефлексами
Подробнее >>
Словарь >> от освещенных листов журнала. Это смело задуманная и отлично выполненная задача освещения и рефлексов, показывающая, как сильно шагнул Репин-живописец. Едва ли в 1870 г. подобную задачу мог с такой свободой и уверенностью разрешить другой русский художник. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> принадлежал проф. В. С. Груздеву, принесшему его в 1919 г. в дар Казанскому музею
Подробнее >>
Словарь >>.
По словам В. С. Груздева, портрет
Подробнее >>
Словарь >> был им куплен в давние годы, тотчас после окончания им университета, вместе с целой обстановкой, и достался ему почти даром, в придачу к мебели
Подробнее >>
Словарь >>. Позднее Репин
Подробнее >>
Словарь >> очень хотел перекупить портрет у его владельца, на что последний не согласился. Подпись и дата на портрете
Подробнее >>
Словарь >> сделаны художником
Подробнее >>
Словарь >> в 90-х годах.
17. Академический сторож Ефимов, 1871. Портрет-этюд, написанный в свободной живописной
Подробнее >>
Словарь >> манере
Подробнее >>
Словарь >>, выработанной Репиным после писания этюдов на воздухе для «Бурлаков», когда он сразу значительно повысил свое живописное мастерство. Опять не банально высмотренная и хорошо переданная поза человека, нагнувшегося вперед и опирающегося руками о колени. В живописи
Подробнее >>
Словарь >> этого этюда нет уже никаких пережитков академических традиций, явных в портрете Хлобощина и не вполне отброшенных даже в портрете В. А.Шевцовой. Но здесь прибавилась еще новая черта, которая вскоре вырастет в одно из характернейших слагаемых всего репинского искусства,— чисто репинское чувство материала. И. Е. Репин
Подробнее >>
Словарь >> в зрелую эпоху
Подробнее >>
Словарь >> так чувствовал, так смаковал, любил и так передавал материал — тело, волосы, одежду
Подробнее >>
Словарь >>, деревья, камни и т. д.,— как ни один из русских художников до и после него. Это специфическая особенность eго живописи
Подробнее >>
Словарь >>, культивируемая им, начиная с 1871 г., упорно, всюду и во всем, почти фанатически.
18. Продавец ученических работ в академической лавочке (II, стр. 189), 1871. Портрет-этюд, написанный вскоре после предыдущего. Оба эти этюда были первыми произведениями, купленными у Репина П. М. Третьяковым. И в этой голове, живой и выразительной
Подробнее >>
Словарь >>, огромное внимание уделено передаче материала, решенного путем фактурно-разнотипной трактовки отдельных частей целого. И снова небанальность посадки, жизненность и намеренная случайность поворота.
19.
Татьяна Степановна Репина, мать художника. Портрет-миниатюра, писанный на доске, во время приезда матери к
Репину
Подробнее >>
Словарь >> в начале февраля 1872 г.
Портрет
Подробнее >>
Словарь >> всегда висел в мастерской
художника
Подробнее >>
Словарь >>, видимо, его ценившего и любившего, притом не только, как память о дорогом человеке, но и как удовлетворявшее его художественное произведение: шесть лет спустя, уже вернувшись из
Парижа
Подробнее >>
Словарь >>, он, автор «Еврея на молитве», давно уже висевшего в Третьяковской галерее, прославленного «Протодиакона» и
портретов
Подробнее >>
Словарь >> Забелина, Куинджи,
Шишкина,
Поленова
Подробнее >>
Словарь >>, ставит эту
миниатюру
Подробнее >>
Словарь >> на ответственную для себя VI Передвижную
выставку
Подробнее >>
Словарь >> 1878 г., вместе с «Протодиаконом», «Мужичком из робких» и
портретом
Подробнее >>
Словарь >> Е. Г. Мамонтовой.
Портрет
Подробнее >>
Словарь >> матери явно писан под
впечатлением
Подробнее >>
Словарь >> миниатюр
Подробнее >>
Словарь >> Рембрандта в
Эрмитаже
Подробнее >>
Словарь >>, которыми
Репин
Подробнее >>
Словарь >> в то время особенно увлекался.
20. В. В. Стасов
Подробнее >>
Словарь >>, художественный
Подробнее >>
Словарь >> критик, апрель 1873. Взят смело для своего времени, с энергичным поворотом головы вправо от зрителя. Эта слегка вскинутая вверх голова прекрасно характеризована; она обращала на себя всеобщее внимание на III Передвижной выставке
Подробнее >>
Словарь >> 1874 г., первой Передвижной, на которой принял участие Репин
Подробнее >>
Словарь >>, находившийся в то время в Париже
Подробнее >>
Словарь >>.
Портрет
Подробнее >>
Словарь >> Стасова, прекрасный по форме, несколько черноват по живописи
Подробнее >>
Словарь >>, что объясняется продолжавшимся в течение всего 1871 и в начале 1872 г. увлечением Рембрандтом. Увлечение эрмитажными картинами
Подробнее >>
Словарь >>, несомненно, сказалось и на конкурсной программе — «Воскрешение дочери Иаира» — и даже на желтом колорите «Бурлаков».
21. И. С. Тургенев
Подробнее >>
Словарь >>, писатель, 1874, в Париже
Подробнее >>
Словарь >>. Портрет продолжает линию культа старых мастеров
Подробнее >>
Словарь >>, обозначившуюся у Репина в конце его пребывания в Академии и выразившуюся в несколько условном колорите.Фигура Тургенева не окутана воздухом, жестка по форме, черновата и красновата по цвету
Подробнее >>
Словарь >>. На желтый цвет лица обращал внимание Репина уже П. М. Третьяков
Подробнее >>
Словарь >>, считавший портрет
Подробнее >>
Словарь >> крайне неудачным, но все же повесивший его у себя в Галерее.
К концу 1870-х годов упавшая было слава Тургенева снова возросла, и Третьяков
Подробнее >>
Словарь >>, собиравший не только картины
Подробнее >>
Словарь >> знаменитых
Подробнее >>
Словарь >> русских художников, но и портреты
Подробнее >>
Словарь >> знаменитых
Подробнее >>
Словарь >> русских деятелей на самых разнообразных поприщах, не мог отказаться от соблазна обогатить свое собрание новым портретом
Подробнее >>
Словарь >> такой всесветной знаменитости
Подробнее >>
Словарь >>, как Тургенев
Подробнее >>
Словарь >>, хотя в Галерее давно уже висел тургеневский портрет
Подробнее >>
Словарь >> работы Перова (1872).
В 1878 г. Тургенев
Подробнее >>
Словарь >> приехал в Москву, и Репину, встретившемуся с ним в Абрамцеве, удалось уговорить писателя дать ему еще несколько портретных сеансов. Тургенев
Подробнее >>
Словарь >> позировал ему в Теплом переулке, а затем еще несколько раз в квартире своего дяди Ив. Ильича Маслова, у которого он постоянно останавливался и где Тургенев
Подробнее >>
Словарь >>, во время жестоких приступов подагры, «завернувши пледом ноги, вылеживал свой срок, принимая всю образованную и боготворящую его интеллигентную Москву». Портрет Тургенева, по собственному признанию Репина, так ему и не удался.
В 1879 г. Третьяков
Подробнее >>
Словарь >> настойчиво убеждал Репина переписать голову. «Поимейте в виду, чтобы голова вышла не темна и не красна; на всех портретах
Подробнее >>
Словарь >>, кроме характера, и колорит
Подробнее >>
Словарь >> его не верен. По моему мнению, в выражении Ивана Сергеевича соединяются: ум, добродушие и юмор, а колорит
Подробнее >>
Словарь >>, несмотря на смуглость, производит впечатление постоянно светлое. Вы видите, что я неисправим и, несмотря на свое фиаско, иду со своими взглядами и советами».
Тургенев
Подробнее >>
Словарь >> так и не написан с пледом на ногах. Голова носит явные следы неоднократных переписываний, в то время как руки, написанные сравнительно быстро, значительно свежее по живописи
Подробнее >>
Словарь >>. Руки очень нравились самому Тургеневу
Подробнее >>
Словарь >>.
В 1879 г. Репин
Подробнее >>
Словарь >> еще раз перед Передвижной выставкой
Подробнее >>
Словарь >> работал над портретом
Подробнее >>
Словарь >>, переписав его фон. В том виде, в каком тургеневский портрет
Подробнее >>
Словарь >> дошел до нас и в каком мы его знаем по Третьяковской галерее
Подробнее >>
Словарь >>, куда он перешел из Солдатенковского собрания, бывшего Румянцевского музея
Подробнее >>
Словарь >>, он, хотя и не принадлежит к числу удачных портретов
Подробнее >>
Словарь >> Репина, является наиболее удавшимся портретом
Подробнее >>
Словарь >> Тургенева из всех до нас дошедших.
До этого портрета Репин
Подробнее >>
Словарь >> начал другой, которым был доволен, но окружающие Тургенева — т-те Виардо, ее муж и др.— нашли его улыбку неприятной и заставили изменить позу, почему Репину
Подробнее >>
Словарь >> пришлось взять новый холст
Подробнее >>
Словарь >>. Старый у него сохранился, и он, подработав его позднее, уже в Петербурге, продал в Варшаву, некоему Н. Н. Максимовскому. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> этот сохранился в рисунке
Подробнее >>
Словарь >> Репина на цинкографской бумаге
Подробнее >>
Словарь >>, сделанном им в 1894 г. для каталога Н. П. Собко.
Еще позднее, в 1907 г., он еще раз пишет портрет
Подробнее >>
Словарь >> Тургенева, с пенснэ в руках, на основе
Подробнее >>
Словарь >>
своих давних зарисовок и по памяти. Этот портрет был на XXXVI Передвижной
выставке
Подробнее >>
Словарь >> 1908 г. и воспроизведен в каталоге Фишера.
22. «Еврей на молитве» — столько же картина, сколько и первоклассный портрет, мастерский по выполнению и тонкий по характеристике. Это этюд с натуры
Подробнее >>
Словарь >>, относящийся к 1875 г. Такого исключительного живописного мастерства
Подробнее >>
Словарь >> нет ни в одном из репинских произведений, написанных до того. Ясно видно, как многому научился Репин
Подробнее >>
Словарь >> за два года жизни и работы в Париже
Подробнее >>
Словарь >>. И все же на живописи «Еврея на молитве» тяготеет еще гипноз «галерейного тона
Подробнее >>
Словарь >>», сковывавший свободу индивидуального творчества
Подробнее >>
Словарь >> и мешавший пониманию и принятию совершившегося тогда великого переворота во французской живописи
Подробнее >>
Словарь >>. Но вскоре у Репина произойдет решительный перелом во взглядах на задачи и, главное, «возможности» живописи
Подробнее >>
Словарь >>. Художник начнет без предубеждения всматриваться в «дикие» картины
Подробнее >>
Словарь >> Эдуарда Манэ и признает его мастером
Подробнее >>
Словарь >>, даже полушутя-полусерьезно станет ему подражать, чему примером может служить изумительный этюд, написанный им с трехлетней дочурки.
23. Веруня Репина, набросанная в один сеанс, в два часа, «а 1а Маnet», как он сам говорит в письме к Стасову. Это подлинный шедевр,
пока единственный в таком роде, мне известный».
24. А. П. Боголюбов
Подробнее >>
Словарь >>, 1876. Изображен по колена, сидя на диване с палитрой
Подробнее >>
Словарь >> в руке, на фоне тисненых обоев. Писан Очень долго, засушен и замучен. Лицо монотонно по живописи
Подробнее >>
Словарь >> и неважно вылеплено. Один из неудачнейших портретов
Подробнее >>
Словарь >> Репина, заставляющий думать, что он и сам измучился, работая над ним, и измучил свою модель. Писан в Париже
Подробнее >>
Словарь >>.
25. В. А. Репина, по грудь, в шляпке с перьями, 1876. Писана в Париже
Подробнее >>
Словарь >>, в темной «галерейной» гамме
Подробнее >>
Словарь >>. Лицо монотонно, рыжевато и плохо вылеплено.
26. С. Г. Овденко, доверенный П. М. Третьякова по его коммерческим делам в Париже
Подробнее >>
Словарь >>, 1876, необыкновенно сильно и смело, широкими мазками проложенная голова, выпадающих из общей линии русской школы живописи и явно примыкающая к французской, ближе всего к кругу Леона Бонна 70-х годов. В живописи все еще преобладает теплый, красноватый «галерейный» тон
Подробнее >>
Словарь >>.
27. «Семейная скамья» (или «На дерновой скамье»). В саду
Подробнее >>
Словарь >>, на дерновой скамье дачи Шевцовых, в Красном селе, расположилась группа Шевцовых и Репиных: А. И. и Е. Д. Шевцовы (тесть и теща Репина), их сын и невестка А. А. и М. П. Шевцовы, В. А. Репина (крайняя слева) и старшие девочки Репиных, Вера и Надя, играющие на траве. Неяркий солнечный день; лучи солнца пробиваются из-за легких облаков, покрывающих небо. Общий тон
Подробнее >>
Словарь >> серебристо-зеленоватый.
На тонкой живописи
Подробнее >>
Словарь >> этой картинки впервые сказалось у Репина определенное влияние французских художников-пленеристов. Несмотря на преобладание здесь пейзажа, «семейная скамья» — подлинный миниатюрный групповой портрет
Подробнее >>
Словарь >>, притом трактованный необыкновенно декоративно, живописно и даже монументально, благодаря чему фотографический снимок с картинки производит впечатление снятого с большого холста
Подробнее >>
Словарь >>. Появление ее в Русском музее незадолго до революции
Подробнее >>
Словарь >> произвело немалую сенсацию в тогдашних художественных
Подробнее >>
Словарь >> кругах, единогласно признавших это произведение одним из величайших созданий мастера
Подробнее >>
Словарь >>.
Непонятно, как «Семейная скамья» была не замечена на выставке
Подробнее >>
Словарь >> Репина и Шишкина в 1891 г., где она носила название «Семейная группа на даче» (№ 37 каталога). Сам Репин
Подробнее >>
Словарь >> ее также не слишком ценил, оставив навсегда в собственности В. А. Репиной, в ее квартире на Карповке. [Ныне хранится в ГРМ.]
28. А. А. Шевцов, в 1876 г., когда написан портрет
Подробнее >>
Словарь >>, штабс-капитан, впоследствии генерал, сын академика А. И. Шевцова, шурин Репина. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> писан в Красном селе на той же шевцовской даче и носит этюдный характер. Написан быстро. Художника
Подробнее >>
Словарь >>, видимо, более интересовала чисто живописная задача — отношение темного мундира с золотыми погонами и пуговицами, черным бархатным воротником и фуражки с таким же бархатным околышем, к светлому фону,— нежели лицо, написанное явно без увлечения. Такой же характер этюда носит и парный ему портрет
Подробнее >>
Словарь >>, написанный в то же лето 1876 г. с жены Шевцова.
29. М. Л. Шевцова. Голова трактована с меньшим интересом, чем платье с кружевной косынкой. Оба портрета принадлежали
до войны 1914 г. А. А. Шевцову, у которого были во время войны приобретены одесским коллекционером М. В. Брайкевичем. [Ныне в Одесской гос. картинной галерее.]
30. В. А. Репина. Писан в начале зимы в Чугуеве с беременной жены, взятой на светлом фоне, как и А. А. Шевцов. Так же, как там, художника
Подробнее >>
Словарь >> более занимала задача отношения черного платья с розовой косынкой на шее к белому
Подробнее >>
Словарь >> фону, нежели самое лицо. Портрет приобретен И. И. Бродским в начале революции у В. А. Репиной, у которой он находился с 1876 г.
Все три последних портрета обнаруживают некоторую неуверенность и даже растерянность тогдашнего Репина. Вернувшись из Парижа в Россию, недовольный всей своей заграничной поездкой, которая ему казалась никчемной, только непроизводительной затратой денег и, главное, времени, он не знал, что предпринять, с чего начать. Все, что он привез из Парижа
Подробнее >>
Словарь >>, вызвало недоумение в кругу его ближайших друзей-художников и неодобрение его главного покровителя, горячего защитника и друга Стасова. Было от чего прийти в отчаяние. Написав под свежим впечатлением
Подробнее >>
Словарь >> от давно невиданной, родной природы прекрасный этюд, групповой портрет
Подробнее >>
Словарь >> на воздухе, Репин
Подробнее >>
Словарь >> захирел и ушел в себя, почти перестав работать. От нечего делать он зачастил в Эрмитаж
Подробнее >>
Словарь >>, где усердно копировал Рембрандта. Он пришел в себя, только приехав осенью в Чугуев, в свой родной дом, с твердой решимостью надолго здесь обосноваться. Первое время уходит на то, чтобы освоиться с новой обстановкой и приглядеться к новым людям, новым нравам и новым темам. Репин
Подробнее >>
Словарь >> находит себя только к началу 1877 г.
31. Протодиакон, 1877. Портрет чугуевского соборного диакона. Несмотря на то, что «Протодиакон» — прославленная картина, она все же портрет
Подробнее >>
Словарь >>, но портрет
Подробнее >>
Словарь >>, выросший до картины
Подробнее >>
Словарь >>, как портрет
Подробнее >>
Словарь >> так называемого «Яна Собесского» Рембрандта (на самом деле автопортрет
Подробнее >>
Словарь >> его) вырос до одной из знаменитейших в мире картин
Подробнее >>
Словарь >>. Репин
Подробнее >>
Словарь >> особенно высоко ставил как раз этот рембрандтовский шедевр и едва ли можно сомневаться в том, что «Ян Собесский» подсказал художнику
Подробнее >>
Словарь >> и общую концепцию «Протодиакона»: не только такой же посох в руке, но и вся жирная кладка живописи — трактовка фона
Подробнее >>
Словарь >>, рук и самого лица — говорят о том, что летние посещения РепинымЭрмитажа не прошли даром для его чугуевско-го периода.
Уже на живописи
Подробнее >>
Словарь >> «Еврея на молитве» и портрета Овденко лежала печать луврских прогулок Репина; в «Протодиаконе», кроме влияния Рембрандта, сказавшегося некогда и на миниатюрном портрете
Подробнее >>
Словарь >> матери 1872 г., мы видим нечто такое, чего ранее у Репина не было и что отныне явится характерной чертой его живописной манеры
Подробнее >>
Словарь >>. Достаточно сказать, что «Протодиакон» — первый настоящий Репин
Подробнее >>
Словарь >>, Репин
Подробнее >>
Словарь >> будущих картин
Подробнее >>
Словарь >>. «Ян Собесский» был только трамплином, с которого Репин
Подробнее >>
Словарь >> совершил свой изумительный скачок в русской живописи
Подробнее >>
Словарь >>, столь переполошивший всех художников
Подробнее >>
Словарь >>, взволновавший русское культурное общество конца 70-х и начала 80-х годов и особенно глубоко задевший правдивого в делах искусства
Подробнее >>
Словарь >> портретиста-профессионала Крамского.
Это новое заключается не только в невиданной до того чисто репинской тематике, открывающейся «Протодиаконом», но и в самой живописи, ее установках и характере. Это прежде всего бешеный темперамент его новой живописи, впервые сказавшийся именно здесь. Крамской говорил, что новый Репин
Подробнее >>
Словарь >> пишет словно в какой-то ярости и что никому из русских художников не написать так, как написан «Протодиакон». Красочная кладка Репина отличается здесь невиданной прежде плотностью и уверенностью. Дни сомнений и шатаний, дни мучительных прогулок по Эрмитажу
Подробнее >>
Словарь >>, с целью выйти из творческого тупика, в который Репин
Подробнее >>
Словарь >> попал после «Бурлаков», бесследно миновали. Репин
Подробнее >>
Словарь >> почувствовал твердую почву под ногами и вышел на большую дорогу мирового искусства, с которой уже более не сворачивал.
Одного, однако, Репин
Подробнее >>
Словарь >> еще не преодолел в «Протодиаконе», что удается ему лишь в Москве: тот самый красно-желтый общий тон
Подробнее >>
Словарь >> картины, который портит и «Бурлаков», который, нет-нет, прорывается даже в этюдах
Подробнее >>
Словарь >>, писанных на воздухе, не говоря уже о вещах, работанных в мастерской, этот же, все еще несколько «галерейный тон
Подробнее >>
Словарь >>», тон
Подробнее >>
Словарь >> отстоявшийся музейной живописи
Подробнее >>
Словарь >> мешает «Протодиакону» быть вечным, т. е. вечно современным по своей живописи
Подробнее >>
Словарь >>.
32. «Мужичок из робких», 1877. Писан в Чугуеве одновременно с «Протодиаконом» и нижеследующим портретом
Подробнее >>
Словарь >>. Стасов
Подробнее >>
Словарь >> писал по поводу него в своем отчете о VI Передвижной выставке
Подробнее >>
Словарь >> 1878 г.: «Это заглавие дано самим автором, но, кажется, нельзя его принять иначе, как в ироническом смысле. Правда, словно какая-то запуганность, какая-то оторопелость присутствует на лице у этого человека: вначале, пожалуй, подумаешь, что он и в самом деле робкий. Но взгляните только на его стеклянный, неподвижно упершийся глаз, переданный с изумительным совершенством, и вас обдаст холодом...»
Стасов
Подробнее >>
Словарь >> понимал данное автором название портрета в таком же примерно смысле, в каком позднее Чехов назвал героиню своего известного рассказа «беззащитным существом». Робость его на самом деле только кажущаяся.
В чисто живописном отношении портрет
Подробнее >>
Словарь >> стоит в ближайшем соседстве с «Протодиаконом» и был написан непосредственно перед последним. В нем есть также, хотя и меньшая размашистость кисти
Подробнее >>
Словарь >> в трактовке одежды
Подробнее >>
Словарь >>, при относительной сдержанности живописной
Подробнее >>
Словарь >> трактовки головы. «Мужичок из робких» представляет собою последнюю веху, как бы разбег к «Протодиакону».
Во время революции
Подробнее >>
Словарь >> «Мужичок из робких», затерявшийся было в неизвестности, появился в I Пролетарском музее
Подробнее >>
Словарь >> Москвы, откуда в 1924 г. поступил на репинскую юбилейную выставку в Третьяковской галерее
Подробнее >>
Словарь >>. Позднее он был передан в музей
Подробнее >>
Словарь >> г. Горького, где ныне и находится. Надо сказать, что на юбилейной выставке
Подробнее >>
Словарь >> он также не был дооценен, как и одновременно с ним написанный в Чугуеве следующий портрет
Подробнее >>
Словарь >>.
33. «Мужик с дурным глазом». Как этот, так и предыдущий этюд знаменуют важную веху в репинском творчестве
Подробнее >>
Словарь >>. Уже необычные для выставок
Подробнее >>
Словарь >> названия этих вещей показывают, что автор желал их выделить из числа очередных этюдов
Подробнее >>
Словарь >>, писавшихся сотнями. Названия эти должны были говорить посетителю выставки
Подробнее >>
Словарь >> об углубленной работе художника
Подробнее >>
Словарь >> над характеристикой обоих крестьянских типов того времени.
Обе головы свидетельствуют о том, что Репин
Подробнее >>
Словарь >> начинает отныне придавать особенное значение психологическому раскрытию сущности человека,— черта, в дальнейшем приведшая его к тому, что получило впоследствии название «репинского психологизма», что развернулось в сложные психологические драмы «Не ждали» и «Иван Грозный».
В чисто живописном отношении оба этюда еще не вполне свободны от галерейного налета, но по сравнению с «Протодиаконом» их цветовое решение уже более близко к дальнейшим московским работам.
34. Любицкая, 1877. Писан в Чугуеве. Портрет изображает Молодую женщину, с цветами в волосах, на красном фоне. Он несколько банален по замыслу и расцветке. Мастерство невысокое.
35. Я. И. Мурашко, 1877. Писан в Чугуеве, одной костью, с процарапыванием кистью по свежей масляной краске
Подробнее >>
Словарь >> до холста
Подробнее >>
Словарь >>. Вещь слабая по рисунку
Подробнее >>
Словарь >> и форме.
36. И. Е. Забелин, археолог. Писан в октябре 1877 г. в «неряшливой», с точки зрения московских художников того времени, манере
Подробнее >>
Словарь >>
«Протодиакона», но его живопись
Подробнее >>
Словарь >> говорит уже о том, что «музейная пелена» окончательно спала с глаз Репина. Он пишет только то, что видит, без «оглядки назад». Портрет
Подробнее >>
Словарь >> был на Передвижной выставке только в Москве и с выставки перешел в Третьяковскую галерею
Подробнее >>
Словарь >>. Автор его не очень ценил, но он тем не менее значительная веха в его творчестве
Подробнее >>
Словарь >>. Это первый обстановочный портрет Репина, какие вслед за тем! часто стали появляться на русских выставках
Подробнее >>
Словарь >>. Он написан мастерски
Подробнее >>
Словарь >> и хорошо организован в композиции
Подробнее >>
Словарь >>, в которой блестяще написанная книжная полка в левой верхней части имеет справа внизу противовес в световой и цветовой
Подробнее >>
Словарь >> игре отблесков полированного стула, а кисть правой вытянутой на столе руки уравновешена с кистью левой, опирающейся на спинку стула.
37. А. И. Куинджи, художник. Писан в Петербурге, в том же октябре 1877 г. Восторженное письмо Крамского, посланное им Репину
Подробнее >>
Словарь >>
в тот же день, когда, зайдя к Куинджи, он его увидел, говорит о том успехе, какой портрет
Подробнее >>
Словарь >> встретил в среде петербургских художников
Подробнее >>
Словарь >>. Репин
Подробнее >>
Словарь >> писал его долго, вынужденный не выходить из квартиры Куинджи, где он остановился и где его одолевали жестокие приступы малярии. Темные осенние дни оставили печать мрачности на колорите портрета, лучшая часть которого —голова. Возможно, что портрет
Подробнее >>
Словарь >> потемнел в течение 33 лет, когда он висел в темной комнатеквартиры Куинджи. После смерти последнего, в 1910 г., он был перенесен в помещение общества Куинджи, откуда во время революции
Подробнее >>
Словарь >> поступилв Русский музей
Подробнее >>
Словарь >>.
38. И. И. Шишкин, художник. Написан в том же 1877 г. в Петербурге, как, кажется, в той же квартире Куинджи. Шишкин взят в своей обычной излюбленной позе, сохранившейся у него до конца жизни, с наклоном корпуса вперед, со взглядом исподлобья. Произведение это очень выразительно и может рассматриваться как одно из звеньев непрерывной цепи психологически задуманных и решенных портретов
Подробнее >>
Словарь >>. Отныне «пустые» портреты
Подробнее >>
Словарь >> у Репина редки; каждый раз приступая к портрету, он старается глубже заглянуть данному человеку в душу, разгадать его сущность и передать ее при помощи выявляющих ее внешних признаков.
Портрет
Подробнее >>
Словарь >> был до революции
Подробнее >>
Словарь >> в собрании С. Н. Худякова, купившего его после смерти Шишкина. [ Ныне в ГРМ.]
39. Мертвый Ф. В. Чижов, 1877. Зайдя рано утром в ноябре 1877 г. к известному финансисту славянофилу Чижову, Репин
Подробнее >>
Словарь >> застал
его мертвым в кресле у стола, на котором горели еще две свечи. Он сделал с него тут же тот прекрасный рисунок
Подробнее >>
Словарь >>, который известен по остроуховскому собранию (с 1930 г. в Третьяковскойгалерее). С этого рисунка в ближайшие дни он у себя в мастерской написал небольшую картину
Подробнее >>
Словарь >> по впечатлению
Подробнее >>
Словарь >>, которую подарил С. И. Мамонтову. От последнего она перешла к И. С. Остроухову
Подробнее >>
Словарь >>, у которого таким образом
Подробнее >>
Словарь >> был и рисунок
Подробнее >>
Словарь >> и картина. Картина слабее рисунка и даже беглого взгляда на нее достаточно, чтобы не оставалось сомнений в том, что она написана не с натуры. Лучше всего сделана голова. Освещение, по-видимому ламповое, не достаточно выражено.
Недурно написаны зеленая и белая подушка. Картина в 1935 г. перешла в собрание Е. В. Гельцер, в Москве.
40. В. Д. Поленов
Подробнее >>
Словарь >>, художник. Написан в том же 1877 г., в этюдном плане. Правдиво и сильно взяты отношения рыжей бороды и волос к
розовому лицу, зеленоватому фону и белому
Подробнее >>
Словарь >> воротнику. Принадлежал Поленову
Подробнее >>
Словарь >>, принесшему его в 1906 г. в дар Третьяковской галерее
Подробнее >>
Словарь >>.
41. Вера и Надя Репины, старшие дочери художника, 1877. Изображены стоящими рядом в рост, обнявшись, с цветами. Прелестный портрет-картина, находившийся до революции в собрании В. А. Репиной и совершенно неизвестный широким кругам любителей искусства, хотя он давно заслуживал водворения в один из больших музеев
Подробнее >>
Словарь >>. Написанный в широкой этюдной манере
Подробнее >>
Словарь >>, он хорошо слажен в колористическом отношении.
42. Т. П. Чаплыгин, двоюродный брат Репина, в детстве «Тронька», 1877. С этого портрета сохранился карандашный рисунок
Подробнее >>
Словарь >> 1879 г. В. А. Серова, учившегося тогда у Репина в Москве.
43. Автопортрет
Подробнее >>
Словарь >>, 1878 (I, стр. 189). Неплохо построенная, но слабо и робко написанная голова, дающая все же представление об облике Репина в один из решающих периодов его жизни, когда он одновременно вынашивал в себе идеи таких произведений, как «Крестный ход» и «Запорожцы», и работал над картинами
Подробнее >>
Словарь >> «Софья» и «Проводы новобранца». Портрет
Подробнее >>
Словарь >> висел у Репина в мастер- ской, незадолго до войны был приобретен Н. Д. Ермаковым, вместе со всем собранием которого поступил в Русский музей
Подробнее >>
Словарь >>.
44. П. П. Чистяков, 1878. Прекрасно взятый и сильно характеризованный портрет
Подробнее >>
Словарь >>. Чистяков сидит, развалясь на диване, в очень типичной для него позе, с характерной кистью
Подробнее >>
Словарь >> руки, собранной в кулак. Его лукавые насмешливые глаза всматриваются в зрителя. Один из лучших портретов
Подробнее >>
Словарь >> Репина, высоко ценившийся и автором, и Чистяковым, и особенно Третьяковым, упорно добивавшимся его приобретения для галереи
Подробнее >>
Словарь >>.
45. И. С. Аксаков, писатель 1878. Изображен в своем кабинете, за письменным столом. Писан по заказу Третьякова для Галереи
Подробнее >>
Словарь >>. Аксаков позировал неважно, да и сам был внешне мало интересен для художника
Подробнее >>
Словарь >> — обстоятельство, наложившее на портрет отпечаток неко- торого равнодушия и скуки.
46. С. А. Репина, жена брата художника
Подробнее >>
Словарь >> В. Е. Репина, в костюме монахини, 1878. Портрет-этюд, написанный в свободной ши- рокой манере. В нем хорошо угадано отношение белого
Подробнее >>
Словарь >> лица к черной одежде
Подробнее >>
Словарь >> и платку, благодаря чему лицо горит и светится из глубины фона
Подробнее >>
Словарь >>. По сравнению с ним другой портрет
Подробнее >>
Словарь >> С. А. Репиной, относящийся к тому же 1878 г., представляется скучным, неудачным, сухим по живописи и недостаточно корректным по форме. Но этот слабый во всех отношениях портрет
Подробнее >>
Словарь >> — случайное и одинокое явление в живописи
Подробнее >>
Словарь >> Репина конца 70-х годов. В эти годы живописный талант
Подробнее >>
Словарь >> его рос не по дням, а по часам, подготовляясь к тем богатырским подвигам живописи
Подробнее >>
Словарь >>, которыми будут ознаменованы 1880-е годы.
47. А. Д. Третьякова, мать П. М. Третьякова. Написан по заказу Третьякова в1878 г. Неинтересная и скучная старуха никак не вдохновля- ла художника на создание большого произведения, и он отделался так, как отделываются от нудных заказов: написал казенно по взятости и скучно по живописи
Подробнее >>
Словарь >> — сухо, но деловито и корректно. Старуха, по рассказам старожилов, была разительно похожа. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> писан долго, и голова изрядно заделана, но строго прорисована и выискана в мельчайших формах. Очень занятна постановка глаз, построенных по-монгольски.
48. С. И. Мамонтов, 16 авг. 1878 г. Взят прямолично, поясной. Голова написана цветисто, на полном свету, по-видимому быстро.
49. Е. Г. Мамонтова, 1878. Погрудный, в светлой гамме
Подробнее >>
Словарь >>. Лицо на полном свету, хорошо вылеплено. Репин считал портрет
Подробнее >>
Словарь >> удачным, выставив его дважды — на VI Передвижной 1878 г. и на своей персональной выставке 1891 г. Ошибочно датирован автором позднее 1879 годом.
50. «Девочка с букетом цветов» (Веруня Репина), 1878. Взята стоя на лужайке, на фоне леса, в светло-сиреневом платье, на солнце. Голова трактована обще, в этюдном плане, но превосходно характеризована. Выставлена никогда не была и находилась в собрании В. А. Репиной, в квартире на Карповке.
51. Р. С. Левицкий, художник, товарищ Репина и Поленова по мастерской, руководимой П. П. Чистяковым, 1878. Поясной, прямоличный, на свету, с несколько запрокинутой назад головой. Правая рука засунута за борт серооливкового пиджака, подмыш- кой правой руки альбом в красно-коричневом переплете.
52. Голова крестьянина. Этюд для фигуры старшины, идущего рядом с помещицей в карптине «Крестный ход в Курской губернии». Превосходная по форме и силе выражения голова, написанная в жидкой манере а 1а prima. На этюде
Подробнее >>
Словарь >> есть подпись и дата «1870», про- царапанные по сухому явно в позднейшее время и не рукою автора. На самом деле он относится к 1878 г.
53. В. П. Щеголенок, он же Щеголенков, сказитель былин, 1879. Подлинный шедевр характеристики и живописного
Подробнее >>
Словарь >> мастерства. Безу- коризненно нарисованная и вылепленная голова, легко и с огромными знаниями написанные кисти
Подробнее >>
Словарь >> рук, блестяще трактованная
одежда и резная скамья. Портрет писан в Абрамцеве и был до революции
Подробнее >>
Словарь >> в собрании М. П. Рябушинского. [Ныне в музее
Подробнее >>
Словарь >> «Абрам- цево».]
54. Ефим Васильевич Репин
Подробнее >>
Словарь >>, отец художника, 1879. Портрет главным образом писанный из-за живописности общего впечатления и колоритности цветовых отношений. Хотя при взгляде на данный портрет
Подробнее >>
Словарь >> снова вспоминается Рембрандт, но здесь нет уже и следа былого «галерейного тона
Подробнее >>
Словарь >>». Это одно из самых красивых по колориту
Подробнее >>
Словарь >> произведений Репина. Портрет покоряет красивой кладкой, разнообразием фактуры
Подробнее >>
Словарь >> и правдивостью решения световой задачи: свет играет богатой гаммой
Подробнее >>
Словарь >> красок
Подробнее >>
Словарь >> на волосах и лбу, на носу и щеке, на ухе, бороде, правом плече, левой руке и книге, заползая, как в натуре
Подробнее >>
Словарь >>, во все доступные ему изгибы форм. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> был в собрании М. И. Терещенко, из которого в начале революции
Подробнее >>
Словарь >> поступил в Русский музей
Подробнее >>
Словарь >>.
55. П. С. Стасова, жена Д. В. Стасова, 1879. Изображена сидящей в кресле с плетеной спинкой. Зрелое произведение высокого портрет- ного мастерства
Подробнее >>
Словарь >>. Портрет писан долго и с любовью, почему не засушен. Хорошо организован в композиции
Подробнее >>
Словарь >>. Каждая деталь тщательно взвешена и выполнена до конца.
56. А. Ф. Писемский, писатель, 1880. Первый репинский портрет
Подробнее >>
Словарь >>, ставший знаменитым со дня появления в стенах Третьяковской галереи
Подробнее >>
Словарь >>. Репин
Подробнее >>
Словарь >>, никогда не повторявшийся в своих портретных концепциях, нашел и для Писемского позу, характерную для последнего, предсмертного периода писателя. Опираясь обеими руками на палку, больной, желчный, он смотрит неприветливо на зрителя, словно выражая ему свое недоумение и недовольство. Он взят силуэтом
Подробнее >>
Словарь >> на фоне белой стены, что еще усиливает жизненность всей фигуры и особенно воспаленных глаз, с желтыми белками.
В портрете
Подробнее >>
Словарь >> Писемского Репин
Подробнее >>
Словарь >> отказался от чисто живописной
Подробнее >>
Словарь >> линии, характерной для его портретов
Подробнее >>
Словарь >> конца 70-х годов, и впервые дал максимально объективный образ. В этом его сильная и слабая стороны и в этом отношении он является уникальным
Подробнее >>
Словарь >>. Аналогичные появятся лишь позднее, лет через 57. Н. Н. Ге, художник. Написан на хуторе Ге, в сентябре 1880 г., когда Репин
Подробнее >>
Словарь >> заехал к нему с Днепровских порогов, где писал этюды для «Запорожцев». Портрет взят правдиво и жизненно, в непринужденной позе: Ге сидит, отвалившись в кресле назад и запрокинув голову, которая дана в ракурсе. Трактован в живописной
Подробнее >>
Словарь >> манере и является одним из лучших репинских портретов
Подробнее >>
Словарь >> на рубеже 70-х и 80-х годов.
58. С. М. Соловьев, историк. Писан с фотографии, по заказу Третьякова, сделанному Репину
Подробнее >>
Словарь >> после смерти Соловьева в конце 1879 г. По силе света и реализму
Подробнее >>
Словарь >> производит впечатление писанного с натуры
Подробнее >>
Словарь >>, а не с фотографии.
59. Е. В. Сапожникова, жена фабриканта шелковых и парчевых изделий, 1880. В красно-коричневом платье, сидя в голубом шелко- вом кресле, на таком же голубом фоне. Хорошо написана голова. Заказ портрета был устроен Репину Поленовым
Подробнее >>
Словарь >>, женатым на сестре Са- пожниковой, Н. В. Якунчиковой.
60. М. П. Мусоргский, композитор (II, стр. 7). Писан в Петербурге, в психиатрическом отделении Николаевского морского госпиталя,
2, 3, 4 и 5 марта 1881 г. Последний сеанс был за 10 дней до смерти Мусоргского. Величайший, непревзойденный портретный шедевр
Репина, тогда же оцененный виднейшими художниками, критиками
Подробнее >>
Словарь >>, музыкантами и любиелями искусства (отзывы о нем см. на стр. 9 —16). Написан поистине вдохновенно, без каких бы то ни было оглядок на искусство прежних эпох или современное Репину
Подробнее >>
Словарь >>, на чужое или его собственное, с единственной мыслью передать на холсте черты любимого друга и гениального композитора. «Мусоргским» от крывается длинная серия первоклассных репинских портретов 80-х годов, которых одних было бы достаточно, чтобы обессмертить его имя.
61. Н. И. Пирогов, хирург и педагог (//, стр. 15), 1881. Блестящий по виртуозной технике
Подробнее >>
Словарь >> портрет-этюд, написанный в несколько сеансов. Особенно удачно передан свет, которым залита половина головы и который, ослабевая книзу, дает сильные удары на воротнике и едва заметные на одежде
Подробнее >>
Словарь >>. Повторение портрета, писанное для жены Пирогова, уступает по силе оригиналу
Подробнее >>
Словарь >>.
62. А. Г. Рубинштейн, пианист и композитор (II, стр. 17), 1881. В противоположность предыдущему этот портрет
Подробнее >>
Словарь >> писан долго. Рубинштейн, избалованный всесветной славой и капризный, позировал из рук вон плохо: засыпал, беспрерывно двигался, ни минуты не сидел спокойно. Репин начал его сперва в повороте вправо, близком к профилю, и бросил, не доведя до конца. Потом он взял новый холст
Подробнее >>
Словарь >> и начал тот портрет
Подробнее >>
Словарь >>, который находился в Третьяковской галерее
Подробнее >>
Словарь >>. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> Рубинштейна был заказан Третьяковым устроившим первое свидание композитора с художником
Подробнее >>
Словарь >>. Второй портрет
Подробнее >>
Словарь >> также долго не давался Репину
Подробнее >>
Словарь >>, что видно и на его живописи
Подробнее >>
Словарь >>, носящей следы неоднократных переписываний и исправлений, но в конце концов он вышел на славу. Он очень красив по цветовой
Подробнее >>
Словарь >> гамме, решенной лучше, чем в «Пирогове». «Рубинштейн», наряду с «Пироговым» — одна из вершин репинского искусства
Подробнее >>
Словарь >>. То, что художнику
Подробнее >>
Словарь >> удалось одолеть путем настойчивой и упорной работы долго не дававшийся портрет
Подробнее >>
Словарь >>, с одной стороны, говорит о том, что и великим мастерам
Подробнее >>
Словарь >> не все дается с легкостью, а с другой — это именно обстоятельство может служить утешением и бодрящим стимулом для любого художника, теряющего веру в успешность своих усилий над данной работой.
63. А. Г. Рубинштейн, дирижирующий. Первый вариант предыдущего портрета, также погрудный, не вполне доведенный до конца и законченный в 1893 г., когда Репин переписал пиджак на фрак, поднял ему правую руку и приписал пульт с нотами. Тогда же он освежил и голову. Перед тем1 как переписать этот портрет
Подробнее >>
Словарь >>, Репин написал небольшой эскиз для большого портрета в рост, задуманного им после смерти Рубинштейна.
64. Еще позднее, в 1900 г., по этому эскизу
Подробнее >>
Словарь >> написан им большой портрет
Подробнее >>
Словарь >> в рост тоже дирижирующего Рубинштейна, находящийся в музее
Подробнее >>
Словарь >> г. Куйбышева.
65. А. Стрепетова, актриса в роли Лизаветы, в пьесе Писемского «Горькая судьбина» (II, стр. 19), 1881. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> писан в Москве и на X Передвижной выставке
Подробнее >>
Словарь >> 1882 г. производил большое впечатление, отразившееся во всей прессе. Прекрасно выполнена голова знаменитой трагической актрисы и разрешена задача освещения. Глубокие тени глазных впадин, на лбу под платком, под носом, жизненно прозрачны, не тяжелы и не черны; темный массив платья, кресла и фона удачно прорезан светлой массой платка и рубахи. Портрет был в
собрании М. П. Рябушинского. [Ныне в ГТГ
Подробнее >>
Словарь >>.]
66. Портрет мальчика Матвеева (II, стр. 163). Исполнен сепией
Подробнее >>
Словарь >>, в Москве, 21 ноября 1881 г., и с давних пор находится в Третьяковской галерее. Одновременно с Репиным
Подробнее >>
Словарь >> портрет
Подробнее >>
Словарь >> этого же мальчика и тоже сепией
Подробнее >>
Словарь >> писал В. И. Суриков. Он также находится в Третьяковской галерее. Сравнение обоих говорит не в пользу суриковского, слабого по рисунку
Подробнее >>
Словарь >> и сбитого по форме. Сепия Репина может служить классическим образцом головы, строго построенной, хорошо вылепленной, умело организованной со стороны световой и мастерской по технике
Подробнее >>
Словарь >>.
67. Надя Репина (II, стр. 23), 1881. Девочка в розовом платье, в капризной полулежачей позе, откинувшаяся на подушку, слегка назад от зрителя. Превосходно выражен удаляющийся профиль лица, взятого слегка снизу вверх. По композиционному решению, по тонкости письма и колоритной живописи
Подробнее >>
Словарь >> — одна из вершин репинского портретного искусства
Подробнее >>
Словарь >>. Принадлежал некогда Боголюбову
Подробнее >>
Словарь >>, который вместе со всем своим собранием пожертвовал его Радищевскому музею
Подробнее >>
Словарь >> в Саратове
Подробнее >>
Словарь >>.
68. Юра Репин
Подробнее >>
Словарь >>, 1882. Изображен сидящим на текинском ковре, в темно-синем костюме
Подробнее >>
Словарь >>, в сапожках. Выпадает из портретов
Подробнее >>
Словарь >> начала 80-х годов натуралистической трактовкой аксессуаров, по живописи
Подробнее >>
Словарь >> суховат.
69. А. Л. Боголюбов
Подробнее >>
Словарь >>, 1882. Погрудный, в профиль, вправо. Превосходный по живописи
Подробнее >>
Словарь >>. Получив этот портрет
Подробнее >>
Словарь >>, Боголюбов
Подробнее >>
Словарь >> мог считать себя вполне вознагражденным за неудачный парижский портрет
Подробнее >>
Словарь >>. Выдержан в серебристо-серой гамме
Подробнее >>
Словарь >>, писан легко и свободно.
70. А. И. Дельвиг (II, стр. 25), 1882. Изображен в генеральской форме военного инженера. Слегка откинутая назад голова великолепно вылеплена. Превосходно написаны серебряные эполеты, ордена, мундир и руки. Правая рука лежит на рукоятке кресла, в левой — сигара.
Один из лучших портретов Репина. П. М. Третьяков писал ему, что, при всем своем отвращении к генеральской форме, он охотно
приобрел бы для галереи
Подробнее >>
Словарь >> этот портрет
Подробнее >>
Словарь >>, до того он ему нравился.
71. «Отдых». В. А. Репина, заснувшая в кресле (II, стр. 21), 1882. Знаменитое произведение неувядаемой пластической силы и высокого мастерства
Подробнее >>
Словарь >>. К нему есть несколько подготовительных рисунков
Подробнее >>
Словарь >>, свидетельствующих о том, что это не случайное создание, а плод глубоко прочувствованного и созревшего замысла. Здесь все зрело, все, сверху донизу, взвешено и приведено в стройную систему. Композиция заполняет весь холст
Подробнее >>
Словарь >>. Вся фигура и отдельные детали проработаны любовно, с огромным, но скромным и сдержанным мастерством. Сложный и трудный ракурс, выдвигающий ноги вперед и отодвигающий туловище назад, разрешен с изумительным чувством художественного
Подробнее >>
Словарь >> такта, далеким от фотографического протоколирования. Руки, всегда особенно много говорящие у Репина, здесь исключительно выразительны. Даже среди репинских рук они отличаются необыкновенным совершенством передачи формы, особенно правая. Цветочки коричневого платья, набросанные на первый взгляд случайно и своевольно, на самом деле расположены в перспективном порядке, создавая впечатление нагибающегося и уходящего от зрителя тела.
72. А. А. Шеншин (Фет), поэт (II, стр. 30), 1882. Писан по заказу П. М. Третьякова. Работал долго и, видимо, без особого увлечения и даже едва ли охотно. Фет не нравился Репину
Подробнее >>
Словарь >> своими барско-помещичьими замашками и высокомерием, что и сказалось на портрете
Подробнее >>
Словарь >>, суховатом, но деловитом, хорошо передающем оригинал
Подробнее >>
Словарь >>.
73. Е. Д. Боткина, жена коллекционера Д. П. Боткина, брата жены Фета, Марии Петровны. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> писан в 1882 г. тотчас же вслед за портретом Фета, который, не пропуская ни одного сеанса, приходил в богатый боткинский дом, на Покровке, против церкви Воскресения в Барашах, где была знаменитая картинная галерея. «Афанасий Афанасьевич говорил громким басом и как серьезный помещик привык повелевать и приказывать...»,— писал Репин К. И. Чуковскому. «Афанасий Афанасьевич садился близко, у меня за плечами, и громко, наставительно и авторитетно говорил мне: я Вам советую правую руку отвести правее, иначе, смотрите,— ведь у вас получается ракурс; что вы с ним делать будете?» 12. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> этот находится в собрании И. И. Бродского, в Ленинграде. Он корректен и только: барыня была неинтересна, обычной купеческой складки, и отыграться было не на чем. Хорошо написана голова и рука.
74. И. Н. Крамской
Подробнее >>
Словарь >>, художник (I, стр. 233), 1882 Крамской
Подробнее >>
Словарь >> давно уже был в обиде на Репина, что тот не пишет его портрета. Репин
Подробнее >>
Словарь >> собирался писать Крамского еще в Париже
Подробнее >>
Словарь >>, в 1876 г., когда тот приезжал во Францию и написал портрет Репина, находящийся в Третьяковской галерее, но тогда сеансы как-то не состоялись, ввиду отъезда Репина в Россию.
Позднее он еще несколько раз собирался писать Крамского, но жизнь в разных городах упорно мешала сеансам, которые все откладывались. Они состоялись только после переезда Репина в Петербург глубокой осенью и в начале зимы 1882 г. Давно задуманный, тщательно подготовлявшийся портрет
Подробнее >>
Словарь >>, ожидавшийся с законным нетерпением Крамским и с естестственным волнением Репиным
Подробнее >>
Словарь >>, наконец, после многочисленных сеансов закончен. Он глубоко разочаровал первого и огорчил второго: портрет
Подробнее >>
Словарь >> вышел очень схожим, верно передающим рано состарившегося, на самом же деле всего лишь 45-летнего духовного вождя передвижников, но он скучен по живописи
Подробнее >>
Словарь >>, лишенной всякого артистизма.
12 Письмо от 29 К. И. Чуковского.
Крамскому также не удался портрет
Подробнее >>
Словарь >> Репина, которого он мечтал сделать давно: он вышел незначительным обывателем, совсем не художником и всего менее большим мастером
Подробнее >>
Словарь >>, каким тогда был. Прислав Репину
Подробнее >>
Словарь >> в Москву этот портрет, он выговорил себе наперед свой будущий портрет
Подробнее >>
Словарь >>, долженствовавший быть написанным Репиным
Подробнее >>
Словарь >>. И вот теперь, глядя на этого человека, сидящего на диване и имеющего вид ординарного петербургского чиновника, Крамской
Подробнее >>
Словарь >>, вероятно, сам ужаснулся, во что превратился к началу 80-х годов он, когда-то неукротимый бунтарь и неугомонный обличитель богачей и эксплуататоров.
75. В. К. Сютаев, крестьянин Весьегонского уезда Тверской
Подробнее >>
Словарь >> губернии, основатель евангельской секты, 1882. Хорошо написанная и метко характеризованная голова-этюд, бывшая на X Передвижной выставке 1882 г. в Петербурге. В каталоге выставки
Подробнее >>
Словарь >>, по цензурным условиям,
фамилии Сютаева нельзя было поместить, и портрет был назван просто «этюдом
Подробнее >>
Словарь >>». Около 1 декабря 1884 г. в Третьяковской галерее
Подробнее >>
Словарь >> был
Лев Толстой. Когда Третьяков
Подробнее >>
Словарь >> показал ему ряд своих приобретений последних двух лет, в большей части уже хорошо известных Толстому по передвижным выставкам
Подробнее >>
Словарь >>, он спросил, почему среди них нет Сютаева. Этого вопроса было достаточно, чтобы Третьяков
Подробнее >>
Словарь >> тотчас же обратился к Репину
Подробнее >>
Словарь >> с письмом, прося его продать этот портрет для Галереи
Подробнее >>
Словарь >>. 7 декабря 1884 г. «Сютаев» уже был куплен 13.
13 Письмо П. М. Третьякова Репину
Подробнее >>
Словарь >> от 2 и 7 декабря 1884 г.— Архив П. М. Третьякова у А. П. Боткиной. [См. И. Е. Р е п и н. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 91, 93].
76. И. П. Похитонов, художник (II, стр. 191), 1882. Портрет-этюд, купленный Третьяковым для пополнения галерейной коллекции
Подробнее >>
Словарь >>
портретов
Подробнее >>
Словарь >> русских художников
Подробнее >>
Словарь >>. Неплохой, жизненно схваченный портрет
Подробнее >>
Словарь >>, отличавшийся большим сходством.
77. П. А. Стрепетова, драматическая актриса (//, стр. 9), 1882. Одна из наиболее блестящих по живописи
Подробнее >>
Словарь >> вещей Третьяковской галереи
Подробнее >>
Словарь >>, купленная на XII Передвижной выставке
Подробнее >>
Словарь >> 1884 г., где портрет
Подробнее >>
Словарь >> значился в каталоге как «этюд». Третьяков
Подробнее >>
Словарь >> писал по поводу него Репину: «Стрепетова очень хороша; это тип, но не портрет
Подробнее >>
Словарь >>» 14. Этюд этот произвел настоящий фурор в среде художников
Подробнее >>
Словарь >> широкой, необыкновенно живописной
Подробнее >>
Словарь >> манерой
Подробнее >>
Словарь >> письма. Но Третьяков, не допускавший, чтобы портрет
Подробнее >>
Словарь >> можно было так мало отделывать и заканчивать, как этот, был, конечно, неправ, настаивая на том, что это «не портрет
Подробнее >>
Словарь >>». В этом быстро сделанном од-носеансном наброске
Подробнее >>
Словарь >> схвачено нечто большее, чем удается передать в обычном этюде
Подробнее >>
Словарь >>: Репину
Подробнее >>
Словарь >> удалось уловить здесь то большое, трагическое выражение, которое было неотделимо от личности знаменитой актрисы, которое составляло основную черту ее существа, не покидавшую ее и вне театра
Подробнее >>
Словарь >>. Стрепетова была сама трагедия; это чувствуешь, глядя на репинский этюд. В нем, во всяком случае, больше надрыва, чем в портрете
Подробнее >>
Словарь >> той же актрисы в роли «Лизаветы».
14 Письмо к Репину
Подробнее >>
Словарь >> от 28 февраля 1884 г.-Там же, стр. 84.
78. Т. А. Мамонтова, впоследствии Рачин-ская (//, стр. 29), 1882. По неожиданности композиции
Подробнее >>
Словарь >>, удачному размещению темных и светлых масс на холсте
Подробнее >>
Словарь >>, чудесной живописи
Подробнее >>
Словарь >> и деликатной фактуре
Подробнее >>
Словарь >>, портрет этот — одно из самых пленительных произведений Репина. Его место в Третьяковской галерее
Подробнее >>
Словарь >> или Русском музее
Подробнее >>
Словарь >>, но, к сожалению, местонахождение его неизвестно. [Находится в частном собрании в Ленинграде.]
79. П. М. Третъяков, основатель Третьяковской галереи (I, стр. 243). Портрет начат в 1882 г. и окончен в 1883 г. Художник работал
над ним особенно мучительно, ибо он ему долго не давался. Выходило ординарно и скучно, а Репину
Подробнее >>
Словарь >> хотелось дать нечто необычное, достойное этого замечательного
Подробнее >>
Словарь >>, высоко чтившегося им человека. Задача усложнялась тем, что Репин был исключительно близок к Павлу Михайловичу, бывавшему у него запросто каждое воскресенье в Теплом переулке. Третьяков
Подробнее >>
Словарь >> так же считал Репина одним1 из своих ближайших друзей. Все это не позволяло Репину только отделаться, «отписаться» портретом
Подробнее >>
Словарь >>, хотя и неплохим, достаточно схожим, но стоящим не вполне на высоте поставленной задачи. Третьякова Репин
Подробнее >>
Словарь >> хотел сделать не просто похожим — это было бы не так трудно,— а тем большим русским человеком, тем необычайным самородком, каким он рисовался не одному Репину
Подробнее >>
Словарь >>, а и Крамскому и Стасову, всему синклиту российского художества и всей русской интеллигенции. А такой именно «Третьяков
Подробнее >>
Словарь >>» не выходил, «не задавался», по любимому выражению Репина. Кроме того, Третьяков
Подробнее >>
Словарь >> не мог позировать часто и никогда не позировал несколько дней кряду, что Репин
Подробнее >>
Словарь >> считал особенно важным для успешности работы, а приезжал через длительные промежутки времени, иногда через неделю, а иногда и через месяц и более, особенно после переезда Репина в Петербург. Портрет
Подробнее >>
Словарь >>, начатый в Москве, был окончен уже в Петербурге. Так как он писался в различной обстановке, на различных фонах
Подробнее >>
Словарь >> и при не вполне тождественном освещении, то это бесконечно усложняло и без того трудную задачу. Прекрасно зная Третьякова, изучив каждое его движение, его повадки, жесты, Репин
Подробнее >>
Словарь >> не мог удовлетвориться обычным, фотографическим сходством, предъявляя к себе повышенные требования. Но вот портрет
Подробнее >>
Словарь >> окончен. Значительно позднее вместо обычного ровного фона
Подробнее >>
Словарь >> он написал стены одного из зал Г'алереи с висящими на них картинами
Подробнее >>
Словарь >>, для чего сделал предварительно специальный этюд в Галерее. Третьяков
Подробнее >>
Словарь >> недоволен портретом
Подробнее >>
Словарь >> и просит Репина не ставить его на выставку
Подробнее >>
Словарь >>; тот не слушается и выставляет на XII Передвижной 1884 г. Увидев на выставке
Подробнее >>
Словарь >> свой портрет
Подробнее >>
Словарь >>, Третьяков
Подробнее >>
Словарь >> в письме от 28 февраля этого года снова советует снять его и, уж, кстати, снять и портрет
Подробнее >>
Словарь >> Тургенева, возвращенный автору Третьяковым в результате совершившегося уже ранее по обоюдному соглашению обмена портретами
Подробнее >>
Словарь >>. Репин
Подробнее >>
Словарь >> не согласен: он считает портрет
Подробнее >>
Словарь >> удачным. «Портрет Тургенева действительно слаб,— отвечает он ему 5 марта 1884 г.,— но ваш портрет
Подробнее >>
Словарь >> меня удовлетворяет и многие художники
Подробнее >>
Словарь >> его хвалят».
Наименее удачен в портрете
Подробнее >>
Словарь >> фон, не связанный органически и колористически с фигурой; удачнее всего — и по рисунку
Подробнее >>
Словарь >> и по живописи
Подробнее >>
Словарь >> — кисть правой руки, обхватившая левую руку у плеча. Лучшей позы для Третьякова нельзя было придумать — Павел Михайлович тут весь, без остатка. Голова носит следы длительной работы, мучительных исканий и неоднократных переписываний, но она хороша.
Портрет
Подробнее >>
Словарь >> был приобретен московским Обществом любителей художеств, в помещении которого и висел до революции
Подробнее >>
Словарь >>, когда был передан Третьяковской галерее
Подробнее >>
Словарь >>. На основе
Подробнее >>
Словарь >> этого портрета Репин
Подробнее >>
Словарь >> после смерти П. М. Третьякова написал в 1901 г. по заказу Галереи
Подробнее >>
Словарь >> второй портрет
Подробнее >>
Словарь >>, значительно худший.
80. М. Н. Климентова[-Муромцева], певица (II, стр. 35), 1883. Поколенный портрет
Подробнее >>
Словарь >>, несколько черноватый по живописи во всем, кроме лица.
Писан недолго. Принадлежит к числу удачных. Был до революции
Подробнее >>
Словарь >> в Цветковской галерее [Музей изобразительного искусства
Подробнее >>
Словарь >> Армянской ССР].
81. А. Н. Молас, певица, сестра жены Н. А. Римского-Корсакова, первая и лучшая исполнительница его вокальных произведений (II, стр. 31) 1883. Изображена стоя, по колена, с нотами и правой руке, левой держится за спинку стула; рот полуоткрыт, как во время пения. Отлично скомпонован и написан. Пользовался большим успехом на Передвижной 1884.
82. В. В. Стасов
Подробнее >>
Словарь >>, художественный
Подробнее >>
Словарь >> критик (II, стр. 27). Писан в Дрездене, в два сеанса в мае 1883 г. Сеансы были очень продолжительными:
первый — 9 часов, второй — 5, но портрет не производит впечатления
Подробнее >>
Словарь >> столь продолжительно работанного; он очень свеж и непосредственен
по восприятию. По колориту
Подробнее >>
Словарь >>, красивому и правдивому серебристому общему тону, он принадлежит к лучшим живописным достижениям Репина.
83. В. М. Г аршин
Подробнее >>
Словарь >>, писатель (I, стр. 273). Голова в профиль, в левую сторону. Писана в 1883 г. как этюд для головы царевича Ивана, для начатой в этом году картины
Подробнее >>
Словарь >> «Иван Грозный и сын его Иван». Односеансный этюд, очень живо передающий трепетный и «обреченный» облик Гаршина.
84. Л. И. Бларамберг, композитор (II, стр. 34), 1884. Репин
Подробнее >>
Словарь >> писал П. М. Третьякову 9 февраля 1884 г.: «У меня вышел довольно интерес
но портрет с П. И. Бларамберга, я писал при лампе» 15. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> был выставлен на XIII Передвижной 1885 г. вместе с «Иваном Грозным».
Ламповым освещением объясняется красноватый тон живописи портрета. Принесен в дар Третьяковской галерее
Подробнее >>
Словарь >> А. К. Врангелем в 1906 г.
85. И. В. Стасова, сестра В. В. Стасова, известная поборница женского образования и основательница Высших женских курсов в Петербурге (II, стр. 36), 1884. Поколенный портрет
Подробнее >>
Словарь >>, писанный на светлом фоне. Был на той же XIIIПередвижной выставке
Подробнее >>
Словарь >> и очень нравился Третьякову, находившему его необыкновенно живым. К сожалению, он несколько беден по живописи и белесоват по цвету
Подробнее >>
Словарь >>.
15 Письма И. Е. Репина. Переписка с Третьяковым, стр. 84.
86. И. М. Сеченов, физиолог. Первый портрет знаменитого ученого, написанный в 1884 г. и купленный у Репина И. Е. Цветковым, в галерее которого находился до революции
Подробнее >>
Словарь >>. Он слабее по живописи
Подробнее >>
Словарь >> и характеристике второго портрета, относящегося к 1889 г. (см. ниже).
87. В. М. Гаршин, писатель, 1884. Одна из вершин всего репинского творчества
Подробнее >>
Словарь >>. Дался художнику легко, насколько можно судить по его живописи
Подробнее >>
Словарь >>, для Репина необычно тонкой, во многих местах не закрывающей холста
Подробнее >>
Словарь >>. Гаршин не позирует: он только что сидел за своим столом,перебирая книги и рукописи, когда кто-то вошел, ему пришлось повернуть голову и вскинуть на него вопросительный взгляд. Совершенно естественная композиция, отлично уложившаяся в почти квадратный формат холста
Подробнее >>
Словарь >>,— ничего надуманного и выисканного, исключительно счастливое решение как в смысле формы и цветовой гаммы
Подробнее >>
Словарь >>, так и по изумительно схваченному выражению.
88. «Стрекоза». Портрет В. И. Репиной (II, стр. 37), 1884. Сидит на жердочке, залитая ярким солнечным светом и щурит от солнца глаза. Писано прямо с натуры
Подробнее >>
Словарь >>, на даче в Мартышкине, под Петербургом. Писал Репин
Подробнее >>
Словарь >> с особенным увлечением и задором, уверенный в себе после зимних триумфов на Передвижной, с нашумевшей на всю Россию картиной
Подробнее >>
Словарь >> «Не ждали» и серией портретов
Подробнее >>
Словарь >>, которые сразу стали знаменитыми
Подробнее >>
Словарь >>. После «Стрекозы» Репин
Подробнее >>
Словарь >> в течение целого года почти не пишет портретов
Подробнее >>
Словарь >>; сперва «Грозный», а затем «Волостные старшины» поглощали все его силы и время, не остававшееся для портретов
Подробнее >>
Словарь >>, если не считать портретных этюдов
Подробнее >>
Словарь >> к «Старшинам».
89. А. И. Антипов, 1884. Поясной, слабый для Репина портрет
Подробнее >>
Словарь >>, лишенный обычных достоинств художника
Подробнее >>
Словарь >>. Почти не верится, что эта
робкая, дряблая живопись
Подробнее >>
Словарь >>, скучная казенная посадка, отсутствие всяких признаков, если не увлечения, то хотя бы минимального интереса
художника
Подробнее >>
Словарь >> к портретируемому лицу,— что все это относится к эпохе
Подробнее >>
Словарь >> расцвета репинского портретного искусства
Подробнее >>
Словарь >>.
90. Д. А. Толстой, министр внутренних дел, 1885. Блестящий по живописи
Подробнее >>
Словарь >> этюд с натуры
Подробнее >>
Словарь >>. Толстой позировал на воздухе в полной парадной форме, без шляпы. Несмотря на миниатюрный кусок холста
Подробнее >>
Словарь >>, это настоящий портрет
Подробнее >>
Словарь >>, бесподобно передающий, по словам современников, всю фигуру и голову знаменитого мракобеса И душителя малейших проявлений свободомыслия.
91. Г. Г. Мясоедов, художник, инициатор организации Товарищества передвижных выставок
Подробнее >>
Словарь >> (II, стр. 40). Портрет
Подробнее >>
Словарь >> был написан зимою 1883 — 1884 г., при лампе, почему вышел слишком желтым и красным, что автору, да и другим художникам особенно бросалось в глаза на XII Передвижной выставке
Подробнее >>
Словарь >> 1884 г. Репин
Подробнее >>
Словарь >> снял портрет
Подробнее >>
Словарь >> с выставки
Подробнее >>
Словарь >>, и он не попал в каталог, но видевший его Третьяков жестоко раскритиковал его в письме к Репину
Подробнее >>
Словарь >>. Последний тотчас же ответил, что и сам согласен с этой оценкой: «Мясоедова я намерен переписать днем, он рыжеват весь» 16. В 1886 г. Репину
Подробнее >>
Словарь >> удалось засадить на несколько сеансов Мясоедова, позировавшего очень неохотно, и он переписал его при дневном свете заново. Все же нечто от прежней рыжеватости еще сохранилось в живописи
Подробнее >>
Словарь >> портрета, который не мог быть по правилам передвижников
Подробнее >>
Словарь >> на этот раз выставлен, так как уже был на одной из предыдущих выставок
Подробнее >>
Словарь >>, хотя и недолгое время. Прекрасно написана рука на портрете
Подробнее >>
Словарь >> и отлично выражена властная самоуверенная натура Мясоедова.
92. Б. И. Репина, 1886. Изображена в рост (срезаны только ступни) на светлом фоне, в черном коротком платье девочки. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> написан свежо и легко, голова — очень цветисто. Был в собрании В. А. Репиной, позднее Грендстранд, ныне в Русском музее
Подробнее >>
Словарь >>.
93. М. П. Беляев, музыкальный деятель, издатель и покровитель «кучкистов», 1886. Этот портрет
Подробнее >>
Словарь >> бесспорно принадлежит к 10 наиболее
совершенным когда-либо написанным Репиным
Подробнее >>
Словарь >>. Безошибочно найдена поза колеблющегося — каким был Беляев — человека и до последней
степени жизненно написана голова.
94. А. К. Глазунов, композитор (II, стр. 51), 1887. Над этим портретом
Подробнее >>
Словарь >> Репин
Подробнее >>
Словарь >> долго работал. Он хорошо задуман и неплохо выполнен, но несколько засушен.
95. София Ментер, пианистка (II, стр. 43), 1887. Написан в светлых тонах и ярких красках. Несколько раз перестраивался, пока не была найдена окончательная поза пианистки. Несмотря на прекрасно написанную голову, в портрете
Подробнее >>
Словарь >> есть нечто неприятное и дешевое как в его общем замысле, так и в особенности в пестрой, не слишком согласованной и объединенной в аккорд расцветке. Был у М. П. Рябушин-ского, вместе с большей частью собрания которого поступил в Третьяковскую галерею
Подробнее >>
Словарь >>, откуда был выделен в фонд. В 1933 г. он ушел за границу. [Приобретен в сентябре 1951 г. для ГТГ
Подробнее >>
Словарь >>.]
96. В. И. Суриков, художник (II, стр. 44), 1877 '7. Превосходный портрет
Подробнее >>
Словарь >>, верно передающий жизнерадостный облик Сурикова. Последнему он не нравился; он находил его недоста точно веселым, каким себя считал, на самом же деле он схвачен метко и остро.
97. Автопортрет
Подробнее >>
Словарь >> (II, стр. 45), 1887. Писан во Флоренции
Подробнее >>
Словарь >>. Не очень ценный в художественном отношении и мало выразительный, он важен как документ
Подробнее >>
Словарь >>. Находился в собр. В. А. Репиной, продавшей его Н. Д. Ермакову. Со времени революции
Подробнее >>
Словарь >> — в Русском музее
Подробнее >>
Словарь >>, ныне в Третьяковской галерее
Подробнее >>
Словарь >>.
98. Франц Лист, композитор и пианист, 1887. Большой холст
Подробнее >>
Словарь >>, на котором Лист изображен в сутане аббата во весь рост, прислонившимся к роялю и вдохновенно вперившим взор в пространство. Внизу, в неясных контурах и формах — «пляска смерти». Портрет
Подробнее >>
Словарь >> написан от себя, по фотографическим материалам. Был на XV Передвижной 1887 г. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> был задуман уже в 1882 г., когда Репин
Подробнее >>
Словарь >> сделал почти тождественный эскиз акварелью
Подробнее >>
Словарь >>, бывший в собр. Куссевицкого, ныне в Третьяковской галерее. Хотя портрет
Подробнее >>
Словарь >> был очень заметен и имел успех в самых разнообразных кругах, он никоим образом
Подробнее >>
Словарь >> не может быть отнесен к числу удачных репинских созданий. Лучшее в нем — голова, удачно освещенная и вылепленная, но одной головы мало для удачи такого огромного холста, в котором доминируют темные краски
Подробнее >>
Словарь >> сутаны и фона
Подробнее >>
Словарь >>. Кроме того, есть нечто фальшивое и дешевое даже в голове и ее экспрессии, сильно снижающее ценность и этого лучшегокуска портрета-картины.
Портрет
Подробнее >>
Словарь >> принадлежал до революции
Подробнее >>
Словарь >> В. П. Рябушинскому, ныне он в Московской консерватории.
99. М. И. Глинка в период создания «Руслана» (II, стр. 41), 1887. Идея заказать Репину
Подробнее >>
Словарь >> портрет
Подробнее >>
Словарь >> Глинки принадлежит Стасову, уже в 1880 г. неоднократно уговаривавшему П. М.
16 Письма Третьякова от 28 февраля и Репина от 5 марта 1884 г.— Там же, стр. 84—85.
17 [В Каталоге Гос. Третьяковской галереи
Подробнее >>
Словарь >> «Живопись
Подробнее >>
Словарь >> XVIII — начала XX века» (М., 1952, стр. 361) датирован 1885 г.].
Н. Б. Нордман-Северова. 1911. ГРМ
Третьякова ускорить этот заказ. Одновременно Стасов
Подробнее >>
Словарь >> воздействовал в том же направлении на сестру Глинки, Л. И. Шестакову. Дело это, однако, все время оттягивалось и смогло осуществиться только в течение осени 1886 г. и зимы 1886/1887 г. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> принадлежит к сильным произведениям Репина, несмотря на основной его недостаток — отсутствие аромата эпохи
Подробнее >>
Словарь >>, воспринимаемого художником
Подробнее >>
Словарь >> не при помощи протокольной обстановки давних лет, а путем особого интуитивного проникновения в дух эпохи
Подробнее >>
Словарь >>.
100. Л. Н. Толстой, писатель (II, стр. 47). Знаменитый
Подробнее >>
Словарь >> портрет
Подробнее >>
Словарь >> Третьяковской галереи
Подробнее >>
Словарь >>, написанный в три сеанса 13 — 15 августа 1887 г, в «Ясной Поляне», как о том свидетельствует подпись Репина. Превосходно решенный в композиции, чему в значительной степени способствует красивое красного дерева кресло, с большим художественным
Подробнее >>
Словарь >> тактом увязанное с силуэтом
Подробнее >>
Словарь >> фигуры Толстого; портрет
Подробнее >>
Словарь >> этот исключительно удался в пластическом отношении. Он написан широко, смело, без досадных корректур, всегда производимых за счет свежести восприятия. Здесь все в меру, все исполнено мудрости: как он потерял бы, например, если бы в левой руке его, покоящейся на колене, не было этой бесподобно, в один взмах написанной книги, своим светлым пятном уравновешивающей пятно кисти правой руки. Сам Толстой был доволен портретом
Подробнее >>
Словарь >>, о чем писал Н. Н. Ге; Софья Андреевна, напротив, считала его не вполне удавшимся.
«Не хороши репинские портреты
Подробнее >>
Словарь >> Льва Николаевича: ни тот, который в Третьяковской галерее, ни тот, где он босой» 18.
Портрет
Подробнее >>
Словарь >> очень значителен, в нем нет ничего мелкого и обыденного, перед нами не Толстой-обыватель, а Толстой-писатель, пожалуй, Толстой-проповедник. В этом портрете
Подробнее >>
Словарь >> Репину
Подробнее >>
Словарь >> удалось передать спокойствие и твердость духа, вытекающие из веры в правоту своего дела; отсюда эта величавость, отвечающая замыслу. Несмотря на всю опасность соскользнуть при этом на путь дешевого возвеличения гения, художественный такт подсказал ему нужные пределы и необходимую форму.
Чем была неудовлетворена Софья Андреевна? Тем, чем обычно не удовлетворяются жены знаменитых
Подробнее >>
Словарь >> мужей в их портретах
Подробнее >>
Словарь >>: несовпадением созданного ими себе представления о внешнем и внутреннем образе любимого, а иногда и боготворимого человека с тем, который прочувствован и передан художником
Подробнее >>
Словарь >>. Нет чего-то, что С. А. считала самым важным и самым нужным в облике Толстого. Отсутствовали приветливость и обаятельность, столь часто отмечавшиеся посетителями Ясной Поляны, и та детская простота, о которой говорил в своем отчете о XVI Передвижной 1888 г. А. С. Суворин
Подробнее >>
Словарь >>.
Отмечая, что портрет
Подробнее >>
Словарь >> этот превосходен, он писал:
«Толстой сидит совершенно живой, серьезный и задумчивый. Для живописной
Подробнее >>
Словарь >> характеристики Толстого недостает еще, припоминая и прежние его портреты
Подробнее >>
Словарь >>, написанные и Крамским и Ге, того радостного оживления лица, которое бывает у него очень нередко и которое сообщает этому человеку выразительность
Подробнее >>
Словарь >> совершенно особенную, притягивающую к нему все симпатии тех, которые его видели. Этот серьезный человек, мыслитель и гениальный талант, является часто полным добродушия, простоты и очаровательной веселости, которая совершенно преображает его лицо. Это изумительно полный представитель русского, даровитого, проницательного и простого человека. Можете ли вообразить его в весеннюю пору, вечером, в слякоть, в его блузе, без шапки, бегущим по аллее сада
Подробнее >>
Словарь >>, шлепая туфлями, отыскивая экипаж, в котором вы к нему приехали? А это бывает. Как он добродушно, чисто по-детски, хохотал, слушая рассказы Бурлака после серьезных разговоров на высокие темы. Он сохранил всю цельность своей натуры
Подробнее >>
Словарь >>, все очарование увлекательного и разнообразного собеседника и спорщика. Эта сторона характера не затронута портретом
Подробнее >>
Словарь >>, написанным Репиным
Подробнее >>
Словарь >>, и мы предпочитаем то выражение лица, которое схватил Крамской
Подробнее >>
Словарь >> на портрете
Подробнее >>
Словарь >> этого писателя» 19.
Данный портрет
Подробнее >>
Словарь >> является основным репинским портретом
Подробнее >>
Словарь >> великого писателя, наиболее удавшимся.
Первый вариант яснополянского портрета, не удовлетворивший автора, действительно неудачен и был брошен им на полпути. На нем Толстой сидит за письменным столом, на фоне библиотечного шкафа. В его живописи
Подробнее >>
Словарь >> есть неприятная условность общего коричневатого колорита. Он мало выразителен и по характеристике. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> всегда находился в Ясной Поляне, почему совершенно не известен широкой публике.
18 Письмо С. А. Толстой — В. В. Стасову от 24 июля 1901 г. Лев Т о л с т о й и В. В. Стасов. Переписка, 1878-190$ гг. М-Л., 1929, стр. 266.
101. «Пахарь» (II, стр. 46) — написан осенью того же года известная картинка Третьяковской галереи
Подробнее >>
Словарь >>, изображающая Толстого за сохой. Исполнена не с натуры
Подробнее >>
Словарь >>, в Ясной Поляне, а в мастерской в Петербурге, по рисункам
Подробнее >>
Словарь >> и наброскам, сделанным на месте. Толстой ему не позировал, а пахал, не останавливаясь ни на минуту, почему Репин мог ограничиться только альбомными зарисовками
Подробнее >>
Словарь >>. Вместо Толстого Репину пришлось рисовать с одного из яснополянских мужиков. Написанная по памяти, картина несколько фальшива в тоне, как и другая портретная картинка, написанная через 4 года, в 1891 г., во вторую поездку в Ясную Поляну.
102. Лев Толстой на отдыхе, под деревом.
Она также написана по карандашному рисунку, но по живописи
Подробнее >>
Словарь >> она несравненно лучше и правдивее «Пахаря». В том же 1891 г. написана еще одна миниатюра, на этот раз прямо с натуры
Подробнее >>
Словарь >>:
103. Лев Толстой на молитве (II, стр. 49).
С этого этюда Репиным
Подробнее >>
Словарь >> зимою 1891/1892 г. написан большой портрет Русского музея
Подробнее >>
Словарь >>, переписанный им заново в 1900 г. Он неудачен, что и неудивительно: в маленьком наброске красками, бывшем в собрании И. С. Остроухова
Подробнее >>
Словарь >> и находящемся ныне в Третьяковской галерее
Подробнее >>
Словарь >>, слишком мало данных для портрета на большом холсте
Подробнее >>
Словарь >>, и последний написан, в сущности, от себя.
19 «На передвижной выставке
Подробнее >>
Словарь >>».— Новое время», 16 марта 1888 г., № 4327, стр. 2.
104. Л. Н. Толстой в яснополянском кабинете (II, стр. 85).
Это не столько портрет
Подробнее >>
Словарь >>, сколько небольшая картина, писанная в 1891 г. с натуры с Толстого, погруженного в работу, за письменным столом. Толстой очень похож. Превосходно написан и весь интерьер
Подробнее >>
Словарь >>. О позднейших портретах Толстого см. ниже, под соответствующими годами. Здесь должен быть отмечен еще только:
105. Бюст Л. Н. Толстого,
существующий в бронзовом и нескольких гипсовых экземплярах. Он документален, но, как произведение скульптуры, слаб. С. А. Толстая считала его очень похожим.
106. М. А. Бенуа-Эфрон, 1887.
Неоконченный портрет
Подробнее >>
Словарь >>, с хорошо написанной головой и прописанным платьем. Судя по началу, портрет
Подробнее >>
Словарь >> и в законченном виде не принадлежал бы к числу удачных репинских.
107. Я. Я. Страхов, писатель (II, стр. 54), 1888.
Принадлежит к числу не вполне удавшихся репинских портретов
Подробнее >>
Словарь >>, особенно по живописи, в которой есть нечто неживое, нежизненное, какая-то редко встречающаяся у Репина, в его работах с натуры
Подробнее >>
Словарь >>, условность общей цветовой гаммы
Подробнее >>
Словарь >>, какая-то мягкость формы и равнодушие. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> был первоначально задуман как большой декоративно взятый рисунок
Подробнее >>
Словарь >> углем, и только по окончании его Репин решил его «раскрасить», чем, по его собственному признанию, только погубил удачную вещь. Вот что он писал по поводу этого портрета и некоторых других, затеянных углем, К. И. Чуковскому в 1922 г.
«Затеял я однажды серию портретов
Подробнее >>
Словарь >> писателей — черным (дело было зимой). Николай Николаевич Страхов мне удался, потом рисовал я с Арсения Ивановича Введенского и еще несколько портретов
Подробнее >>
Словарь >>. Так как Николай Николаевич Страхов позировал аккуратно, охотно, и сам был так интересен, то я захотел портрет
Подробнее >>
Словарь >> раскрасить (уже совсем законченный удачный портрет). И вот тут вспоминаю афоризм Тургенева: «Хорошее — враг лучшего». Это было сказано по поводу моих же грехов. С портретом
Подробнее >>
Словарь >> Страхова, т. е. красками
Подробнее >>
Словарь >> же, меня постигла вопиющая неудача, но добрейший Николай Николаевич не замечал, что я уже гибну в моей неудаче, и как ни в чем не бывало только весело похваливал. В таких случаях я — несчастный, неутешный страдалец. И только уже года через два Лев Николаевич Толстой вывел меня на чистый воздух».
«В одну из наших прогулок в Ясной Поляне Лев Николаевич спросил меня: «скажите, отчего это вы из милого человека, Николая Николаевича Страхова произвели просто какую-то возмутительно неприятную личность? Ведь какой взгляд! Положим, у него бывал иногда дурной момент, что он как-то остановит свой взгляд по поводу какой-нибудь случайной неприятности — остановится и сделает большие глаза...» «Да, да, я сам видел, в музее
Подробнее >>
Словарь >> Александра III висит на большом свету эта личность, с неприятно остановившимся взглядом расширенных зрачков... и я убийственно страдал. Ходила публика — праздник — и кто-то хвалил. Мне везло в славе» 20.
Как видно из этого письма, Репин
Подробнее >>
Словарь >> точно знал, что ему удавалось и что — нет.
20 Письмо от 8 августа 1922 г.— Архив К. И. Чуковского.
108. А. И. Введенский, критик 1888.
Известный большой портрет
Подробнее >>
Словарь >> углем, находящийся в Третьяковской галерее и писанный в темные петербургские ноябрьские — декабрьские дни. Этими двумя портретами
Подробнее >>
Словарь >> открылась значительная серия крупных портретов
Подробнее >>
Словарь >>, исполненных углем на холсте и имеющих не подготовительное, а самодовлеющее значение. Эти портреты
Подробнее >>
Словарь >> — одни из высших достижений репинского искусства
Подробнее >>
Словарь >> вообще. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> Введенского очень жизненен, как жизненны и убедительны и все другие, последовавшие за двумя первыми. Когда смотришь на них, забываешь, что они построены только на черном и белом: в воспоминании остается впечатление виденного живого человека со всеми его положительными признаками — внешними и внутренними.
109. М. И. Писарев, актер Александринского театра
Подробнее >>
Словарь >> (II, стр. 52), 1888.
Такой же рисунок
Подробнее >>
Словарь >> углем на холсте
Подробнее >>
Словарь >>, как портрет Введенского, но пройденный поверх жидкой масляной краской — костью с белилами. Изображен ниже колен, сидя в кресле. Выразительный и сильный.
110. Е. В. Павлов, хирург, в операционном зале, 1888.
Хотя это по виду скорее картина, чемпортрет, но на самом деле это подлинный групповой портрет
Подробнее >>
Словарь >>, изображающий знаменитого в свое время лейб-хирурга с его ассистентами и сотрудниками. Задача света, льющегося из окна и играющего всеми цветами на белых халатах, усложнялась миниатюрностью портретов, которые тем не менее удались на славу. Е. В. Павлов на этой небольшой картинке, пожалуй, более похож, чем на большом портрете
Подробнее >>
Словарь >>, написанном Репиным
Подробнее >>
Словарь >> несколько лет спустя. Сам Репин
Подробнее >>
Словарь >> назвал картину
Подробнее >>
Словарь >> «В операционном зале». Под этим названием она была и на юбилейной выставке
Подробнее >>
Словарь >> Репина и Шишкина в 1891 г., где ее приобрел П. М. Третьяков
Подробнее >>
Словарь >>.
111. М. В. Веревкина, художница, дочь коменданта Петропавловской крепости, 1888.
Погрудный портрет
Подробнее >>
Словарь >>, изображающий девушку в больничном халате, с перевязанной правой рукой. Веревкина случайно прострелила кисть руки из ружья и была в клинике Павлова как раз в то время, когда Репин
Подробнее >>
Словарь >> писал «В операционном зале». Он тогда же написал и ее портрет
Подробнее >>
Словарь >>, сделанный очень свободно и легко, в тонкой кладке. Был на юбилейной выставке
Подробнее >>
Словарь >> 1891 г. Находил ся у Веревкиной в Швейцарии [в Лозанне.]
112. М. С. Щепкин, знаменитый актер, 1888.
Такой же портрет-реконструкция, как портреты Франца Листа или Глинки. Пожалуй, он наиболее удачный из всех трех. Быть может, это объясняется тем, что Репин
Подробнее >>
Словарь >> застал Щепкина еще в живых, возможно даже видел его, и во всяком случае был современником последних лет его жизни. Эту забавно взятую фигуру, этот стариковский плащ и цилиндр Репин
Подробнее >>
Словарь >> писал с натуры
Подробнее >>
Словарь >> с подходящего натурщика
Подробнее >>
Словарь >>. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> находится в музее
Подробнее >>
Словарь >> Малого театра
Подробнее >>
Словарь >> в Москве.
113. А. П. Бородин, химик и композитор (II, стр. 53), 1888.
Писан после смерти Бородина, почему является также портретом-реконструкцией, подобно портретам
Подробнее >>
Словарь >> Листа, Глинки, Щепкина, с той лишь разницей, что Бородина Репин хорошо знал и с ним часто встречался. Члены «могучей кучки» любили стоять во время концертов в Дворянском собрании, сзади среднего прохода, недалеко от входной двери, у колонн. Эта традиция удержалась у оставшихся в живых «кучкистов» до 19С0-Х годов. Тут же можно было в концертах с интересной программой всегда видеть высокие фигуры длиннобородых В. В. и Д. В. Стасовых, Кюи, иногда Римского-Корсакова, реже Балакирева. Бородин обычно стоял, опершись о колонну. Так его и изобразил Репин
Подробнее >>
Словарь >>, писавший свой портрет, хотя и по фотографиям
Подробнее >>
Словарь >>, но в зале Дворянского собрания, с подысканного им человека, несколько напоминавшего фигурой знаменитого композитора. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> не удался ни в композиции, скучной, случайной, никак неорганизованной и Репина недостойной, ни по живописи
Подробнее >>
Словарь >>, монотонной, хотя и сильной чувством рельефа и иллюзорностью
Подробнее >>
Словарь >> впечатления
Подробнее >>
Словарь >>, повышающегося контрастом
Подробнее >>
Словарь >> черного и белого
Подробнее >>
Словарь >>. Слабее всего написана фигура, лучше всего — голова, кусок виднеющегося справа белого
Подробнее >>
Словарь >> кресла с красной обивкой и фрагмент сидящей в нем женской фигуры, срезанной рамой
Подробнее >>
Словарь >>. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> был выставлен на XVII Передвижной 1889 г., вместе с портретами Глазунова и Щепкина.
114. К. М. Фофанов, поэт (II, стр. 57), 1888.
Один из самых замечательных
Подробнее >>
Словарь >> репинских портретов: взятый необыкновенно эффектно и неожиданно, он хорошо передает несколько странный, птичий облик поэта — предшественника будущих декадентов и символистов. Он написан с пластической силой, редкой даже у Репина. Особенно хорошо написаны голова и руки: хорошо так же угаданы взаимоотношения белых и черных масс с нейтральными. До революции был в собрании М. П. Рябушинского; настоящее его местонахождение неизвестно. Портрет Фофанова занимает среднее место между чисто живописными
Подробнее >>
Словарь >> работами Репина, в которых художник всецело отдавался своему артистическому увлечению, и объективно-иллюзорными, знаменующими отказ от артистизма.
115. М. О. Микешин
Подробнее >>
Словарь >>, художник и скульптор,(II, стр. 55), 1888.
Тип портрета, писанного исключительно из-за ошеломившего автора прекрасного живописного
Подробнее >>
Словарь >> впечатления
Подробнее >>
Словарь >>. Репин писал его издали, не на сильном свету, а в глуби не мастерской, где игра света и теней наряднее и тоньше. Уже после первого сеанса портрет
Подробнее >>
Словарь >> был в общем готов. Стасов пришел от него в неистовый восторг, рекомендуя Третьякову немедленно приобрести его для галереи
Подробнее >>
Словарь >>. Начатый в конце 1887 г., портрет
Подробнее >>
Словарь >> был дописан только в 1888 г., когда его и купил Третьяков
Подробнее >>
Словарь >>. Он так же хорош по форме, как и по живописи
Подробнее >>
Словарь >>. От других репинских портретов он начительно отличается своей фактурой
Подробнее >>
Словарь >>: деликатной, тонко слойной живописью
Подробнее >>
Словарь >>. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> был на выставке
Подробнее >>
Словарь >> Репина и Шишкина в 1891 г.
116. Монахиня, 1887. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> женщины средних лет в костюме
Подробнее >>
Словарь >> монахини. Этот мотив был, видимо, подсказан выражением глаз данной модели, показавшихся Репину
Подробнее >>
Словарь >> достаточно «грешными» и идущими к черному одеянию лжесмущенной монахини. Как и первая «Монахиня»,
К. И. Чуковский, писатель. 1910. Частное собр. в США
1878 г., вторая ничего не прибавила к лаврам художника.
117. М. И. Драгомиров, генерал, 1889. Написан в фас
Подробнее >>
Словарь >>, сильно вылеплен, но в композиционном отношении не представляет ничего особенного. Был на юбилейной выставке
Подробнее >>
Словарь >> 1891 г. Был в николаевской академии генерального штаба. [С 1925 г. хранится в Гос. Историческом музее
Подробнее >>
Словарь >> в Москве].
118. С. М. Драгомирова, дочь генерала, 1889. Изображена в украинском костюме
Подробнее >>
Словарь >>. Превосходный этюд, писанный одновременно и В. А. Серовым.
119. М. М. Антокольский, скульптор (II, стр.56). Писан Репиным
Подробнее >>
Словарь >> в 1889 г. в Париже
Подробнее >>
Словарь >>, куда он ездил на всемирную выставку
Подробнее >>
Словарь >>. Быстро набросанный этюд, выдержанный в красивой серебристо-серой гамме
Подробнее >>
Словарь >>.
120. В. В. Стасов
Подробнее >>
Словарь >>, критик, 1889. Небольшой этюд, написанный в саду стасовской дачи, в Парголове. Стасов стоит возле деревянного крыльца, в красной рубахе, черных шароварах и сапогах. Превосходный по живописи
Подробнее >>
Словарь >>. Особенно хорошо написана миниатюрная голова. Был на юбилейной репинской выставке
Подробнее >>
Словарь >> в 1891 г.
121. И. М. Сеченов, физиолог, 1889. Вариант портрета 1884 г. (см. № 86). Изображен сидя за столом. Репин
Подробнее >>
Словарь >> был портретом
Подробнее >>
Словарь >> удовлетворен
и очень просил П. М. Третьякова дать ему его из Галереи
Подробнее >>
Словарь >> для юбилейной совместно с Шишкиным выставки
Подробнее >>
Словарь >> 1891 г. Писан просто, но правдиво.
122. Баронесса В. И. Икскуль фон Гилъдебрандт [Гилленбанд] (II, стр. 58). 1889. Один из самых совершенных портретов
Подробнее >>
Словарь >> Репина. Пре
восходно написана голова, с лицом, наполовину закрытым вуалью, красная шелковая кофточка и особенно рука, с браслетом и кольцами. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> этот производил сильное впечатление на XVIII Передвижной выставке
Подробнее >>
Словарь >> 1890 г., где он был единственным произведением, выставленным Репиным
Подробнее >>
Словарь >>. Писан долго, но с увлечением, почему сохранил всю свежесть быстрого письма.
123 — 125. Е. Н. Званцева, художница. Познакомившись со Званцевой в ноябре 1888 г., Репин вскоре по уши в нее влюбился и в марте 1889 г. пишет с нее сразу два портрета — большой, парадный, и небольшой, интимного характера, погрудный. Сеансы постоянно прерывались, и портреты
Подробнее >>
Словарь >> были готовы только в мае этого года (II, стр. 187).
30 марта Репин
Подробнее >>
Словарь >> писал Званцевой: «Прошу вас уведомить меня до субботы, будете ли вы
для сеанса и в котором часу. Однако времени во всяком случае мало остается, и я едва ли успею что-нибудь сделать — разве голову — уж не портрет
Подробнее >>
Словарь >> только». Сеансы происходили в течение всего апреля, и 30 апреля Репин
Подробнее >>
Словарь >> писал ей:
«Сегодня я посмотрел свежим взглядом на ваш портрет
Подробнее >>
Словарь >>, и он мне показался довольно интересным и положительно стоющим некоторого окончания. Умоляю вас, пожертвуйте мне еще два сеанса — для каждого портрета по сеансу: они будут приведены в приличный вид и не будут брошены, как это произошло бы с ними теперь».
«Правда, сходство неполное, и они почему-то мне кажутся более похожими на мой идеал, чем на вас, но все же стоит их кончить; они содержат в себе какое-то скрытое очарование, как в вас самих, и странно привлекательны»21'.
Репин
Подробнее >>
Словарь >> торопился с сеансами ввиду предстоявшего ему вскоре отъезда совместно с В. В. Стасовым на всемирную выставку
Подробнее >>
Словарь >> в Париже
Подробнее >>
Словарь >>. Однако Стасов
Подробнее >>
Словарь >> упал с лошади и вынужден был долгое время лежать. Отъезд пришлось отложить. 1 июня 1889 г. Репин
Подробнее >>
Словарь >> пишет Званцевой: «Стасов
Подробнее >>
Словарь >> пришел в восторг от вашего портрета, большого; говорит, что это лучшее, что я до сих пор сделал» 22.
Эффектный большой портрет
Подробнее >>
Словарь >> был выставлен на юбилейной репинской выставке
Подробнее >>
Словарь >> 1891 г.; небольшой — на XXIII Передвижной 1895 г. В каталоге выставки
Подробнее >>
Словарь >> он значился как портрет
Подробнее >>
Словарь >> г-жи N.
Последний по живописи
Подробнее >>
Словарь >> лучше первого. Особенно удалось Репину
Подробнее >>
Словарь >> передать матовость кожи лица и «глаза с поволокой», которыми он так восхищался в натуре
Подробнее >>
Словарь >> и о которых писал ей в письмах. О дальнейшей судьбе первого портрета мне ничего неизвестно, второй, незадолго до смерти Е. Н. Званцевой, во второй половине 1920-х годов, был приобретен музейным отделом [для Волгоградского музея
Подробнее >>
Словарь >>].
Кроме этих двух портретов
Подробнее >>
Словарь >>, Репин
Подробнее >>
Словарь >> написал со Званцевой еще отличную акварель
Подробнее >>
Словарь >>. Она сидит в большой соломенной шляпе, с надменно поднятой головой, с распущенными волосами. Акварель
Подробнее >>
Словарь >> принадлежит Ереванскому музею
Подробнее >>
Словарь >>.
126. Гр. Мерси д'Аржанто (II, стр. 59), 1890. Лучший репинский женский портрет
Подробнее >>
Словарь >>. Приехавшая в Россию страстная почитательница музыки «могучей кучки», Аржанто променяла вскоре Францию на Россию, став жизненной подругой Цезаря Кюи, другом и покровительницей кучкистов. В 1890 г. она умирала от туберкулеза легких. В это именно время, когда она уже не вставала с дивана, ее увидел Репин
Подробнее >>
Словарь >>. Вид уходящей жизни, чахоточные щеки, ласковый взгляд мутнеющих глаз приковал внимание художника, написавшего подлинный шедевр. Через 11 дней после последнего сеанса она умерла. Репин
Подробнее >>
Словарь >> не мог без слез вспоминать об этих сеансах с ней, такой хрупкой и бесконечно обаятельной в своей обреченности.
Чувство, испытанное им, отразилось и на портрете
Подробнее >>
Словарь >>: в нем передалось его чуткое и бережное отношение, и сама живопись
Подробнее >>
Словарь >> его на этот раз необычна для Репина,— деликатная и тонкая, с просвечивающим по всей поверхности холстом
Подробнее >>
Словарь >>. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> был на репинской юбилейной выставке
Подробнее >>
Словарь >> 1891 г. и принадлежал Ц. А. Кюи, после смерти которого, в начале революции
Подробнее >>
Словарь >> перешел в собрание Г. П. Маликова в Москве. [Ныне в ГТГ
Подробнее >>
Словарь >>].
21 {И. Е. Репин
Подробнее >>
Словарь >>. Письма к художникам
Подробнее >>
Словарь >> и художественным деятелям, стр. 74.]
22 Письма И. Е. Репина — Е. Н. Званцевой1888 — 1895. (Литературный музей
Подробнее >>
Словарь >> в Москве).
127. Ц. А. Кюи, композитор (II, стр. 61). Писался в том же 1890 г., что и предыдущий. В противоположность тому, этот писан в совсем ином плане, энергично, плотно, материально. Над головой Репин
Подробнее >>
Словарь >> очень долго работал, и она далась ему нелегко, почему несколько тяжела в живописи
Подробнее >>
Словарь >>, по сравнению с блестяще написанной обстановкой и одеждой
Подробнее >>
Словарь >> — кителем, военной на красной подкладке шинелью и брюками, с широкими генеральскими лампасами: Кюи был генералом от фортификации. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> этот может служить прекрасным образцом реалистического стиля Репина в его зрелую эпоху
Подробнее >>
Словарь >>, на нем можно демонстрировать не только учащимся, но и давно признанным мастерам
Подробнее >>
Словарь >> живописи, как можно до полной иллюзии
Подробнее >>
Словарь >> передавать материал — сукно, серебро погон и пуговиц, полированное дерево, соломенное плетенье качалки
Подробнее >>
Словарь >>, блеск обуви, ушедшие в пространство предметы — без того чтобы впасть в соблазнительный на этом пути натурализм. Художественный такт, здоровое чувство меры удержало художника
Подробнее >>
Словарь >> у самой грани натурализма
Подробнее >>
Словарь >>, не дав ему через нее переступить.
Несмотря на некоторую засушенность головы, она сама по себе прекрасна как по характеристике, так и по пластике
Подробнее >>
Словарь >>. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> вместе с предыдущим был на юбилейной выставке
Подробнее >>
Словарь >> Репина и Шишкина в 1891 г. До смерти Кюи находился у него, ныне он в Третьяковской галерее.
128. О. С. Гейнс, жена военного инженера,1890. Поколенный. Сидит на диване в черном платье, облокотившись правой рукой о стол,
покрытой красной с золотом скатертью, в левой руке сложенный веер, которым упирается в диван. На столе книги и серая шляпка. Справа
на фоне цветы. Обстановка богатого дома с мещанским вкусом; портрет
Подробнее >>
Словарь >> писан на месте. Он чрезвычайно выписан, все детали переданы на
туралистически иллюзорно. Это первый портрет Репина, в котором его стремление к объективности нашло свое столь яркое выражение.
Портрет писан долго и старательно. Отдельные части написаны превосходно, как голова, руки, шляпа, книги, но в целом портрет
Подробнее >>
Словарь >> скучен
и фотографичен.
129. О. С. Гейнс. Вариант того же портрета, несколько меньшего размера, исполненный ранее, но в том же году, и, по мнению Релина, не «задавшийся». Он тоже поколенный, черное платье отделано кружевами
Подробнее >>
Словарь >>, и модель сидит на шелковой оттоманке оливкового цвета
Подробнее >>
Словарь >>, с ковровыми вставками, на черном фоне.
130—131. Е. В. Лаврова, 1890. Акварель
Подробнее >>
Словарь >> Третьяковской галереи
Подробнее >>
Словарь >> и акварель
Подробнее >>
Словарь >> Русского музея
Подробнее >>
Словарь >> — два варианта портрета одинакового значения, не волнующих зрителя. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> Русского музея — погрудный, в профиль, портрет
Подробнее >>
Словарь >> Галереи
Подробнее >>
Словарь >>— поколенный, в фас
Подробнее >>
Словарь >>.
132. В. Д. Спасович, юрист (II, стр. 87), 1891. Написанный в конце мая 1891 г., через год после «Кюи», этот портрет
Подробнее >>
Словарь >>, при всем композиционном великолепии концепции и изумительной даже для Репина характеристике, являет пример несомненного перехода порога реализма в сторону холодного объективизма: одной ногой автор уже перешагнул этот порог и ступил на почву натурализма
Подробнее >>
Словарь >>, другими словами, на платформу иллюзорности
Подробнее >>
Словарь >> для иллюзорности
Подробнее >>
Словарь >>. Но, перейдя опасную грань, Репин не сжег своих живописных
Подробнее >>
Словарь >> кораблей, и, скорее, портреты
Подробнее >>
Словарь >> нарочито объективные были исключением из общего правила, нежели обратно; он продолжал одновременно увлекаться и задачами чисто живописного порядка. Спасович написан по заказу Совета присяжных поверенных в СПБ [Ныне в ГРМ].
133. Элеонора Дузе, драматическая актриса (II, стр. 209), 1891. Портрет исполнен Репиным
Подробнее >>
Словарь >> на холсте в такой же угольной технике
Подробнее >>
Словарь >>, как
Арсений Введенский. Знаменитая итальянская исполнительница роли «Дамы с камелиями» изображена полулежа на кушетке. Это, быть может, самый вдохновенный из черных портретов
Подробнее >>
Словарь >> Репина. В нем, пожалуй, более, чем в масляных портретах, бьет ключом его редкостное мастерство.
134. Константин Константинович, 1891. Поясной портрет
Подробнее >>
Словарь >>. Изображен в гвардейской генеральской форме. Суховат по живописи
Подробнее >>
Словарь >>; особенно хорошо написаны голова, руки, на которую опирается голова, и золотое шитье мундира. Был на XXI Передвижной 1893 г. Сейчас в
Третьяковской галерее
Подробнее >>
Словарь >>.
135. В. П. Горшков, художник, 1892. Погрудный, взят в фас
Подробнее >>
Словарь >>, с несколько запрокинутой назад головой. Живопись портрета более деликатна по фактуре
Подробнее >>
Словарь >>, чем на обычных репинских работах.
136. Е. В. Павлов, хирург, 1892. Изображен в профиль. Корпус взят в сильном движении
Подробнее >>
Словарь >>. Несмотря на явное намерение Репина снова перешагнуть за порог, ведущий к натурализму
Подробнее >>
Словарь >>, он на полпути отказался от этого и, увлеченный живописностью целого, дал энергично выкованный кистью образ — одно из своих наиболее смелых портретных решений. Так прирожденный живописец взял верх над мудрствующим объективистом. Портрет приобретен в 1937 г. Русским музеем
Подробнее >>
Словарь >>.
137. «Осенний букет». Портрет Веры Ильиничны Репиной, дочери художника
Подробнее >>
Словарь >> (II, стр. 83). Писан в имении Репина на берегу Западной
Двины в Здравнёве, в сентябре 1892 г. Произведение высокого мастерства
Подробнее >>
Словарь >>, свежее по восприятию, блестящее по форме и тонкое по живописи
Подробнее >>
Словарь >>. Фигура окутана воздухом и купается в рассеянном свете. Красивы отношения оливковой кофты и желтого берета к осенней зелени.
Портрет был на XXI Передвижной выставке
Подробнее >>
Словарь >> 1893 г.
138. «Охотник». Портрет
Подробнее >>
Словарь >> Надежды Ильиничны Репиной, дочери художника
Подробнее >>
Словарь >>, 1892. Изображена с ружьем за плечами. Этюд с натуры
Подробнее >>
Словарь >>, написанный сильно, хотя и менее удачный, чем «Осенний букет». Был на той же XXI Передвижной. До революции
Подробнее >>
Словарь >> находился в собр. Синицына.
[Ныне в собр. И. С. Зильберштейна.]
139. Кн. И. Р. Тарханов, физиолог, 1892. Изображен по колена, облокотясь левой рукой на кафедру, в зеленом мундире Военно-медицинской академии. Превосходный по живописи
Подробнее >>
Словарь >> портрет
Подробнее >>
Словарь >>, живой по выражению и оригинальный по композиции
Подробнее >>
Словарь >>, верно передающий облик популярного в свое время лектора.
140. В. Н. Герард, юрист (II, стр. 90), 1893. Поколенный, стоя у круглого столика-кронштейна, опираясь на последний левой рукой, на
фоне желто-красной драпировки
Подробнее >>
Словарь >>. В этом портрете Репин
Подробнее >>
Словарь >> делает еще один шаг в направлении к натурализму и объективной иллюзорности. Совершенно живой человек, но взятый фотографически узко и вообще близко напоминающий всей своей установкой фотографию с натуры
Подробнее >>
Словарь >>. В довершение иллюзии даже кронштейн, на который опирается Герард, взят целиком из павильонной практики фотографов-профессионалов. Тем не менее отлично проработана голова, освещенная верхним светом, с глубокими тенями глазных впадин и под носом. Задача верхнего света, сложная и трудная, разрешена здесь прекрасно; именно верхний свет помог несколько смягчить излишнюю материальность костюма, получившего благодаря ему некоторую обобщенность складок, уничтожающую фотографичность. Такой обобщенности и связанной с нею упрощенности форм не приобрела, однако, голова, наименее свободно трактованная часть портрета. При всем том портрет Герарда не только в русском, но и в мировом искусстве
Подробнее >>
Словарь >> — явление значительное: Репин
Подробнее >>
Словарь >> так именно хотел написать, такую именно задачу себе поставил, сознательно надев на себя вериги объективной иллюзорности
Подробнее >>
Словарь >>, и этой задачи он достиг. Этот портрет был также, как и портрет Спасовича, написан по заказу петербургского Совета присяжных поверенных, для зала Совета, откуда в начале революции поступил в Русский музей
Подробнее >>
Словарь >>. Был в 1894 г.
на выставке
Подробнее >>
Словарь >> в Академии художеств
Подробнее >>
Словарь >>.
141. Н. А. Римский-Корсаков, композитор (II, стр. 93), 1895. Данный портрет есть тот крайний, конечный пункт на пути к иллюзор
ности, до которого дошел Репин
Подробнее >>
Словарь >>. Дальше идти было некуда; тут достигнуто все, к чему он стремился: на настоящем диване, обитом на
стоящим персидским ковром, опираясь на такую же подушку, отороченную малиновым атласом, сидит до иллюзии живой человек. До
обмана живая голова обращена в три четверти вправо, в повороте, близком к профилю. Близорукие глаза пристально всматриваются сквозь
очки во что-то, зрителю невидное. Совершенно живая кисть правой руки играет золотой цепочкой карманных часов, тогда как кисть левой, стиснув между пальцами папиросу, придерживает ниже колена правую ногу, закинутую на левую.
Более похожего на Римского-Корсакова не существует во всей его обильной иконографии
Подробнее >>
Словарь >>, художественной и фотографической. Он до жуткости похож и до жуткости живой. И несмотря на великолепно вылепленную, безукоризненную по форме голову, в портрете
Подробнее >>
Словарь >> есть какая-то скука обыденности, столь же острая, как остры поэзия и очарование обыденности у Вер-Меера Дельфтского и других голландских интерьеристов. Но Репин
Подробнее >>
Словарь >> именно этого хотел и в этом смысле портрет
Подробнее >>
Словарь >> его — гигантское достижение, рядом с которым «Кардинал
Подробнее >>
Словарь >> Лавижери» Бонна — лишь робкая и неудавшаяся попытка достичь того же.
Портрет
Подробнее >>
Словарь >> был на XXIII Передвижной выставке 1895 г., на которой был приобретен для Русского музея
Подробнее >>
Словарь >>.
142. Л. Н. Толстой в хамовническом кабинете, 1893. Акварель
Подробнее >>
Словарь >> не только по обстановке, но и по общему замыслу несколько напоминающая
известный портрет
Подробнее >>
Словарь >> Толстого, за тем же письменным столом, исполненный за 9 лет до того Н. Н. Ге. Репин
Подробнее >>
Словарь >>, не высоко ценивший искусство этого художника за то, что он слишком пренебрегал формой, считал его портрет
Подробнее >>
Словарь >> Толстого очень удавшимся по сходству. Акварель
Подробнее >>
Словарь >> сделана мастерски
Подробнее >>
Словарь >>, в свободной широкой манере и должна быть признана лучшим из всех акварельных портретов
Подробнее >>
Словарь >> Толстого, исполненныхРепиным.
143. Т. Л. Толстая-Сухотина, 1893. Взята стоя, по колена. Хороший, схожий портрет
Подробнее >>
Словарь >>, мало известный широким кругам, так как он оставался в тесной семье Толстых.
144. Е. М. Бём, художница, 1893. Акварель
Подробнее >>
Словарь >>. Написана тонко и изящно, взята по колена, в кресле. В 1896 г. Репин
Подробнее >>
Словарь >> поднес акварель
Подробнее >>
Словарь >> с надписью: «Е. М. Бём».
145. Е. П. Антокольская-Тарханова, племянница скульптора, жена физиолога Тарханова, 1893. Погрудный портрет
Подробнее >>
Словарь >>, исполненный в сложной технике
Подробнее >>
Словарь >> угля
Подробнее >>
Словарь >>, цветных
Подробнее >>
Словарь >> карандашей
Подробнее >>
Словарь >> и пастели, несколько расплывчатый и излишне сглаженный.
146. Ю. И. Репин
Подробнее >>
Словарь >>, сын художника
Подробнее >>
Словарь >>. Написанв Венеции
Подробнее >>
Словарь >> на балконе гостиницы в рост, с бедекером в руках, в 1893 г., во время поездки в Италию. Сильный по живописи
Подробнее >>
Словарь >> этюд в величину натуры
Подробнее >>
Словарь >>. Был на XXIX Передвижной 1901 г. До революции
Подробнее >>
Словарь >> принадлежал Г. И. Зимину. [Позднее был в частном собрании в Нью-Йорке.]
147. Автопортрет
Подробнее >>
Словарь >> в куртке (II, стр. 95). Писан в 1894 г. в Неаполе. Поколенный. Изображен сидя на стуле, опираясь правой рукой на его спинку и держась большим и указательным пальцами этой руки за подбородок. На художнике
Подробнее >>
Словарь >> куртка, без воротника. Освещен слева; сзади и с правой стороны рефлексы
Подробнее >>
Словарь >> от других окон. Репин
Подробнее >>
Словарь >> остриг свои длинные волосы, что значительно изменило его обычный вид. Это — единственный портрет
Подробнее >>
Словарь >> «стриженого Репина». Был приобретен в 1913 г. О. Д. Левенфельдом, в Москве, в собрании которого и находился до революции
Подробнее >>
Словарь >>. Сейчас в Толстовском музее
Подробнее >>
Словарь >> в Москве.
148. Неаполитанка, 1894. Живя в Неаполе, Репин
Подробнее >>
Словарь >> брал уроки итальянского языка у молодой неаполитанки, портрет
Подробнее >>
Словарь >> которой и написал
вскоре. Он выдержан в светлых тонах, в той же гладкой по кладке технике
Подробнее >>
Словарь >>, что и автопортрет, писанный одновременно.
149. И. И. Толстой, вице-президент Академиихудожеств (II, стр. 91), 1893. Уголь, цветные
Подробнее >>
Словарь >> карандаши и сангина
Подробнее >>
Словарь >>. По технике напоминает
портрет Антокольской-Тархановой, но он сильнее и мастеровитее. Погрудный, голова слегка наклонена вниз.
150. Баронесса Л. И. Штейнгелъ (II, стр. 196), 1895. Портретом
Подробнее >>
Словарь >> Икскуль открывается ряд «великосветских» портретов Репина, которые он
пишет в течение целого десятилетия 1890-х годов. «Бар. Штейнгель» — один из них, правда,не слишком удачный. В нем есть что-то вульгарное, кукольное и пошловатое, в чем, быть может, автор и не повинен. Портрет находится ныне в собр. Л. А. Руслановой в Москве. Он был, кажется, на XXIII Передвижной 1895 г.
151 — 157. Кн. М. К. Тенишева. Репин
Подробнее >>
Словарь >> неоднократно писал ее портреты
Подробнее >>
Словарь >>, так как был ею сильно увлечен в 1895 г., когда ему пришлось окончательно отказаться от надежды завладеть сердцем неприступной Е. Н. Званцевой. 27 мая 1891 г. он писал последней:
«В последнее время меня развлекали Верев-кины. На комендантском паровом катере мы ездили по Неве на взморье. В одно из этих катаний к ним приехала великолепная дама — Мария Клавдиевна Николаева. Она оказалась дивной певицей и страстной любительницей живописи
Подробнее >>
Словарь >>. Живет в Париже
Подробнее >>
Словарь >> и погружена в интересы тамошнего артистического мира.
Ко мне она обратилась с заказом своего портрета. Я пообещал ей исполнить этот заказ будущей осенью в Париже
Подробнее >>
Словарь >> (два вечера у нее в Европейской
Подробнее >>
Словарь >> гостинице). Сегодня она уезжает в Смоленское имение, а оттуда за границу. Дуэт ее с виолончелью Тенишева забыть невозможно» 22.
Уже из этого письма видно, что «великолепная дама», будущая кн. Тенишева, ибо она вскоре вышла замуж за своего постоянного в то время партнера-виолончелиста, произвела на увлекающегося Репина заметное впечатление, не ускользнувшее от Званцевой.
Репину
Подробнее >>
Словарь >> не пришлось побывать в Париже
Подробнее >>
Словарь >>, как он рассчитывал, и свое обещание написать портрет Николаевой он выполнил только в 1896 г., когда она уже вернулась в Петербург Тенишевой.
Он пишет с нее сначала тот акварельный портрет
Подробнее >>
Словарь >>, который находится в Русском музее
Подробнее >>
Словарь >> и помечен 1896 г. Тенишева сидит за мольбертом с палитрой
Подробнее >>
Словарь >> в руке — чудесная, мастерски
Подробнее >>
Словарь >> сделанная вещь. Несмотря на миниатюрность лица, сходство очень большое и тонкое.
В том же году он пишет неудачный портрет
Подробнее >>
Словарь >> с нее, долгое время бывший у него в мастерской и попавший затем в Ростов-на-Дону, откуда он в 1933 г. был привезен в Москву. Он поколенный. Тенишева сидит в кресле, лицом к зрителю, повернув корпус несколько влево. На ней черное платье, рукава с буфами; в правой руке, лежащей на столе, покрытом драпировкой, держит ноты. На шее ожерелье. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> наполовину смыт, особенно пострадали фон и отчасти лицо.
В 1896 г. Репин
Подробнее >>
Словарь >> написал еще один портрет
Подробнее >>
Словарь >> с нее, в рост, в белом платье, бывший на XXV Передвижной выставке
Подробнее >>
Словарь >> 1897 г. и находящийся теперь в собрании И. И. Бродского. Тенишева стоит, повернув голову вправо. Она эффектно освещена сверху и сзади, причем свет скользит по профилю лица, плечам и контуру правой руки (II, стр. 99).
В том же году он пишет ее стоящей перед мольбертом с палитрой
Подробнее >>
Словарь >> в руках, за работой,— эффектный живописный этюд, особенно интересный по решению световой задачи. Он находится в Ереванском музее
Подробнее >>
Словарь >>. [Гос. картинной галерее Армянской ССР.]
В следующем, 1898 г. Репин
Подробнее >>
Словарь >> написал пятый портрет
Подробнее >>
Словарь >> Тенишевой в своей черной, угольной манере
Подробнее >>
Словарь >>, который был выставлен на XXVIII Передвижной 1900 г. и ныне находится в Третьяковской галерее (II, стр. 109). Она изображена сидящей в качалке
Подробнее >>
Словарь >>, с палитрой
Подробнее >>
Словарь >> в руке.
22 Письма И. Е. Репина Е. Н. Званцевой (Литературный музей
Подробнее >>
Словарь >> в Москве).
В том же году написан и шестой поколенный портрет
Подробнее >>
Словарь >> маслом, был в собрании Л. А. Руслановой (II, стр. 195). Она сидит в кресле, с высокой спинкой, обитой медными гвоздями в повороте корпуса слегка вправо, при прямолич-ной посадке головы. Благодаря этой фронтальности головы характерный орлиный нос Тенишевой приобрел не свойственную ему форму, что значительно уменьшает сходство, почему Репин
Подробнее >>
Словарь >> оставил его незаконченным. Доработана только голова — она даже несколько переработана,— кружевной воротник только намечен, с использованием кусков непокрытого краской
Подробнее >>
Словарь >> холста
Подробнее >>
Словарь >>; руки лишь набросаны, и пальцы их пройдены, быть может, даже не рукой Репина. Очень хороши сразу верно взятый оливково-зеленый тон
Подробнее >>
Словарь >> драпировки
Подробнее >>
Словарь >> на фоне и темно-красный тон
Подробнее >>
Словарь >> платья.
Летом 1897 г. написан еще один, седьмой портрет
Подробнее >>
Словарь >>, вернее эскиз
Подробнее >>
Словарь >> для портрета, изображающий Тенишеву идущей вечером по полю.
158. Н. И. Репина, дочь художника (II, стр.197), 1895. Поколенный, в повороте влево, голова в профиль; изображена сидящей за столом. Кофточка розовая с белым
Подробнее >>
Словарь >>. Написана в этюдной манере
Подробнее >>
Словарь >>, голова работана дольше. Для Репина — вещь среднего качества, писанная без
заметного увлечения. Была в собр. Н. Д. Ермакова, ныне в Русском музее
Подробнее >>
Словарь >>.
159. Л. И. Шестакова, сестра М. И. Глинки, 1895. Отличный живописно взятый и решенный этюд, не выставлявшийся Репиным
Подробнее >>
Словарь >> на Передвижной.
160. А. В. Вержбилович, виолончелист (II,стр. 98), 1895. Стоит, ниже пояса, скрестивши руки на груди, в белом жилете, на светлом фоне. Голова освещена с правой стороны сильно, с левой слабее. Эффектен по композиции
Подробнее >>
Словарь >>, световой задаче и лепке. Был до революции
Подробнее >>
Словарь >> в собрании М. П. Рябушинского. [Ныне в ГРМ.]
161. Гр. Н. П. Головина
Подробнее >>
Словарь >>, 1896. Самый красивый по живописи женский портрет Репина.Цветовая гамма
Подробнее >>
Словарь >> необыкновенно согласована иозвучна во всех взаимоотношениях. Особенно хорошо написано лицо — подлинный шедевр в творчестве
Подробнее >>
Словарь >> Репина.
162. Николай II. Большой заказной портрет
Подробнее >>
Словарь >>, писанный с натуры
Подробнее >>
Словарь >> в 1896 г. Сильный по живописи, он неудачен по композиции
Подробнее >>
Словарь >>: фигура царя никак не увязана композиционно с тронным залом Зимнего дворца
Подробнее >>
Словарь >>, на паркете которого он стоит. Фон производит и по живописи
Подробнее >>
Словарь >> впечатление приписанного с себя, по этюду
Подробнее >>
Словарь >>. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> находился в музее
Подробнее >>
Словарь >> Академии художеств
Подробнее >>
Словарь >>, откуда в начале революции
Подробнее >>
Словарь >> перешел в Русский музей
Подробнее >>
Словарь >>. Был на XXX Передвижной выставке
Подробнее >>
Словарь >> в 1902 г.
В. Г. Короленко, писатель. 1912 г. [ГТГ
Подробнее >>
Словарь >>]
163. М. В. Крестовская, писательница, 1896. Сидит на диване, в красном платье с книжкой в правой руке. В каталоге XXVIII Передвижной
выставки портрет значился «неоконченным». Его купил И. Е. Цветков, давший ему в каталоге своей Галереи
Подробнее >>
Словарь >> претенциозное название «Мечты». Вещь для Репина слабая. Лучшее в ней —голова. Поза не найдена и неубедительна, живопись монотонна, композиция неудачна: четвертую, нижнюю и пустую часть портрета можно было бы свободно отрезать к выгоде для общего впечатления
Подробнее >>
Словарь >>.
164. Генерал Гейнс, военный инженер, 1896. Поколенный. Изображен сидящим в серой шинели с генеральскими выпушками, с серебряными погонами и пуговицами, в фуражке с бархатным околышем. Один из лучших типичных примеров репинского объективно-иллюзорного портрета 90-х годов.
165. Кн. Е. И. Четвертинская, 1896. Взята по колена сидя на стуле, в саду
Подробнее >>
Словарь >>, под зонтиком. Был на XXV Передвижной 1897 г. Интересный по замыслу и свежий по живописи
Подробнее >>
Словарь >>.
166. А. Ф. Кони, юрист и писатель (II, стр.112), 1898. Прекрасный портрет
Подробнее >>
Словарь >>, написанный на грубом холсте
Подробнее >>
Словарь >>, в широкой, живописной
Подробнее >>
Словарь >> манере
Подробнее >>
Словарь >> и очень тонко характеризованный. Единственно слабое место портрета — рука, слишком маленькая и недостаточно прорисованная, что почти непонятно для такого исключительного мастера
Подробнее >>
Словарь >> именно руки, каким был Репин
Подробнее >>
Словарь >>.
Портрет
Подробнее >>
Словарь >> Кони — одно из последних приобретений П. М. Третьякова, вскоре же умершего.
167. В. А. Беклемишев, скульптор, ректор Академии художеств (II, стр. 104), 1898. Писан как этюд для головы Христа, почему слегка удлинены волосы. Быстрый, односеансный набросок.
168. М. И. Драгомиров, 1898. Акварель
Подробнее >>
Словарь >>. Изображен в папахе и халате, с георгиевским крестом на шее. Голова в фас
Подробнее >>
Словарь >>, исполнена отлично.
160. Блондинка, 1898. Погрудный, прямолич-ный, рыхлый по форме портрет
Подробнее >>
Словарь >> написан в той трепаной, шершавой манере
Подробнее >>
Словарь >>, которая станет характерной для репинских портретов
Подробнее >>
Словарь >> 1910-х годов, когда он писал на грубых холстах.
170. Т. И. Филиппов, государственный контролер, в молодости друг Аполлона
Подробнее >>
Словарь >> Григорьева, 1899. Несмотря на то, что это заказной портрет, и Репин
Подробнее >>
Словарь >> брался за него неохотно, ему удалось взять небанально и решить в плане, далеком от обычного казенного типа подобных работ. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> несколько темноват в красках
Подробнее >>
Словарь >>, что объясняется темнотой кабинета Филиппова, где он писался. Был на XXVIII Передвижной 1900 г.
171. Максим Горький (А. М. Пешков) (II,стр. 111), 1899. Этюд для портрета, написанный в два сеанса. В каталоге XXVIII Передвижной
есть пометка: «неокончен». Портрет
Подробнее >>
Словарь >> носит случайный характер и не принадлежит к числу удачных. Ныне находится в Литературном музее в Москве. [Был в ГРМ, позднее — в ИРЛИ АН СССР (Пушкинский дом).]
172. Гр. И. И. Толстой, конференц-секретарь Академии художеств
Подробнее >>
Словарь >>, позднее, в министерстве Витте,— министр народного просвещения (II,
стр. 106), 1889. Взят на диване, в непринужденной полулежачей позе, с развернутой книгой в правой руке. По тонкой живописи
Подробнее >>
Словарь >> и характери
стике — один из выдающихся
Подробнее >>
Словарь >> портретов Репина.
173. Кн. С. М. Волконский, 1899. Поколенный, на светлом фоне. Корпус взят в профиль, влево, голова в 3/4. влево; поднятое колено обхвачено руками, из которых левая видна полностью. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> не из удачных. Висел до начала революции
Подробнее >>
Словарь >> у Репина в «Пенатах». [Позднее — в собр. А. Горачека.]
174. Л. Н. Сазонова-Шувалова, 1899. Поколенный, в профиль, влево. Писан темперой
Подробнее >>
Словарь >>. Также ничем не замечателен.
175. Автопортрет
Подробнее >>
Словарь >> (I, стр. 5), 1899. Исполнен в черной угольной технике на холсте
Подробнее >>
Словарь >>. Наиболее схожий портрет
Подробнее >>
Словарь >> Репина, если не считать серовского, профильного, писанного двумя годами позднее. Был в собрании Е. П. Антокольской-Тархановой.
176. Н. Б. Нордман-Северова, писательница, 1900. Изображена в рост, в кресле, лицом к зрителю. Поверх пестрого ситцевого голубого
платья накинута зеленая бархатная тальма с серым меховым воротником. На голове красный берет. Был у Н. Д. Ермакова, ныне в Русском музее
Подробнее >>
Словарь >>. Этим портретом
Подробнее >>
Словарь >> открывается длинная серия портретов
Подробнее >>
Словарь >> последнего увлечения Репина, его второй жены. Среди них есть средне-удачные,
есть совсем неудачные, но нет ни одного действительно сильного и достойного Репина лучшей поры.
177. В том же году написан портрет Н. Б. Нордман-Северовой в светло-лиловой кофточке, находившийся в «Пенатах». К следующему году относятся главным образом
Подробнее >>
Словарь >> рисунки
Подробнее >>
Словарь >>.
178 — 182. «За чтением», «У лампы», «Во время сна», «В шляпе», «Без шляпы» — рисунки
Подробнее >>
Словарь >> сангиной
Подробнее >>
Словарь >> с той же Н. Б. Нордман. Эти пять рисунков были в собр. Н. Д. Ермакова и ныне находятся в Русском музее
Подробнее >>
Словарь >>. Все они датированы 1901 г.
183-184. В. А. Серов (II, стр. 217), 1901. Поколенный портрет
Подробнее >>
Словарь >>, исполненный в типичной репинской технике
Подробнее >>
Словарь >> — углем по масляному холсту. Существует в двух вариантах: первый, по времени, менее удачный как по композиции
Подробнее >>
Словарь >>, так и по выражению, был выставлен на XXX Передвижной 1902 г. и в 1913 г. был куплен у автора М. П. Рябушинским; второй был выставлен на ХL Передвижной 1912 г. и тогда же был приобретен московским Литературно-художественным кружком. Первый сейчас в Третьяковской галерее, второй — во Владивостокском музее. [Приморский краеведческий музей
Подробнее >>
Словарь >>.] Этот последний портрет
Подробнее >>
Словарь >> исключительно удачен, представляя собою образец не только разительного сходства с оригиналом
Подробнее >>
Словарь >>, но и подлинного раскрытия его характера и всего внешнего и внутреннего его существа.
185. Начиная с 1900 г. Репин
Подробнее >>
Словарь >> пишет в течение 12 лет значительное число портретов
Подробнее >>
Словарь >> своей второй жены Я. Б. Нордман-Северовой. Не проходило года, чтобы не появлялось ее нового портрета, а иногда и двух, не говоря уже о многочисленных портретных рисунках
Подробнее >>
Словарь >>. Лучший из портретов относится к 1900 г. Нордман-Северова изображена по колена, в берете, синем платье с крупными цветами, поверх которого накинута
оливкового цвета тальма с серым мехом. Особенно удачна голова, долго писанная и тонкая поживописи. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> этот — вариант портрета под
№ 176.
186. Я. Б. Нордман-Северова за письменным столом (II, стр. 200), 1903. Изображена спиной,сидя на стуле, у письменного стола, на фоне репинской мастерской. Справа внизу, на стуле сидит зевающий фокс. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> из типа объективно иллюзорных
Подробнее >>
Словарь >>. Был в собр. С. О. Быховского, во время революции
Подробнее >>
Словарь >> перешел в собр. Гармана. Выставлялся на ХХХШ Передвижной 1905 г., в каталоге которой значился этюдом
Подробнее >>
Словарь >>. [Ныне находится в Гос. художественном музее
Подробнее >>
Словарь >> им. М. В. Нестерова в Уфе.]
187. К 1903 г. относится автопортрет вместе с Н. Б. Нордман, находившийся в «Пенатах». Он написан сильнее других.
188. Я. Б. Нордман-Северова, 1905. Изображе на на воздухе, под зонтиком, на фоне горного пейзажа. Небольшой этюд, написанный в Ан-токоле, в Галиции
Подробнее >>
Словарь >>, свежий по краскам
Подробнее >>
Словарь >>.
В моих записях нет ни одного ее портрета между 1905 и 1911 г., но это конечно, не значит, что их не было: ни с кого Репин
Подробнее >>
Словарь >> не писал так много и часто, как с нее.
189. Я. Б. Нордман-Северова (II, стр. 275), 1911. В высокой шляпе и меховой накидке. Широко написанный этюд, значительно уступающий по живописным качествам этюдам
Подробнее >>
Словарь >> 80-х и даже 90-х годов.
190—191. Е. Б. Нордман, сестра Н. Б. с мечом и Н. Б. Нордман-Северова в берете — два портретных этюда 1912 г., не захватывающих зрителя своей живописью
Подробнее >>
Словарь >>.
192. В. В. Стасов
Подробнее >>
Словарь >>, в шубе (1, стр. 237), май 1900 г. Писан широко, не лишен живописности
Подробнее >>
Словарь >>, хорошо выдержан в свете, но однообразен в
цвете
Подробнее >>
Словарь >>. Был на XXIX Передвижной 1901 г., на которой был куплен для Русского музея
Подробнее >>
Словарь >>.
193. Голова девушки, 1900. Писан темперой
Подробнее >>
Словарь >>, в светлых воздушных тонах, очень сочно и свежо.
194. Я. И. Репина, вторая дочь художника
Подробнее >>
Словарь >> (II, стр. 107), 1900. Изображена сидящей в саду на солнце, под зонтиком, по колена. Одно из сильных и ярких произведений художника
Подробнее >>
Словарь >>, могущее спорить с его лучшими вещами цветущего периода. Лицо, кофточка, шляпа залиты
солнечными рефлексами
Подробнее >>
Словарь >>. Портрет был на XXIX Передвижной 1901 г. под названием «Этюд на солнце». Его приобрел И. С. Остроухов
Подробнее >>
Словарь >>, после смерти которого он попал в Третьяковскую галерею
Подробнее >>
Словарь >>.
195. «С черным вороном», 1901. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> молодой женщины, в фантастическом костюме
Подробнее >>
Словарь >>, убранном крупными цветами, с распущенными
волосами, украшенными такими же цветами. В правой руке держит ворона, привязанного шнуром к ее поясу. Написан не без задней мысли быть на высоте «модернизма
Подробнее >>
Словарь >>», завезенного в Россию на рубеже двух столетий и особенно культивировавшегося в стенах Академии в начале 1900-х годов. Тогда-то вошли в моду
Подробнее >>
Словарь >> лилия и всякие фантастические одеяния. Эта репинская дань «модерну
Подробнее >>
Словарь >>» наложила на ряд его вещей того времени печать пустоты и дешевки, а временами даже и прямой пошлости.
196. В. Л. Величко, поэт, 1901. Погрудный. Писан на грубом холсте
Подробнее >>
Словарь >>. Среднего качества по форме, но жизненный по колориту
Подробнее >>
Словарь >>.
197. А. П. Боткина, дочь П. М. Третьякова (II, стр. 117), 1901. Поясной портрет
Подробнее >>
Словарь >>, писанный в сложной технике
Подробнее >>
Словарь >> цветных
Подробнее >>
Словарь >> карандашей
Подробнее >>
Словарь >> и пастели. Блестящий по мастерству
Подробнее >>
Словарь >> и чудесный по живописи
Подробнее >>
Словарь >>. Одна из жемчужин портретного искусства
Подробнее >>
Словарь >> Репина.
198. Л. Н. Толстой (II, стр. 201), 1901. Акварель. Погрудный, голова в фас
Подробнее >>
Словарь >>. Один из наиболее проработанных акварельных портретов
Подробнее >>
Словарь >> Толстого, когда-либо сделанных Репиным
Подробнее >>
Словарь >>. Был в собрании Остроухова
Подробнее >>
Словарь >>, сейчас в Третьяковской галерее
Подробнее >>
Словарь >>.
199. «Заседание Государственного совета по случаю 100-летнего юбилея», апрель 1901 — декабрь 1903. Единственный в своем роде групповой портрет-картина, не имеющий равного в мировом искусстве
Подробнее >>
Словарь >> XIX в. по замыслу и выполнению. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> каждого из участников заседания писался Репиным
Подробнее >>
Словарь >> с натуры
Подробнее >>
Словарь >>, в том самом зале, где происходило торжественное заседание, и на тех местах, где каждый участник сидел. Для картины им написано свыше 40 этюдов, большая часть которых находится в Русском музее
Подробнее >>
Словарь >>, часть в Третьяковской галерее.
Среди них особенного внимания заслуживают следующие:
200. С. Ю. Витте, министр финансов, позднее — председатель совета министров, 1903. Изображен по пояс, в светлом летнем пиджаке — один из лучших репинских портретов
Подробнее >>
Словарь >> как по живописи
Подробнее >>
Словарь >>, так и по характеристике.
201. С. Ю. Витте, в мундире. Превосходный этюд Третьяковской галереи
Подробнее >>
Словарь >>, с которого написана фигура Витте на картине.
202. А. П. Иващенков, 1902. Исключительно блестящий портретный этюд. Взят в фас
Подробнее >>
Словарь >>, с сильно наклоненной головой. Свет падает сверху и
сзади, сильно освещая лысину и слегка задев красную ленту. Золото шитого мундира и орденов как на этом портрете
Подробнее >>
Словарь >>, так и на других передает до иллюзии
Подробнее >>
Словарь >> натуру
Подробнее >>
Словарь >>, но чисто-живописная трактовка портрета и широкое письмо заставляют отнести все эти перечисленные произведения к лучшим созданиям Репина всех периодов его творчества
Подробнее >>
Словарь >>.
203. О. Б. Рихтер, 1902. Почти одна голова, повернутая влево, в профиль. Такой же блестящий по живописи
Подробнее >>
Словарь >> этюд, как и предыдущие.
204. М. И. Хилков, министр путей сообщения. Сидит в кресле за столом, поясной; голова повернута вправо, в профиль. Сильно взят в цвете
Подробнее >>
Словарь >>, голова чрезвычайно энергично вылеплена большими хорошо взвешенными планами, повышающими ее пластическую выразительность
Подробнее >>
Словарь >>.
205. П. П. Семенов
Подробнее >>
Словарь >> (II, стр. 223), 1903. Выразительная, необыкновенно сильно вылепленная и отличная по цветам фигура.
206. И. Л. Горемыкин и Я. Я. Герард, члены Государственного совета. Особенно блестящий по технике
Подробнее >>
Словарь >> этюд Третьяковской галереи
Подробнее >>
Словарь >>.
207. А. П. Игнатьев, член Государственного совета (II, стр. 131), 1902. На эскизе
Подробнее >>
Словарь >> к картине изображен спиной, в самой картине Репин
Подробнее >>
Словарь >> по
вернул его лицом к зрителю, как бы не считая возможным не показать ему облика знаменитого черносотенца. На данном этюде голова
Игнатьева повернута на зрителя.
208. К. П. Победоносцев, обер-прокурор святейшего синода (II, стр. 133), 1903. Изображен со сложенными руками, как бы в молитвенной
позе. Умный Победоносцев почувствовал какуюто скрытую каверзу, подложенную ему в портрете художником
Подробнее >>
Словарь >>, и выказал ему неодобрение.
Портрет
Подробнее >>
Словарь >> написан с репинским блеском лучшихлет его творчества
Подробнее >>
Словарь >>.
209. «Заседание Государственного совета». Эскиз
Подробнее >>
Словарь >> к картине (II, стр. 130), 1901. В чисто живописном отношении эскиз значительно выше
картины
Подробнее >>
Словарь >>.
Писан с натуры
Подробнее >>
Словарь >> во время заседания и корректировался во время последующих заседаний. В самый торжественный момент Репину
Подробнее >>
Словарь >> удалось сделать фотографический снимок. Вот что он рассказывает об этом в письме к К. И. Чуковскому, вспоминая о заседании:
«Со мною был кодак, положим плохой, и только перед Советом Наталья Борисовна Нор-дман дала мне необходимые указания, как обходиться при снятии. Фото вышло очень плохое, но суть, суть — все же вышла настолько, что можно было воспользоваться. Это уже счастье — когда в Совете был он, государь,— и я щелкнул, и получился центр картины
Подробнее >>
Словарь >> с натуры. Это особое счастье» 23.
210. А. К. Лядов, композитор (II, стр. 199), 1902. Взят сидящим на стуле, облокотясь левой рукой о его спинку. Поколенный. Почти в профиль, влево. Хорошо найден силуэт
Подробнее >>
Словарь >> фигуры, протянувшийся от правого верхнего угла к левому нижнему. Белый
Подробнее >>
Словарь >> фон несколько пустынен, живопись
Подробнее >>
Словарь >> чуть вялая: колористически портрет слабее большинства этюдов
Подробнее >>
Словарь >> сановников к «Государственному совету».
23 Письмо от 29 апреля 1926 г.— Архив К. И. Чуковского.
И. И. Бродский, художник. 1913. Собр. М. Монсона в Стокгольме
211. Л. Н. Андреев, писатель (II, стр. 129), 1904. В белой рубашке, сидит в кресле, держась правой рукой за его боковую сторону и
левой за колено. Голова проработана неважно, ибо прописана после последнего сеанса еще от себя, в мастерской, что несколько сбило форму.
Портрет не из удачных во всех отношениях; руки особенно недостойны Репина. Был в собр. И. У. Матвеева, ныне в Третьяковской галерее
Подробнее >>
Словарь >>.
212. А. Д. Зиновьев, предводитель петербургского дворянства (II, стр. 198), 1904. Изображен в рост, сидя в кресле, в мундире, белых брюках и при орденах, с кипой бумаг
Подробнее >>
Словарь >> на коленях. Удачно взят и хорошо написан. Был на ХХХШ
Передвижной 1905 г. Писан по заказу петербургского дворянского депутатского собрания, в помещении которого и находился до революции. Ныне в Русском музее
Подробнее >>
Словарь >>.
213. Л. Н. Андреев в красной рубахе, 1905. Сидит на скамье в саду
Подробнее >>
Словарь >>, взят почти по колена,в профиль вправо. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> слабый, начатый снатуры
Подробнее >>
Словарь >> и доведенный до завершения в мастерской. Был на XXXIV Передвижной в 1906 г., на которой его купил И. Е. Цветков, давший ему в каталоге своей Галереи претенциозное название «Летний отдых».
214.Е. П. Антокольская (II, стр. 204), 1905. Репин назвал портрет довольно вычурно — «В трехцветном». Он очень слаб во всех отношениях. Был в собр. В. Н. Денте, в Москве, ныне в собрании Монсона, в Стокгольме.
215. Л. И. Толстая, пастель, 1905. Крайне слабый погрудный портрет
Подробнее >>
Словарь >>. Был в собр. И. И. Толстого.
216. Л. Л. Толстой (II, стр. 184), сын писателя. Превосходный портрет
Подробнее >>
Словарь >>, исполненный сангиной, 19 апреля 1905 г., в Куоккала. Обратил на себя всеобщее внимание на XXXIV Передвижной 1906 г. совершенством техники
Подробнее >>
Словарь >>, и тогда же приобретен для музея Академии художеств. Ныне находится в Русском музее
Подробнее >>
Словарь >>.
217. М. Ф. Андреева, актриса Московского Художественного театра
Подробнее >>
Словарь >>, 1905. Поколенный. Сидит в кресле, в саду
Подробнее >>
Словарь >>, в шляпе, в фас
Подробнее >>
Словарь >>. Написан свободно и легко, для Репина в необычно гладкой манере
Подробнее >>
Словарь >>, пленер, однако, не выдержан,и портрет
Подробнее >>
Словарь >> производит впечатление написанного в мастерской, а пейзажный тон
Подробнее >>
Словарь >> — приписанного от себя. Принадлежал до революции
Подробнее >>
Словарь >> М. Ф. Андреевой, сейчас — в собр. И. М. Москвина, в Москве. Был на XXXIV Передвижной.
218. Николай II. Неудачный вариант-повторение портрета 1895 г., во много раз худшее, чем последний.
219. Ю. И. Репин
Подробнее >>
Словарь >>, художник, сын И. Е. Репина, 1905. Изображен зимою, на воздухе, на фоне снежного пейзажа и леса. Писан гуашью
Подробнее >>
Словарь >>. Небольшая очаровательная вещь, значительно искупающая ряд неудачных холстов
Подробнее >>
Словарь >> этого продуктивного для Репина года. Был на той же
XXXIV выставке
Подробнее >>
Словарь >>. Находился в собрании Н. Д. Ермакова, ныне в Русском музее
Подробнее >>
Словарь >>.
220. В. В. Стасов
Подробнее >>
Словарь >>, в белой рубахе. Взят ниже пояса, в профиль, вправо. Написан быстро, в свободной манере
Подробнее >>
Словарь >>. Среднего качества.
221. Б. Г. Швартц, коллекционер. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> исполнен в черной, угольной манере
Подробнее >>
Словарь >>, очень выразительный и похожий. Был на XXXIV Передвижной 1906 г. («Портрет
Подробнее >>
Словарь >> Е. Г. Ш.»).
222. «Семейный портрет
Подробнее >>
Словарь >>» (II, стр. 124), 1905, В большой комнате-столовой, в центре, на первом плане сидит на локотнике дивана во весь
рост Т. И. Репина, младшая дочь художника
Подробнее >>
Словарь >>. Рядом с нею, опершись ручками о тот же локотник, стоит на коленях на диване ее старшая дочь, девочка лет 4. По середине комнаты стол, с самоваром, за которым сидит муж Репиной Н. Г. Язев, в офицерской форме. На правом
конце стола видна фигура женщины; слева, в глубине комнаты стоит с грудным ребенком на руках няня.
Портрет
Подробнее >>
Словарь >> написан широко, прямо с натуры
Подробнее >>
Словарь >> как этюд, почему Репин
Подробнее >>
Словарь >> назвал его в каталоге XXXIV Передвижной 1906 г. «эскизом
Подробнее >>
Словарь >> семейного портрета», что не совсем вяжется с большими размерами этого холста
Подробнее >>
Словарь >> — 90 X 183. Репин
Подробнее >>
Словарь >> не собирался писать вслед за эскизом
Подробнее >>
Словарь >> большой портрет
Подробнее >>
Словарь >> с фигурами на первом плане в натуральную величину: он назвал портрет
Подробнее >>
Словарь >> эскизом
Подробнее >>
Словарь >> только как бы в оправдание его малой законченности. Он интересен в колористическом отношении. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> находился до революции
Подробнее >>
Словарь >> в собрании В. А. Репиной [позднее — в частном собрании в Америке].
223. И. Р. Тарханов, физиолог, 1905. Поясной. Несравненно менее удачен, чем портрет
Подробнее >>
Словарь >> 1892 г. В сущности — только получасовой набросок, не
доведенный до конца. Голова обращена вправо, почти в профиль. Очень слаб в колористическом отношении, особенно не согласованы с целым красные генеральские отвороты серой тужурки. Был в собр. Е. П. Антокольской-Тархановой, ныне в Русском музее
Подробнее >>
Словарь >>.
224. Ольга Александровна, акварель
Подробнее >>
Словарь >>, 1906. Связанный официальностью обстановки, Репин
Подробнее >>
Словарь >> написал слабую вещь, бывшую в собрании
Н. Д. Ермакова, ныне в Русском музее
Подробнее >>
Словарь >>.
225. Л. Н. и С. А. Толстые (II, стр. 206), 1907. Изображены за письменным столом, в Ясной Поляне. Софья Андреевна справа, повернувшись почти в профиль к Льву Николаевичу, сидящему слева и обратившего голову к ней. Получив [в 1910 г.] известие о «бегстве» Толстого из Ясной Поляны, о последовавшей вслед за тем его смерти на станции Остапово и прочитав газетные статьи и заметки, в которых между строк про
скальзывало желание всю вину за смерть Толстого свалить на Софью Андреевну, Репин
Подробнее >>
Словарь >> возненавидел «злого гения» Толстого и тут же решил на картине поссорить его с женой: он отвернул голову Льва Николаевича влево, заставив его смотреть хмуро и озабоченно в сторону (II, стр. 207).
В первоначальном виде был выставлен на XXXVI Передвижной 1908 г., в переписанном виде был приобретен в Толстовский музей
Подробнее >>
Словарь >> в Петербурге.
226. И. Е. Цветков, коллекционер, основатель Цветковской галереи (II, стр. 208), 1907. Погрудный. Написан в Москве в два сеанса. Очень
похож, но недостаточно строг для Репина по рисунку и не крепок по форме. Особенно неудачен
нос, слишком мало «плафонирующий» при поло
жении головы, запрокинутой назад.
227. И. Я. Гинцбург, скульптор (II, стр. 205), 1907. Хорошо набросанный этюд головы, для Репина, однако, недостаточно сильный по форме. Руки не доработаны.
228—229. «Трудовик» и «Трудовичиха» [жена трудовика] (II, стр. 215), 1907. «Трудовиками» называли себя члены думской партии 1907 г., примыкавшие к эсерам. Желая изобразить «Трудовика» и «Трудовичиху», Репин
Подробнее >>
Словарь >> написал портрет с одного плотника, работавшего в Куокка-ла, а в качестве его жены взял кухарку генерала Стаценко, жившего в Куоккала. В свое время, на XXXVI Передвижной 1908 г., они обратили на себя всеобщее внимание, но более своим сюжетом
Подробнее >>
Словарь >>, или, вернее, интригующим названием «портреты
Подробнее >>
Словарь >> мужа и жены трудовиков», нежели своими художественными достоинствами. По живописи
Подробнее >>
Словарь >> они довольно слабы и черноваты. Были в собрании Н. Д. Ермакова, ныне в Русском музее
Подробнее >>
Словарь >>.
230. П. В. Деларов, коллекционер, с женой и дочерью, 1907. Не принадлежит к числу удачных портретов Репина.
231. П. В. Деларов, акварель
Подробнее >>
Словарь >>, 1907. Почти одна только голова. Для Репина несколько вял по технике
Подробнее >>
Словарь >> и мало разнообразен в красках
Подробнее >>
Словарь >>. Был у П. В. Деларова, как и предыдущий, ныне в собрании И. И. Бродского.
232. П. В. Деларов, акварель
Подробнее >>
Словарь >>, 1907. Взят в 3/4 поворота влево, опирается обеими руками на
стол. Значительно удачнее предыдущего. Находится в собрании С. А. Белица [в Париже
Подробнее >>
Словарь >>.]
233. С. П. Крачковский, капитан, коллекционер. Акварель
Подробнее >>
Словарь >>, 1907. Вещь среднего качества. Находится в Рыбинском краеведческом музее
Подробнее >>
Словарь >>.
234. Д. И. Менделеев, знаменитый химик, 1907. Писан по фотографическим материалам, после смерти Менделеева. Письменный стол и
библиотека написаны с натуры
Подробнее >>
Словарь >>, в квартире умершего; для фигуры позировал кто-то из знакомых. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> во всех отношениях немощен,
являя признаки бесспорного упадка. Очень слабо нарисованы руки. Если это случилось с Репиным, столь исключительным мастером как
раз руки, то это одно уже может служить свидетельством художественного оскудения, обозначившегося в творчестве
Подробнее >>
Словарь >> Репина около середины 1900-х годов. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> был. в Цветковской галерее. [Позднее — в Президиуме Академии Наук СССР в Москве].
235. Г. С. Петров, писатель-священник, 1908. Изображен по пояс, в рясе, с коротко остриженной головой, которая несколько наклонена вниз. По сравнению с другими одновременны-ми портретами
Подробнее >>
Словарь >> Репина — сравнительно удачен, неплохо взят и вылеплен. На XXXVIII Передвижной 1910 г. носил название «Проповедник» с аннотацией: «этюд», сделанный, очевидно, в оправдание широкого и быстрого письма.
236. П. П. Трубецкой, скульптор (II, стр.213), 1908. Поколенный, хорошо взятый в характерной для Трубецкого позе и очень похожий. Один из удачных того времени.
237. Л. Н. Толстой в белой рубахе, 1908. Слабый во всех отношениях портрет
Подробнее >>
Словарь >>. Взята почти одна только голова и незначительная часть груди. Находится в Толстовском музее в Ленин граде.
238-239. Л. Н. Толстой и А. Л. Толстая, 1908 (II, стр. 141). Акварель
Подробнее >>
Словарь >>. Изображены за роялем, играющими в четыре руки. Очень заделанная, робкая по технике
Подробнее >>
Словарь >> акварель
Подробнее >>
Словарь >>, едва ли сделанная целиком по натуре
Подробнее >>
Словарь >>, а скорее скомбинированная от себя по карандашным наброскам
Подробнее >>
Словарь >> с натуры
Подробнее >>
Словарь >>. Этот же портрет
Подробнее >>
Словарь >> повторен Репиным
Подробнее >>
Словарь >> дважды сепией
Подробнее >>
Словарь >>. Оба они еще слабее акварели
Подробнее >>
Словарь >>.
240. Г-жа Арбузова, акварель
Подробнее >>
Словарь >>, 1908. Поясной. Изображена в повороте вправо, с скрещеннымина груди руками, на фоне перил террасы и зелени. Платье энергично пройдено белилами. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> не кончен и невысокого качества. Находится в собрании М. Монсона в Стокгольме.
241. Гр. С. В. Панина, 1908. Поколенный, в фас
Подробнее >>
Словарь >>, монотонный по живописи
Подробнее >>
Словарь >>. Из числа наиболее слабых вещей данного периода.
242. Гр. С. В. Панина, 1909. Приблизительно такой же, как и предыдущий, но более заделанный и зализанный по фактуре
Подробнее >>
Словарь >>. Был на ХLI Передвижной 1913 г.
243. А. Г. Рубинштейн, 1909. Взят во весь рост, стоящим на возвышении и дирижирующим оркестром, на фоне публики в Дворянском собра
нии. Был на XXXVIII Передвижной 1910 г. под названием «Рубинштейн-дирижер». Портрет
Подробнее >>
Словарь >> долго стоял в мастерской Репина, которого не
удовлетворял, почему в 1915 г. он переписал его заново, пометив этой датой. Находится в Куйбышевском музее
Подробнее >>
Словарь >>.
244. Л. Н. Толстой (II, стр. 140), 1909. Изображен в фас
Подробнее >>
Словарь >>, сидящим в красном кресле, положив левую ногу на правую и облокотясь обеими руками о ручки кресла. Есть что-то неприятное и неубедительное в этом портрете
Подробнее >>
Словарь >>, что заставляет данному «Толстому» не доверять в смысле правдивости передачи оригинала. В марте 1912 г. был продан Л. С. Лившицу [ныне в ГТГ
Подробнее >>
Словарь >>.]
245. М. Б. Чуковская, жена К. И. Чуковского, 1909. Не вполне оконченная, но хорошо написанная акварель
Подробнее >>
Словарь >>.
246. Н. А. Морозов, шлиссельбуржец (II, стр.139), 1910. Поясной, в повороте влево, в профиль. Лучше всего сделана голова, остальное
скорее намечено, чем написано, но намечено наспех и невпопад: контур плеч, спины и положение левой руки не найдены, складки одежды
Подробнее >>
Словарь >>
приблизительны. Особенно неудачна кисть руки, не выясненная в рисунке
Подробнее >>
Словарь >> и слишком миниатюрная по сравнению с головой. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> был в собрании М. Т. Соловьева в Москве. [Ныне хранится в Музее
Подробнее >>
Словарь >> Революции
Подробнее >>
Словарь >> СССР].
247. К. И. Чуковский, писатель, близкий к Репину в период 1907-1917 гг. (II, стр. 279), 1910. Изображен по пояс, в повороте вправо.
Один из относительно лучших портретов Репина последнего десятилетия перед революцией. Несмотря на кажущуюся быстроту письма,
писан очень долго. Был подарен Репиным
Подробнее >>
Словарь >> Чуковскому, был на всемирной выставке
Подробнее >>
Словарь >> в Риме в 1911 г., где ошибочно был продан М. С. Цейтлин, привезшей его в Москву. [Позднее — в частном собрании в США.]
248. И. И. Ясинский, писатель, 1910. Поясной, в повороте влево. Написан очень размашисто, в один сеанс. Удачный, живописно взятый этюд.
Был на ХLI Передвижной. Принадлежал Ясинскому (Максиму Белинскому
Подробнее >>
Словарь >>). [Ныне в ГРМ].
249. Л. Б. Яворская (в замужестве кн. Барятинская), актриса, 1910. Поясной, в костюме
Подробнее >>
Словарь >> Кармен, подбоченившись, откинув голову и
корпус назад, в профиль, вправо. Написан в обычной для репинских портретов
Подробнее >>
Словарь >> этого периода широкой этюдной манере
Подробнее >>
Словарь >>, не без оглядки
на импрессионистов, что сказалось, впрочем, только в кладке мазков. Был в собрании М. Т. Соловьева в Москве.
250. «В красном плаще», 1910. Этюд с артиста Ратова. На плечи накинут ярко-красный плащ; верхняя часть корпуса наклонена вниз, кисти
Подробнее >>
Словарь >>
рук скрещены на груди. Этюд, написанный, как кажется, единственно из-за трудной задачи передать лицо на фоне ослепительно яркого
красного шелка. Был в собрании С. О. Быховского в Ленинграде, позднее в собрании Н. П. Смирнова-Сокольского в Москве.
251. П. А. Столыпин, премьер
Подробнее >>
Словарь >>, 1901. Изображен по колена, сидящим в кресле, заложив левую ногу на правую, с газетой в руке. Голова в 3/4 влево, сильно освещена справа, с глубокими тенями на противоположной стороне. Из малоудачных портретов
Подробнее >>
Словарь >>. По живописи
Подробнее >>
Словарь >> груб, и красный фон плохо согласован с общей гаммой
Подробнее >>
Словарь >> портрета.
252. Бела Горская, артистка, 1910. Взята по колена, в залихватской позе, дающей портрету
Подробнее >>
Словарь >> пошловатый привкус. Очень поверхностное и слабое по живописи
Подробнее >>
Словарь >> произведение упадочного стиля.
253. Кучер, 1911. Поколенный, в сидячей позе, в жилете и красной рубахе. Писан быстро, неряшливо. Очень слаб по живописи
Подробнее >>
Словарь >>.
254. Б. А. Каменка, банкир, издатель, 1911. В рост, сидит на диване. Сзади письменный стол. Портрет
Подробнее >>
Словарь >>, слабый по композиции
Подробнее >>
Словарь >>, черный по живописи
Подробнее >>
Словарь >> — одно из самых скучных произведений всего предреволюционного периода Репина.
255. В. В. фон Битнер, издатель, 1912. Эскиз
Подробнее >>
Словарь >> погрудного портрета, изображающего Битнера за письменным столом, который закрывает фигуру ниже груди. Написан в два сеанса на небольшой дощечке. Несмотря на миниатюрность, трактован очень смело, энергично и широко.
Во всей манере
Подробнее >>
Словарь >> есть нечто от импрессионистов, вернее от пост-импрессионистов и даже от Монтичелли. Этюд красив по живописи и изящен по фактуре
Подробнее >>
Словарь >>. Это одна из лучших вещей Репина 1910-х годов. Писан перед тем, как приступить к большому заказному портрету
Подробнее >>
Словарь >> того же лица. Был в собрании О. Д. Левенфельда в Москве.
256. В. В. фон Битнер. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> исполнен по заказу подписчиков журнала «Вестник знания», издававшегося Битнером, которому и был поднесен в дар. Он значительно менее интересен, чем эскиз
Подробнее >>
Словарь >>.
257. В. Г. Короленко, писатель (II, стр. 285),1912. Изображен, сидя в кресле, по пояс, держась обеими руками за его спинку. Одно из самых импрессионистических с внешней стороны произведений мастера
Подробнее >>
Словарь >>. Выдержан в неплохом серебристом тоне. В 1910 г. Репин
Подробнее >>
Словарь >> писал К. И.
Чуковскому по поводу его портрета, над которым очень долго работал, как было указано выше:
«Отныне, т. е. после вашего затянувшегося портрета, я намереваюсь взять другую методу: писать только один сеанс — как выйдет, так и баста, а то все в разном настроении: затягивается и теряет свежесть и живопись
Подробнее >>
Словарь >> и первое впечатление от лица».
«Так, если посчастливится писать с Короленко — один сеанс и Ре-Ми так же. Это, пожалуй, интереснее и плодотворнее» 24.
24 Письмо от 31 июля 1910 г.— Архив К. И. Чуковского.
Н. Д. Ермаков, коллекционер. 1914. ГРМ
Репину
Подробнее >>
Словарь >> через два года «посчастливилось» писать портрет
Подробнее >>
Словарь >> с Короленко, но увы — не удалось осуществить своего затаенного желания: в один сеанс он его не одолел. С ним ему также пришлось помучиться. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> находился до революции в московском Литературно-художественном кружке, позднее в Гос. музее
Подробнее >>
Словарь >> Л. Н. Толстого в Москве [ныне в ГТГ
Подробнее >>
Словарь >>].
258. «Толстой по ту сторону жизни», 1912. Поколенный. Изображен на фоне неба и цветущих деревьев, в белой рубашке, в повороте слегка вправо. Голова и верхняя часть фигуры освещены лучами восходящего солнца, символизирующими мысль художника
Подробнее >>
Словарь >>. Одно из самых немощных произведений Репина, впервые сигнализировавших раннее старчество мастера
Подробнее >>
Словарь >>. Находился в московском Литературно-художественном кружке, ныне в Гос. музее
Подробнее >>
Словарь >> Л. Н. Толстого в Москве.
259. Ре-Ми (Ремизов), карикатурист журнала «Сатирикон», 1913. Тот самый Ре-Ми, портрет
Подробнее >>
Словарь >> которого Репин
Подробнее >>
Словарь >> также мечтал написать в один
сеанс. Однако и на этот раз дело не ограничилось одним сеансом. Все же портрет
Подробнее >>
Словарь >> трактован с предельной свободой и мастерством. Он писан на линолеуме небольшого квадратного размера, на котором уместилась одна только голова, взятая в фас
Подробнее >>
Словарь >>.
260. И. И. Бродский, художник, 1913. (II, стр.289). Изображен в широкополой шляпе, по пояс. Писан все в той же полуимпрессионистической манере
Подробнее >>
Словарь >>, мазками-штрихами, подчеркивающими форму. Находился в собрании В. Н. Денте в Москве, ныне в собр. Монсона в Стокгольме.
261. М. Т. Соловьев, один из ближайших сотрудников И. Д. Сытина, по его издательской деятельности (II, стр. 145), 1913. Портрет
Подробнее >>
Словарь >>, в котором Репин
Подробнее >>
Словарь >> осуществил заветную мысль, лелеявшуюся им с 1910 г.,— писать портреты
Подробнее >>
Словарь >> только в один сеанс. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> Соловьева написан в один присест, в Москве, куда Репин
Подробнее >>
Словарь >> приезжал в связи с ранением его картины
Подробнее >>
Словарь >> «Иван Грозный и сын его Иван». Он только намечен, но намечен могучей рукой мастера-гиганта. Схвачено только основное, только суть данного человека, превосходно характеризованного самыми скупыми, но много говорящими средствами. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> этот показывает, что Репин
Подробнее >>
Словарь >>, даже в эпоху
Подробнее >>
Словарь >> явно обозначившегося ущерба его творческих сил, мог еще создавать
Подробнее >>
Словарь >> временами вещи исключительного художественного
Подробнее >>
Словарь >> очарования. И как раз в 1913 г. таких блестящих портретов он дал еще несколько.
262. И. С. Остроухое, художник, коллекционер, музейный деятель (II, стр. 180), 1913. Большой эффектный портрет
Подробнее >>
Словарь >> на холсте
Подробнее >>
Словарь >>, углем. Изображен по пояс в фас
Подробнее >>
Словарь >>, несколько откинувшимся назад. Метко и зло характеризован. Репин
Подробнее >>
Словарь >> сидел, глядя снизу вверх на огромного стоявшего перед ним Остроухова
Подробнее >>
Словарь >>, отчего получился плафонный тип рисунка и чувствуется большой рост изображенного человека. Несмотря на то, что портрет
Подробнее >>
Словарь >> исполнен художником
Подробнее >>
Словарь >> на семидесятом году жизни, да еще в период упадка, он спорит по выразительности
Подробнее >>
Словарь >> и мастерству
Подробнее >>
Словарь >> с портретами и рисунками
Подробнее >>
Словарь >> эпохи
Подробнее >>
Словарь >> расцвета.
263. М. О. Левенфелъд, дочь коллекционера О. Д. Левенфельда, в Москве, 1913. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> исполнен в один сеанс, в один из тех нескольких
дней, которые Репин
Подробнее >>
Словарь >> провел в Москве и когда были написаны портреты Соловьева и Остроухова. Техника его — сангина и итальянский
карандаш. Это блестящее произведение, сильное по характеристике и изумляющее высоким мастерством.
264. В. М. Бехтерев, психиатр, 1913. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> писался также с мыслью окончить его в один сеанс, чего, однако, не удалось. С головой пришлось изрядно повозиться, прежде чем она приняла свой окончательный вид. Живопись его носит черты, навеянные импрессионистами. Был
до революции
Подробнее >>
Словарь >> в Цветковской галерее [позднее —в Институте физиологии им. И. П. Павлова, с 1956 г. в ГРМ].
265. Ф. И. Шаляпин, певец, 1914. Репину
Подробнее >>
Словарь >> давно уже хотелось писать портрет
Подробнее >>
Словарь >> Шаляпина. С некоторых пор это стало его навязчивой идеей. Шаляпин всячески уклонялся, потому ли, что был действительно несказанно перегружен, или потому, что Репин
Подробнее >>
Словарь >> к тому времени был в его представлении уже в числе «меньших богов», по сравнению с Серовым и Коровиным
Подробнее >>
Словарь >>, которых он ставил выше всех.
И вот в начале февраля 1914 г. Репин
Подробнее >>
Словарь >> узнает, что Шаляпин приехал на отдых в санаторий Рауха на Иматре. Он немедленно посылает ему телеграмму: «Пасхально ликуем, готовы дом, мастерская, холст
Подробнее >>
Словарь >>, краски
Подробнее >>
Словарь >>, художник, понедельник, вторник, среду. Не сон ли? Репин
Подробнее >>
Словарь >>» 25.
Он радостно извещает об этом: К. И. Чуковского: «Шаляпин завтра приедет ко мне в 12 часов дня и будет позировать» 26.
Шаляпин приехал, прожил у Репина две недели и ежедневно позировал художнику
Подробнее >>
Словарь >>. Репин
Подробнее >>
Словарь >> приготовил огромный холст
Подробнее >>
Словарь >>, на котором в один сеанс набросал крупную фигуру Шаляпина, взятого в натуральную величину, лежащего на диване, вместе со своим любимцем — псом «Булькой».
Портрет
Подробнее >>
Словарь >>, однако, не задался: сколько ни бился Репин
Подробнее >>
Словарь >>, у него не получалось того, что он задумал. Чем дольше он его писал, тем он становился хуже. В конце концов портрет
Подробнее >>
Словарь >> был жестоко замучен, замучился и сам автор. Я видел этот портрет
Подробнее >>
Словарь >> у него в мастерской в Куоккала весной 1914 г., вскоре после его окончания. Он мне показался крайне неудачным — вычурным по композиции
Подробнее >>
Словарь >>, мало похожим и неубедительным по живописи
Подробнее >>
Словарь >>.
Сам недовольный своим произведением, он тем не менее выставил его в 1915 г., на ХLIII Передвижной. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> не имел никакого успеха, вызвав скорее недоумение. Я заметил в нем ряд изменений по сравнению с тем, что видел весною. Изменения, однако, скорее ухудшили, портрет
Подробнее >>
Словарь >>, чем исправили.
Сам Репин
Подробнее >>
Словарь >> писал Чуковскому много лет спустя, в ответ на запрос последнего о судьбе шаляпинского портрета:
«Мой портрет
Подробнее >>
Словарь >> Шаляпина уже давно погублен. Я не мог удовлетвориться моим неудавшимся портретом
Подробнее >>
Словарь >>. Писал, писал так долго и без натуры
Подробнее >>
Словарь >>, по памяти, что, наконец, совсем записал, уничтожил; остался только его «Булька», так и пропал большой труд» 27.
25 Телеграмма от 13 февраля 1914 г. Сохранилась в архиве К. И. Чуковского. ?6 Архив К. И. Чуковского.
Он даже не жалеет о гибели произведения, а досадует лишь на пропажу личного
Подробнее >>
Словарь >> труда.
Портрет
Подробнее >>
Словарь >> этот я видел в свое время в процессе работы над ним художника
Подробнее >>
Словарь >> и был не раз свидетелем его творческих
Подробнее >>
Словарь >> мук.
266. С. М. Городецкий с женой, 1914. Групповой портрет
Подробнее >>
Словарь >>, написанный на небольшой дощечке, в манере
Подробнее >>
Словарь >>, сходной с той, в которой написан портрет-миниатюра «В. В. Битнер», но менее свободно, не столь виртуозно и выписаннее в деталях
Подробнее >>
Словарь >>; местами он даже засушен, и не столь удачен в колористическом отношении. Писан почти в импрессионистическом плане, довольно долго. Куплен прямо из мастерской
Репина И. Е. Цветковым, в галерее, которого и находился до революции
Подробнее >>
Словарь >>. Ныне в Киевском гос. музее
Подробнее >>
Словарь >> русского искусства
Подробнее >>
Словарь >>.
267. Автопортрет
Подробнее >>
Словарь >>, 1914. Взят стоя, в рост, с палитрой в руке, перед холстом
Подробнее >>
Словарь >>. Был заказан Репину мною для Третьяковской галереи
Подробнее >>
Словарь >>, в бытность мою попечителем и председателем совета Галереи
Подробнее >>
Словарь >>. Крайне неудачен по композиции и дрябл по живописи
Подробнее >>
Словарь >>, хотя похож. Был на ХLIII Передвижной 1915 г.
268. 2-й автопортрет
Подробнее >>
Словарь >>, 1914. Взят в сидячей позе, также с палитрой
Подробнее >>
Словарь >>. Писан Репиным после выяснившейся для него самого неудачи первого, но второй оказался также неудачным.
269. И. Д. Ермаков, врач и коллекционер (II,стр. 293), 1914. Поясной, в летнем белом костюме, в своем кабинете. Очень похож и выразителен, но слаб по живописи
Подробнее >>
Словарь >> и приблизителен в цвете
Подробнее >>
Словарь >>. Принадлежал Ермакову, сейчас в Русском музее
Подробнее >>
Словарь >>.
270. Л. Б. Бродская, первая жена художника
Подробнее >>
Словарь >> И. И. Бродского, 1914. Взята по грудь, облокотившись на спинку кресла правой рукой, в которой
держит платок. Поворот в 3/4 влево. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> среднего качества. Находится в собр. М. Монсо-на в Стокгольме.
27 Письмо от 31 января 1926 г.— Архив К. И. Чуковского.
271. Т. Л. Щепкина-Куперник, поэтесса, 1914. Погрудный, написан в том же плане, что и предыдущий. По живописи
Подробнее >>
Словарь >> слаб. Находится в Харьковском Гос. музее
Подробнее >>
Словарь >> изобразительного искусства
Подробнее >>
Словарь >>.
272. Рубинштейн, дирижер, 1915. Переписанный заново портрет
Подробнее >>
Словарь >> 1909 г. (см. № 243).
273. П. В. Самойлов, актер, 1915. Поколенный, в кресле, опершись на его спинку. Писан на грубом холсте
Подробнее >>
Словарь >>, в широкой фактуре
Подробнее >>
Словарь >>. Находится
в Театральном музее
Подробнее >>
Словарь >> им. А. А. Бахрушина.
274. В. В. Веревкина, 1916. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> среднего качества.
275. А. Ф. Керенский, глава временного правительства в 1917 г., 1917. Поколенный. Писан с натуры
Подробнее >>
Словарь >>, но в 1918 г. доработан в мастерской.
Не убедителен по форме и цвету
Подробнее >>
Словарь >>. Солнечные пятна на фигуре крайне неудачны и производят впечатление надуманных и сделанных от
себя. Находится в Музее
Подробнее >>
Словарь >> революции
Подробнее >>
Словарь >> в Москве.
276. Автопортрет
Подробнее >>
Словарь >>, 1923. Исполнен чернилами. Очень похож. Находится в Русском музее
Подробнее >>
Словарь >>.
277. И. В. Воинов, писатель, 1925. Погрудный. Судя по этому портрету
Подробнее >>
Словарь >>, Репин в эмиграции культивировал примерно ту же живописную
Подробнее >>
Словарь >> линию, которая характерна для портретов Ре-Ми (1913), Бродской и Щепкиной-Куперник (1914) и отмечена расплывчатостью форм и приблизительностью цветовых отношений.
278. Академик И. П. Павлов (II, стр. 144), 1924. Погрудный. Изображен в белом больничном халате. По словам Ивана Петровича, Репин
Подробнее >>
Словарь >> заставил его надеть этот халат, находя его более идущим к знаменитому физиологу, чем обыкновенный пиджак. Общий облик Павлова
схвачен, но живопись
Подробнее >>
Словарь >> бедна и говорит о великом падении художника
Подробнее >>
Словарь >>. Подарена Репиным
Подробнее >>
Словарь >> основанному в Москве, во время революции
Подробнее >>
Словарь >>,
обществу учеников И. Е. Репина. [Ныне в ГТГ
Подробнее >>
Словарь >>.]
279. Голова молодой женщины, 1927. Акварель. Взята в профиль, влево. Свежа по краскам и корректна по форме, свидетельствуя, что
в столь преклонном возрасте Репину иногда все еще удавалось создавать вещи не совсем упадочного характера.
В связи с тем, что со времени опубликования первого издания монографии И. Э. Грабаря количество произведений И. Е. Репина, вошедших в научный оборот (вновь поступивших в гос. музеи, находящихся в частных собраниях, а также известных по данным зарубежных хранилищ), увеличилось более чем вдвое, Редколлегия сочла нецелесообразным сохранение в данном издании Списка произведений, отражавшего степень изученности репинского наследия в 1936 г.
В настоящем издании печатается перечень портретов
Подробнее >>
Словарь >> Репина с пояснительными примечаниями Грабаря, существенно дополняющими основной текст книги. Список произведений Репина, значительно дополненный новыми данными, с сохранением основной схемы расположения материала, принятой Грабарем, будет выпущен дополнительно отдельным изданием