Расцвет творчества
«Крестный ход» был окончен уже в Петербурге, зимою 1882-1883 г. ' Долгожданный переезд совершился только в сентябре 1882 г.2. Квартира была нанята на Екатерингофском проспекте, в доме 24/26, примыкающем к Коломенской части, не доезжая Калинкина моста, о чем Репин
Подробнее >>
Словарь >> подробно сообщает Третьякову из Петербурга, описывая удобства и неудобства своего нового жилища.
«Я устроился довольно удачно. Квартира веселая, удобная. Один только недостаток, и убийственный: близость клеевого и костеобжигательного завода; когда ветер оттуда, то доносится такой запах, от которого завянуть можно» 3.
Мы знаем, почему Репина так тянуло в Петербург: этот город не был только «брюхом» России, как Москва, в нем сосредоточена была передовая мысль страны, тогда как Москва была центром консервативных и националистических течений. Петербург — средоточие западников; Москва — родина славянофилов; в Петербурге — народовольцы, в Москве — хоругвеносцы. «Гражданин» петербургского изувера Мещерского никакого веса там не имеет, и никто его всерьез не принимает. «Московские ведомости» московского мракобеса Каткова — наиболее читаемая газета Москвы и наивлиятельнейший орган всей русской прессы вообще: скоро Катков будет уже вмешиваться в дела правительства, сменять министров и ставить своих. Так сменил он Бунге и поставил Вышнеградского.
Существует мнение — оно высказывалось и в печати — будто Репин
Подробнее >>
Словарь >> был всегда аполитичен, будто ему было безразлично, изображать ли арест пропагандиста, сходку революционеров, последние минуты политического осужденного или царя, говорящего речь волостным старшинам, царскую фамилию, сановников и генералов в торжественном заседании Государственного совета 4. Мнение это глубоко несправедливо по отношению к художнику
Подробнее >>
Словарь >> и в корне неверно. Основанное на поверхностном знании «трудов и дней» мастера
Подробнее >>
Словарь >> и на соблазне перенести свойственную ему смену настроений на самое существо его мировоззрения и убеждений, оно ставит под сомнение их стойкость, почему должно быть отвергнуто в самой категорической форме, уже просто потому, что решительно противоречит фактам и документам.
Уже в Чугуеве, вскоре по возвращении из-за границы, Репин
Подробнее >>
Словарь >> пишет картину, изображающую, как жандармы с шашками наголо везут, куда приказано, «политического преступника». В 1878 г., поселившись в Москве, он пишет картину «Арест пропагандиста». Насколько эта тема его волнует и захватывает, видно из значительного числа подготовительных работ к ней — рисунков
Подробнее >>
Словарь >>, эскизов, набросков
Подробнее >>
Словарь >>. Окончив в 1878 г. первый вариант картины
Подробнее >>
Словарь >>, бывшей в Цветковской галерее и перешедшей из нее в Третьяковскую, он в течение следующих 12 лет непрерывно возвращается к тому же сюжету
Подробнее >>
Словарь >>, перерабатывая его заново, в поисках большей выразительности
Подробнее >>
Словарь >> и убедительности. В результате появилась картина, уже с 1880 г. не сходившая у него с мольберта и законченная в 1889 г. Репин
Подробнее >>
Словарь >> так и подписал ее: «1880—1889» 5.
Этой мыслью он был одержим не менее, чем «Крестным ходом» и «Не ждали», и знаменательно, что 1 марта 1881 г. не только не остановило его оппозиционного пыла, как это случилось с подавляющим большинством интеллигенции, но, напротив, укрепило его еще более. Сравнение обеих картин
Подробнее >>
Словарь >> и многочисленных рисунков
Подробнее >>
Словарь >> к ним, бывших в собраниях Ермакова, Левенфельда и др., показывает, как созревала его первоначальная мысль, как из случайной «интересной темы» она выросла в суровый приговор царскому засилью, в жуткую летопись эпохи
Подробнее >>
Словарь >> реакции.
В 1883 г. Репин
Подробнее >>
Словарь >> написал «Сходку революционеров», живописную
Подробнее >>
Словарь >>, красивую по пятнам и выразительную картину
Подробнее >>
Словарь >>. Автору полностью удалось передать атмосферу конспирации и революционную динамику сходки, чему в значительной степени содействует широкое полузаконченное письмо картины
Подробнее >>
Словарь >>. В ней, однако, нет тех портретов
Подробнее >>
Словарь >> народовольцев — Софьи Перовской, Кибальчича, — которых искала в действующих лицах публика.
Еще одна большая революционная
Подробнее >>
Словарь >> тема занимала Репина после 1 марта — «Отказ от исповеди перед казнью»6. Если бы художник не был в то время до обмороков занят окончанием «Крестного хода», а затем работой над «Не ждали» и «Грозным», не оставлявшими ему буквально свободного часа для других вещей, эта картина могла бы вылиться в шедевр чисто репинской психологической углубленности. К сожалению, она осталась только в картине-эскизе Третьяковской галереи
Подробнее >>
Словарь >>, но эскизе
Подробнее >>
Словарь >> настолько впечатляющем, что когда Стасов
Подробнее >>
Словарь >> увидал его в московской мастерской Репина, он пришел в неистовый восторг и нашел, что лучшего художник еще ничего не создавал
Подробнее >>
Словарь >>.
Сохранившиеся рисунки
Подробнее >>
Словарь >> к картине помечены 1882 г., к которому она и относится. Обычно она неправильно датируется 1886 г., на основании имеющейся на ее обороте дарственной надписи Репина: «1886 г. 1 апреля. Николаю Максимовичу Виленкину». Это первый владелец картины
Подробнее >>
Словарь >>, у которого ее купил Третьяков
Подробнее >>
Словарь >>,— поэт Минский.
Первоначальная композиция состояла из трех фигур: революционера, священника и тюремщика. Революционер был юноша, безусый, не в халате, а в обычном костюме
Подробнее >>
Словарь >>. Упитанный, с толстым брюхом священник в скуфье был обращен в три четверти к зрителю, почему Репину
Подробнее >>
Словарь >> можно было поиграть на его экспрессии. В последнем варианте остались только двое: революционер — более пожилой, в халате — и священник; первый обращен к зрителю, второй стоит спиной. Все внимание зрителя приковано к тому, над кем через несколько мгновений совершится казнь. Темный силуэт
Подробнее >>
Словарь >> в камилавке, с крестом в руках — только символ. Революционер с гордо вскинутой головой смотрит на попа и явно говорит: «Чего ты, батя, стараешься? Как тебе не стыдно?»
Что Репин
Подробнее >>
Словарь >> собирался писать на эту тему большую картину
Подробнее >>
Словарь >> не только тогда, но и значительно позднее, видно из того, что сохранилась голова революционера в величину натуры
Подробнее >>
Словарь >>, датированная в 1897 г.7
В. Д. Бонч-Бруевич после одного из посещений Третьяковской галереи
Подробнее >>
Словарь >> следующим образом
Подробнее >>
Словарь >> характеризует впечатление, которое производили ее главные картины
Подробнее >>
Словарь >> на людей его поколения. «Еще нигде не описаны те переживания революционеров, те клятвы, которые давали мы там, в Третьяковской галерее
Подробнее >>
Словарь >>, при созерцании таких картин
Подробнее >>
Словарь >>, как „Иван Грозный и сын его Иван", как „Утро стрелецкой казни", как „Княжна Тараканова", как та картина, на которой гордый и убежденный революционер отказывается перед смертной казнью принять благословение священника. Мы созерцали и „Неравный брак", рассматривая его как вековое угнетение женщины, подробно останавливались и на „Крахе банка" и на „Крестном ходе", часами созерцали военные, жестокие и ужасные эпопеи Верещагина и долго-долго смотрели на судьбу политических — нашу судьбу — „На этапе»", и близко понимали „Бурлаков" и тысячи полотен и рисунков
Подробнее >>
Словарь >> из жизни рабочих, крестьян, солдат, буржуазии и духовенства».
Из восьми перечисленных здесь картин
Подробнее >>
Словарь >> четыре принадлежат Репину
Подробнее >>
Словарь >>. Их число могло бы быть увеличено еще на три: «Сходка революционеров», «Не ждали», «Под жандармским конвоем». Не достаточно ли это говорит о неслучайности революционных
Подробнее >>
Словарь >> тем у Репина?
Насколько органическим, неслучайным было оппозиционное настроение Репина уже в Москве, видно из его гордого ответа Третьякову, предложившему ему писать портрет
Подробнее >>
Словарь >> Каткова: «Ваше намерение заказать портрет
Подробнее >>
Словарь >> Каткова и поставить его в Вашей галерее не дает мне покоя, и не могу не написать Вам, что этим портретом
Подробнее >>
Словарь >> Вы нанесете неприятную тень на Вашу прекрасную и светлую деятельность собирания столь драгоценного музея
Подробнее >>
Словарь >>. Портреты
Подробнее >>
Словарь >>, находящиеся у Вас теперь, между картинами
Подробнее >>
Словарь >>, имеют характер случайный: они не составляют систематической коллекции
Подробнее >>
Словарь >> русских деятелей, но, за немногими исключениями, представляют лиц, дорогих нации, ее лучших сынов, принесших положительную пользу своей бескорыстной деятельностью на пользу и процветание родной земли, веривших в ее лучшее будущее и боровшихся за эту идею
Подробнее >>
Словарь >>... Какой же смысл поместить тут же портрет
Подробнее >>
Словарь >> ретрограда, столь долго и с таким неукоснительным постоянством и наглой откровенностью набрасывавшегося на всякую светлую мысль, клеймившего позором всякое свободное слово. Притворяясь верным холопом, он льстил нелепым наклонностям властей к завоеваниям, имея в виду только свою наживу. Он готов задавить всякое русское выдающееся дарование (составляющее, без сомнения, лучшую драгоценность во всяком образованном обществе), прикидываясь охранителем „государственности". Со своими турецкими идеалами полнейшего рабства, беспощадных кар и произвола властей, эти люди вызывают страшную оппозицию и потрясающие явления, как, например,— 1 марта. Этим торгашам собственной душой все равно, лишь бы набить себе карман... Довольно... Неужели этих людей ставить наряду с Толстым, Некрасовым, Достоевским, Шевченкой, Тургеневым
Подробнее >>
Словарь >> и другими?! Нет, удержитесь, ради бога!!»8
1 марта не отбросило его из лагеря оппозиции в стан черносотенцев, как то случилось с значительными слоями вчерашних либералов.
Что имел в виду Репин
Подробнее >>
Словарь >>, когда он в начале 1881 г. писал, как мы видели выше, Стасову о своем намерении, перебравшись в Петербург, приступить к осуществлению давно задуманных картин
Подробнее >>
Словарь >> — «из самой животрепещущей действительности, окружающей нас, понятной нам и волнующей нас более всех прошлых событий»? 9
Есть все основания считать, что в тайном списке этих будущих картин
Подробнее >>
Словарь >> была и «Сходка революционеров» и «Не ждали» — картина, к которой он приступил немедленно по своем водворении в Петербург и по окончании здесь «Крестного хода».
Что Репин
Подробнее >>
Словарь >> так именно был настроен, видно из целого ряда его писем к Стасову. Вскоре после грандиозных похорон Достоевского
Подробнее >>
Словарь >>, собравших половину Петербурга, Стасов
Подробнее >>
Словарь >> сообщает ему о разных петербургских новостях, ни словом не упомянув о Достоевском.
«Говоря о разных несчастиях и утратах, Вы ни слова не пишете о похоронах Достоевского
Подробнее >>
Словарь >>. Я понимаю Вас. Отдавая полную справедливость его таланту, изобретательности, глубине мысли, я ненавижу его убеждения! Что за архиерейская премудрость! Какое застращивание и суживание и без того нашей неширокой и полной предрассудков спертой жизни. И что за симпатии к монастырям
Подробнее >>
Словарь >> („Братья Карамазовы"). „От них-де выйдет спасение русской земли!!?" И за что это грубое обвинение интеллигенции? И эта грубая ненависть к полякам, и доморощенное мнение об отжившем якобы тлетворном Западе, и это поповское прославление православия... и многое в этом роде: противно мне, как сам Катков... А как упивается этим Москва! Да и петербуржцы наши сильно поют в этот унисон.— Авторитет пишет, как сметь другое думать! Ах, к моему огорчению, я так разошелся с некоторыми своими друзьями в убеждениях, что почти один остаюсь... И более, чем когда-нибудь, верю только в интеллигенцию, только в свежие веяния Запада (да не Востока же, в самом деле!). В эту жизнь, трепещущую добром, правдой и красотой
Подробнее >>
Словарь >>. А главное, свободой и борьбой против неправды, насилия, эксплоатации и всех предрассудков» 10. Или еще: «...Прочтите, критику
Подробнее >>
Словарь >> в газ[ете] „Русь" о девятой нашей выставке
Подробнее >>
Словарь >>: достается и мне и вам (№ 25-й и 26-й). Что за бесподобный орган! „О Русь! Русь! Куда ты мчишься"?!! Не дальше, не ближе, как во след „Московских ведомостей", по их проторенной дорожке. „При-ка-за-ли", вероятно. Нет, хуже — теперь это серьезно убежденный холоп по плоти и крови» п.
Когда Стасов
Подробнее >>
Словарь >> обронил как-то, в сердцах, мысль, что часть русского народа все еще нуждается в единоначалии, он возражает ему — деликатно, но твердо: «А знаете ли — по секрету, между нами,— мне не нравится эта Ваша мысль: что значительная часть народа нашего все еще слишком нуждается, чтобы взялся один и приказал и указал, тогда будет толк... Сильно сомневаюсь я в этом одном. И где Вы его добудете? Кому поручить, кому безусловно поверить, что он знает этого одного? Из какого лагеря будет он? И почему Вы уверены, что этот один будет затевать только новое и не будет стремиться делать все? по-прежнему, по-старинному?! А по-моему, ум хорошо, а два лучше. Национальные дела слишком сложны, чтобы их слепо доверить одному кому-то. Времени было много, могли бы выбрать и не одного. И что это за страсть наша лезть непременно в кабалу каприза одного, вместо того, чтобы целым обществом дружно, сообща вырабатывать вещи, которые должны представлять всю нацию разносторонне... Право, это что-то похоже на наших московских мыслителей. Я все еще не верю, чтобы за это ратовали Вы, наш честный, наш благородный рыцарь добра и правды!» 12.
Эти и другие аналогичные мысли, разбросанные в многочисленных письмах Репина, свидетельствуют о том радикальном настроении, с которым он ехал в Петербург в эпоху
Подробнее >>
Словарь >> самой чудовищной реакции, когда-либо водворявшейся в России.
«Крестный ход», над которым он работал всю первую зиму в Петербурге, окончательно его измучил. «Я так теперь работаю, так устаю, что даже нервы ходят ходуном»,— пишет он Стасову в начале 1883 г. 13 Давно уже стремясь за границу, Репин
Подробнее >>
Словарь >> еще в Москве, осенью 1881 г., мечтает об этой поездке.
Мамонтов привез ему из-за границы фотографию с головы знаменитого «Эзопа», любимого его произведения Веласкеса: он тотчас же делится своей радостью со Стасовым.
«С. И. Мамонтов действительно привез мне голову Веласкеса с Эзопа, в натур[альную] величину. Я знаю хорошо по фотографии
Подробнее >>
Словарь >> всю эту фигуру и страстно ее люблю. Теперь эта фотография
Подробнее >>
Словарь >> стоит у меня в мастерской, и я наслаждаюсь ею. Но я предпочитаю маленькую фотографию,— эта, мне кажется, несколько испорчена ретушью
Подробнее >>
Словарь >>, особенно левая щека... Да, теперь я буду наслаждаться ими уже с полным сознанием их прелестей и достоинств, ибо только теперь вполне понимаю и обожаю их» 14.
Заграничную поездку Репин
Подробнее >>
Словарь >> и Стасов
Подробнее >>
Словарь >> давно уже решили совершить совместно: каждый считал, что из совместных осмотров знаменитых
Подробнее >>
Словарь >> картинных галерей
Подробнее >>
Словарь >> Европы
Подробнее >>
Словарь >> он извлечет больше пользы, чем при осмотрах в одиночку.
Путешествие продолжалось около полутора месяцев, в течение второй половины мая и июня. Маршрут был установлен такой: Берлин
Подробнее >>
Словарь >>, Дрезден
Подробнее >>
Словарь >>, Мюнхен, Париж
Подробнее >>
Словарь >>, Голландия, Мадрид, Венеция
Подробнее >>
Словарь >>, Рим. Весь этот план был осуществлен, за исключением поездки в Рим: наступила такая жара и путешествие так утомило, что в Венеции
Подробнее >>
Словарь >> решено было дальше не ехать, а возвращаться домой.
В Берлинском музее
Подробнее >>
Словарь >> для Репина все затмил портрет
Подробнее >>
Словарь >> адмирала Борро, приписывавшийся в то время Веласкесу 15. Фотография
Подробнее >>
Словарь >> с этого изумительного произведения — одного из лучших образцов портретного искусства
Подробнее >>
Словарь >> вообще — всегда висела в репинской мастерской. Сикстинская мадонна в дрезденском Цвингере, впервые им увиденная, ему совсем не понравилась: «Сколько я ни старался в Дрездене, не мог уразуметь ни ее красоты
Подробнее >>
Словарь >>, ни величия»,— писал он о ней П. М. Третьякову. «Искусство его мне кажется рассудочным, сухим и архаичным, по форме и цветам — грубым».
Арест пропагандиста. 1880—1892. ГТГ
Подробнее >>
Словарь >>.
Парижский
Подробнее >>
Словарь >> салон ему показался еще ужаснее, чем в былые времена; он называет его пустыней «хлыщевства, шарлатанства, манерности на всякие лады и бездарности! 16.
В Париже
Подробнее >>
Словарь >> он попал на годовой поминальный митинг у стены коммунаров кладбища Пер-Лашез и написал ту прекрасную небольшую картину
Подробнее >>
Словарь >> на эту тему, которая была в собрании И. С. Остроухова
Подробнее >>
Словарь >>, откуда перешла в Третьяковскую галерею
Подробнее >>
Словарь >>.
От Голландии Репин
Подробнее >>
Словарь >> ждал больше:
«Рембрандта у нас есть лучшие образцы; а большие его столь прославленные вещи мне не понравились; в них уже видна форсировка и стремление поразить эффектом зрителя. Это Рембрандту-то об этом беспокоиться!!! Но от кого я был до сих пор и всегда буду в восторге, это от Франса Гальса в Гааге; да и не в одной Гааге, а везде, где удавалось встретить его талантливейшие наброски
Подробнее >>
Словарь >>, я не мог глаз оторвать. Сколько жизни!!! Да, Вы совершенно правы, что этих больших художников
Подробнее >>
Словарь >> можно вполне оценить где-нибудь
Отказ от исповеди перед казнью. Рисунок
Подробнее >>
Словарь >>. Первая мысль картины
Подробнее >>
Словарь >> того же названия. 1882. ГРМ.
в одном месте. Правда, что для Веласкеса — Мадрид, для Мурильо — Севилья (и Петербург, скажу я теперь), для Рибейры — Неаполь (и Петербург), для Рембрандта — Петербург... Петербургский Эрмитаж
Подробнее >>
Словарь >> (по мере моего знакомства с европейскими
Подробнее >>
Словарь >> музеями
Подробнее >>
Словарь >>) все растет в моих глазах; такие в нем превосходные образцы почти всех лучших мастеров
Подробнее >>
Словарь >>! И что замечательно, почти отсутствует тот вечный хлам, который, как сорная трава, заполнил и запакостил собою почти все европейские
Подробнее >>
Словарь >> музеи» '7.
Наибольшее впечатление произвел на Репина мадридский музей
Подробнее >>
Словарь >> Прадо
Подробнее >>
Словарь >>, где собраны все лучшие создания Веласкеса, притом в таком количестве, как нигде в другом месте. Об этом музее
Подробнее >>
Словарь >> он пишет Третьякову из Мадрида:
«Не доезжая еще Парижа
Подробнее >>
Словарь >>, я думал, как я плохо делаю, что буду видеть сперва новое европейское искусство, в его совершеннейших образцах в Салоне
Подробнее >>
Словарь >>,
и потом поеду к маститому старцу Веласкесу; как он мне покажется бедным, старым, отсталым!.. Вышло совсем наоборот: после этого пошлого кривляния недоучек, после всей форсировки неестественной шарлатанов, Веласкес — такая глубина знания, самобытности, блестящего таланта
Подробнее >>
Словарь >>, скромной штудии, и все это скрывается у него глубокой страстью к искусству
Подробнее >>
Словарь >>, доходящей [до] экстаза в каждом его художественном произведении
Подробнее >>
Словарь >>; вот откуда происходит его неоконченность (для непросвещенного глаза); напротив, напряжение глубокого творчества не позволяло ему холодно заканчивать детали
Подробнее >>
Словарь >>; он погубил бы этот дар божий, который озарял его только в некоторые моменты; он дорожил им... И какое счастье, что он не записал их сверху, не закончил, по расчету холодному мастера
Подробнее >>
Словарь >>!!! Детали
Подробнее >>
Словарь >> были бы, конечно, лучше, но зато общая гармония
Подробнее >>
Словарь >> образа, что способны воспринимать только исключительные натуры
Подробнее >>
Словарь >>, погибла бы, и мы этого не увидели бы никогда... Никогда я еще с таким восхищением не стремился каждое утро в музей
Подробнее >>
Словарь >>, как здесь! Но и музей
Подробнее >>
Словарь >> же в Мадриде!!! Где можно так изучить Веласкеса и Тициана?! Хочется мне еще и Тициана скопировать здесь одну вещицу, хотя в маленьком размере... не знаю... Зато здесь я разочаровался в Рибейре; Мурильо мне тоже здесь не нравится,— ни одной вещи, равной нашим эрмитажным, нет»18.
Вернувшись в Петербург к началу июля, Репин
Подробнее >>
Словарь >> прямо набрасывается на живопись
Подробнее >>
Словарь >>. Он снял дачу в Мартышкине, близ Ораниенбаума, где сразу приступил к работе над новой картиной
Подробнее >>
Словарь >>. Темой ее было нежданное возвращение из политической ссылки.
Сперва он остановился на следующей концепции: в скромный домик мелкобуржуазной семьи неожиданно возвращается из ссылки курсистка; первым увидел ее еще издали, с балкона, отец, на цыпочках входящий в комнату, чтобы предупредить домашних и тем избегнуть излишнего шума и огласки. По всему видно, что дело идет не просто о возвращении — по амнистии или по истечении срока,— а о побеге.
По мере работы Репин
Подробнее >>
Словарь >> отказывается от ввода этой добавочной фигуры «предупреждающего», сохранившейся только в рисунке
Подробнее >>
Словарь >>, сделанном с репинского тестя, Алексея Ивановича Шевцова 19.
Несмотря на всю выразительность
Подробнее >>
Словарь >> фигуры, она была излишней, и Репин
Подробнее >>
Словарь >> сумел дать зрителю почувствовать ситуацию и без ее помощи — в течение какой-нибудь недели он пишет небольшую картину
Подробнее >>
Словарь >>, в которой только четыре фигуры: входящая в комнату курсистка — очень типичная и, видно, с дальней дороги,— и ее родные, занятые кто чем. Вся картина написана в Мартышкине, в комнатах репинской дачи 20.
Курсистка вошла в комнату прямо из сада
Подробнее >>
Словарь >> через балконную дверь. Она не замечает матери или старшей сестры, сидящей у рояля и повернувшейся всем корпусом к вошедшей: за отворенной дверью во вторую комнату курсистке ее не видно, и она направляется к сестре, сидевшей в кресле у стола и сразу поднявшейся, чтобы броситься навстречу «ссыльной». Сидящая поодаль за тем же столом девочка, видимо, младшая сестра, удивленно смотрит на вошедшую, явно ее не узнавая, ибо была слишком мала, когда сестру забрали.
Тут так все выразительно и красноречиво рассказано, что всякий другой автор, написавший подобную картину
Подробнее >>
Словарь >>, счел бы свою задачу решенной и данным решением вполне бы удовлетворился. Особенно прекрасна картина в чисто живописном отношении. Как бесподобно переданы пространство и воз-дух, как жизненны и красивы краски
Подробнее >>
Словарь >>, богатые тонко наблюденными оттенками
Подробнее >>
Словарь >>. Композиционное построение также чрезвычайно удачно: фигура входящей с левой стороны уравновешивает группу из трех фигур правой стороны.
Однако тема эта так захватила Репина, что он не довольствуется небольшим холстом
Подробнее >>
Словарь >>, а начинает новую большую картину
Подробнее >>
Словарь >>. После неоднократных переработок первоначальной концепции он заменяет курсистку студентом пробывшим долго в ссылке и потому чрезвычайно изменившимся — постаревшим, обросшим бородой, осунувшимся. Первой поднимается с кресла ему навстречу мать, сначала не признавшая сына, потом поколебавшаяся, но еще не вполне уверенная: в следующее мгновение она его уже узнает. Сразу узнала его жена, сидящая за роялем, а вслед за ней и гимназист, бывший уже достаточно большим, когда отца забрали. Вовсе не узнала его только младшая дочь, которая и не могла его помнить. Сзади, держась за ручку только что растворенной двери, стоит недоумевающая фигура горничной, за которой виднеется безразличная голова кухарки.
Картина писалась в те же летние и осенние месяцы 1883 г., в мартышкинской даче, прямо с натуры
Подробнее >>
Словарь >>. Позировали все свои или близкие люди: для старухи-матери — теща Репина, Евгения Дмитриевна Шевцова, для жены — Вера Алексеевна Репина и Варвара Дмитриевна Стасова, дочь Дмитрия Васильевича, для девочки — Веруня Репина, для сына — Сережа Костычев (ныне профессор), а для отца — художник Табурин и некоторые другие. Горничная писана с горничной Репиных, Надежды 21.
По переезде в город, Репин
Подробнее >>
Словарь >> продолжал работу над картиной
Подробнее >>
Словарь >>, к тому времени уже сильно продвинувшейся. Живописной
Подробнее >>
Словарь >> канвой — чтобы не сбиться — ему служила чудесная маленькая картина и несколько этюдов
Подробнее >>
Словарь >>, привезенных с дачи. Но какое это было наслаждение в первый раз за всю свою деятельность писать с натуры
Подробнее >>
Словарь >> целую картину
Подробнее >>
Словарь >>. Репин
Подробнее >>
Словарь >> радовался каждой детали
Подробнее >>
Словарь >>, которую облюбовывал, и эта радость жизни, восхищение светом и цветом природы чувствуется со всей силой в картине и из нее воспринимается зрителем. Это, бесспорно, лучшее создание Репина и по силе выражения и по живописи
Подробнее >>
Словарь >>. Здесь выражено все что хотелось сказать художнику
Подробнее >>
Словарь >>, выражено без остатка, притом в столь сдержанной и мудрой по простоте форме, как это редко когда-либо удавалось в картине,— с огромным знанием дела и изумительным художественным
Подробнее >>
Словарь >> тактом.
Этой второй картиной
Подробнее >>
Словарь >> Репин
Подробнее >>
Словарь >> был удовлетворен, как никогда прежде и никогда впоследствии. Кое-кто картину
Подробнее >>
Словарь >> уже видел в репинской мастерской до выставки
Подробнее >>
Словарь >>. Все без исключения понимали, что русская живопись
Подробнее >>
Словарь >> обогатилась новым произведением высокого вдохновения
Подробнее >>
Словарь >> и величайшего мастерства
Подробнее >>
Словарь >>. Только голова входящего не всех удовлетворяла, ибо каждый из друзей, видевших картину
Подробнее >>
Словарь >>, рисовал ее себе по-своему, чуть-чуть по-иному. Податливый на внушение Репин
Подробнее >>
Словарь >> в последние дни декабря и весь февраль больше всего работал именно над этой головой, то и дело менявшейся, то неожиданно старившейся, то вдруг молодевшей. В основе
Подробнее >>
Словарь >> головы входящего лежал этюд типичного интеллигента 80-х годов, подаренный некогда Репиным
Подробнее >>
Словарь >> М. В. Нестерову
Подробнее >>
Словарь >>, который его пожертвовал Уфимскому музею
Подробнее >>
Словарь >> 22. Но этот этюд был в корне переработан, и в начале февраля Репин
Подробнее >>
Словарь >> нашел наконец последнюю редакцию головы.
9 февраля 1884 г. картина была отправлена им на XII Передвижную выставку
Подробнее >>
Словарь >>23 и была настоящим триумфом художника
Подробнее >>
Словарь >>, нашедшего для нее отличное название: «Не ждали». Народ валом валил на выставку
Подробнее >>
Словарь >>, прежде всего ища глазами новую репинскую картину
Подробнее >>
Словарь >>. Стасов
Подробнее >>
Словарь >> снова ликовал, на этот раз более, чем когда-либо. Он писал в своем отчете о выставке
Подробнее >>
Словарь >>: «Я кончу обозрение выставки
Подробнее >>
Словарь >> картиной
Подробнее >>
Словарь >> Репина „Не ждали". Я считаю эту картину
Подробнее >>
Словарь >> одним из самых великих произведений новой русской живописи
Подробнее >>
Словарь >>.
Здесь выражены трагические типы и сцены нынешней жизни, как еще никто у нас их не выражал. Посмотрите на главное действующее лицо: у него на лице и во всей фигуре выражены энергия и несокрушенная никаким несчастием сила, но, сверх того, в глазах и во всем лице нарисовано то, чего не попробовал выразить в картине ни один еще наш живописец, в какой бы то ни было своей картине: это могучая интеллигентность, ум, мысль. Посмотрите, он в мужицком грубом костюме
Подробнее >>
Словарь >>; по наружности, он в несчастном каком-то вид его состарила ссылка добрых лет на 10 (ему всего, должно быть, лет 26—27 он уже седой и все-таки, вы сразу увидите, что этот человек совсем не то, чем бы должен был казаться по наружной своей обстановке. В нем что-то высшее выходящее из ряду вон... Все вместе делает эту картину
Подробнее >>
Словарь >> одним из самых необыкновенных созданий нового искусства
Подробнее >>
Словарь >>. Репин
Подробнее >>
Словарь >> не опочил на лаврах после „Бурлаков", он пошел еще дальше вперед. Прошлогодний его „Поприщин", прошлогодний „Крестный ход", нынешняя его картина — всё новые шаги, всякий раз по новому направлению. И я думаю, что нынешняя картина Репина — самое крупное, самое важное и самое совершенное его создание» 24.
Так, как думал Стасов
Подробнее >>
Словарь >>, думали, конечно, далеко не все: само собою разумеется, что «Гражданин» и «Московские ведомости» не могли пройти миг того явного сочувствия «политическим преступникам», которое бросается глаза в «Не ждали». Крамольный художник — пусть очень одаренный, но тем хуже! — не представляет себе людей религиозных иначе, как круглыми идиотами, и так к этому привык, что и любезных его сердцу «каторжан» наделяет «непривлекательными лицами».
Репин
Подробнее >>
Словарь >> как раз больше всего добивался того, чтобы сделать лицо вернувшегося из ссылки революционера максимально симпатичным, и он действительно создал
Подробнее >>
Словарь >> образ человека бесконечно обаятельного. Только мракобес-изувер мог увидеть в нем черты непривлекательные. По словам Стасова, на «Не ждали» были направлены главные громы «Московских ведомостей» уже потом что эта картина «заключала, помимо громадной талантливости исполнения, такую силу содержания, такую глубокую правдивость, такую горячность светлого чувства, что должна была тотчас же сделаться ненавистною до бешенства для всех людей с образом
Подробнее >>
Словарь >> мыслей „Московских ведомостей"».
«Репина, наверное, произведут в гении,— писал их главный сотрудник Васильев.— Жалкая гениальность, покупаемая ценой художественных
Подробнее >>
Словарь >> ошибок, путем подыгрывания к любопытству публики посредством „рабьего языка. Это хуже, чем преступление, это — ошибка... Не ждали! Какая фальшь заклю-чается уже в одном этом названии! Если вы не чувствуете слез, подступающих к вашим глазам при виде такого потрясающего семейного события, каково изображенное г. Репиным
Подробнее >>
Словарь >>, то вы можете быть уверены, что причиной этому — холодная „надуманность" сюжета
Подробнее >>
Словарь >>, преобладание незрелой мысли над поверхностным чувством. Художник не виноват, если русские политические преступники не могли возбудить в нем симпатии, как не возбуждают они ее ни в одном, действительно, русском человеке. Но вина его состоит в том, что он, в холодном расчете на нездоровое любопытство публики, сделал такое несимпатичное ему, полуидиотическое лицо центром целой картины
Подробнее >>
Словарь >>»25.
Эта картина не избежала судьбы всех больших произведений Репина: он неоднократно ее переписывал уже после выставки
Подробнее >>
Словарь >>, исправляя главным образом голову входящего. Уже в декабре 1884 г. он пишет Третьякову, тогда еще не купившему «Не ждали», но, после долгих колебаний, сделавшему Репину
Подробнее >>
Словарь >> предложение о покупке: «Сегодня меня разбудили в 4 часа утра телеграммой из Киева. Иван Николаевич Терещенко, наконец, вернулся с Кавказа, в первый раз видит конченной картину
Подробнее >>
Словарь >> „Не ждали" и спрашивает крайнюю и решительную цену. А меня все время беспокоит главная фигура в картине — Герой
Подробнее >>
Словарь >> (вошедший), и я наконец решился поработать еще над этой фигурой, пока она будет меня удовлетворять. И потому я послал Терещенке [ответ], что я картину
Подробнее >>
Словарь >> не продаю и намерен еще поработать над нею. То же самое скажу и Вам теперь. Когда совсем кончу, тогда и буду продавать»26. Но картина все еще странствовала с Передвижной выставкой
Подробнее >>
Словарь >> по России и вернулась в мастерскую художника
Подробнее >>
Словарь >> только в феврале 1885 г.
«„Не ждали" у меня наконец,— пишет он Третьякову,— только сегодня рассмотрел ее хорошо; и право— это недурная картина... Хоть бы и так оставить, но я лицо ему поработаю. Жалко, что Вам сделал уступку, обидно»27. Третьяков
Подробнее >>
Словарь >> и сам уже думает, что лицо входящего следовало бы переписать в соответствии со всем тем, что высказывалось в печати: «...Лицо в картине „Не ждали" необходимо переписать; нужно более молодое и непременно симпатичное. Не годится ли Гаршин?.. Теперь несколько поуспокоилось, а то все шла публика смотреть картину
Подробнее >>
Словарь >>; многие, никогда не бывавшие в Галерее... спросят, пришла ли картина Репина? Узнают, что не пришла, и уходят, не полюбопытствуя взглянуть даже, что за Галерея такая»28. Через два месяца Репин
Подробнее >>
Словарь >> отправляет картину
Подробнее >>
Словарь >> Третьякову, сопровождая ее письмом в три строчки: «Посылаю вам карт[ину] „Не ждали"; сделал, что мог. Застанет ли она вас в Москве?»29. Но этим дело не ограничилось. В августе 1887 г. Репин
Подробнее >>
Словарь >>, будучи в Москве, зашел в Третьяковскую галерею
Подробнее >>
Словарь >> с ящиком красок
Подробнее >>
Словарь >>. Третьякова не было в городе, галерея была в этот день закрыта для публики, и он проработал несколько часов над «Не ждали», совершенно переписав голову входящего. Когда на следующий день Третьяков
Подробнее >>
Словарь >> пришел в галерею
Подробнее >>
Словарь >> и увидал эту новую, значительно ухудшенную голову, он вышел из себя и так разнес своего камердинера Андрея30 и его подручного, мальчика Колю31, что они запомнили это на всю жизнь. Он грозил их уволить обоих и слышать не желал резонных доводов опростоволосившихся слуг, говоривших, что они и думать не смели о том, чтобы остановить автора картины
Подробнее >>
Словарь >>, человека к тому же близкого со всей семьей владельца галереи
Подробнее >>
Словарь >>, его давнего друга и советчика.
На другой день Репин
Подробнее >>
Словарь >> пишет Третьякову из Петербурга: «...Я заправил, что нужно, в кар[тине] ,,Ив[ан] Гр[озный]"; исправил, наконец, лицо входящего в карт[ине] „Не ждали" (теперь, мне кажется, так) и тронул чуть-чуть пыль в „Крестном ходе" — красна была» 32.
На это письмо Третьяков
Подробнее >>
Словарь >> ничего не ответил, и через неделю Репин
Подробнее >>
Словарь >>, начинавший подозревать недоброе, шлет ему второе письмо, прося сообщить, как он находит поправку головы входящего? «...О прочем я не спрашиваю: там сделаны почти незаметные глазу поправки»,—прибавляет он 33.
Третьяков
Подробнее >>
Словарь >> был новой головой очень недоволен, и было решено, что картину придется как-нибудь переслать Репину
Подробнее >>
Словарь >> в Петербург для основательной переработки.
В московских художественных
Подробнее >>
Словарь >> кругах в 1887 г. немало было толков по поводу этого эпизода, сильно всех взволновавшего. Помню, юношей, страстно увлекавшимся живописью
Подробнее >>
Словарь >>, везде бывавшим и знавшим многих художников
Подробнее >>
Словарь >>, я не раз слыхал тогда отзывы — в числе их Владимира Маковского
Подробнее >>
Словарь >>, А. А. Киселева, А. Е. Архипова — об «испорченной» картине. То же утверждает и М. В. Нестеров
Подробнее >>
Словарь >>. Хорошо помню и сам огромную разницу в лице «входящего», бросавшуюся в глаза после ее переработки. Ссыльный был до этого старше с виду, что многих смущало, в том числе и Третьякова, создавая впечатление не сына старухи, а скорее мужа ее и отца всех остальных. Переписанное на более моложавое, лицо его стало убедительнее, но несказанно потеряло в выражении; прежде в нем видна была могучая воля, несокрушимая энергия, о которой писал Стасов
Подробнее >>
Словарь >>, была гордость революционера, теперь появилось какое-то интеллигентски благодушное, конфузливое выражение, а волевые импульсы уступили место чертам безволия. Появилась та истеричность во взгляде, которую в начальной стадии мы уже наблюдаем у мальчика в «Не ждали» и которую в развитой степени вскоре увидим в глазах приговоренного юноши в «Николае Мирликийском». Но больше всего пострадала живопись
Подробнее >>
Словарь >>: свободно, сочно, смело набросанная голова, напоминавшая трактовку головы девочки из той же картины
Подробнее >>
Словарь >>, сменилась детально выписанной, засушенной головой, противоречащей всему живописному ладу этого произведения.
Было ясно, что так быстро справиться с подобной задачей нельзя,— нужно длительное время и досуг. 22 июля 1888 г. Репин
Подробнее >>
Словарь >> пишет Третьякову письмо, прося его, при первой возможности, прислать «Не ждали» 34. Получив картину, он тотчас же приступил к работе. Третьяков
Подробнее >>
Словарь >> очень тревожился, и, зная склонность Репина перехватывать в этих случаях через край, он просит его снять фотографию с «головы вошедшего», прежде чем приступить к работе35.
В конце августа Репин
Подробнее >>
Словарь >> извещает Третьякова, что картина почти готова: «...(кажется, я, наконец, одолел его), оставил посохнуть и посмотрю по сухому еще. Картина „запела ", как выражается Чистяков (т. е. это не теперь, а вообще, теперь он не видал)» З6. 18 сентября картина была снова отправлена в Москву, получив ту последнюю редакцию, в которой мы ее знаем теперь.
Голова входящего стала лучше, чем непосредственно перед тем, но она хуже первоначальной: этот третий ссыльный — скорее чудесный, славный русский интеллигент, нежели революционер.
По счастью, с картины
Подробнее >>
Словарь >> в первоначальной редакции сохранилась фотография, снятая по заказу Репина лучшим тогдашним московским фотографом Дьяговченко,— экземпляр, поднесенный Стасову автором, с собственноручной надписью последнего: «21 октября 1884 года». Драгоценная фотография
Подробнее >>
Словарь >>, столь важный документ для истории творчества
Подробнее >>
Словарь >> Репина, перешла от Стасова к его дочери, покойной С. В. Фортунато, от которой поступила в библиотеку МОССХ вместе с рядом других материалов. Сравнение первоначальной и переписанной голов дает ясное представление о творческих
Подробнее >>
Словарь >> исканиях и колебаниях всегда строгого к себе Репина. Любопытно, что Репин
Подробнее >>
Словарь >> не только изменил возраст ссыльного, омолодив его несколько, не только изменил выражение его лица, но даже изменил поворот головы, приблизив его к прямоличному.
Голова на этой фотографии
Подробнее >>
Словарь >> полностью совпадает с головой того рисунка на цинкографской бумаге
Подробнее >>
Словарь >>, который Репин
Подробнее >>
Словарь >> сделал для собкинского каталога выставки
Подробнее >>
Словарь >>, так и не вышедшего. Рисунок
Подробнее >>
Словарь >> сделан в самом начале 1884 г.; он находится в Радищевском музее
Подробнее >>
Словарь >> в Саратове
Подробнее >>
Словарь >>.
Картина «Не ждали» была еще далеко не кончена, когда на другом мольберте мастерской Репина давно стоял уже начатый и значительно продвинутый другой, гораздо больший по размерам холст
Подробнее >>
Словарь >>, на котором была изображена страшная драма царя «сыноубийцы», как первоначально называл свое произведение художник. Вот что он сам говорил о возникновении у него первой мысли новой картины
Подробнее >>
Словарь >>.
«Как-то в Москве, в 1881 г., в один из вечеров, я слышал новую вещь Римского-Корсакова „Месть". Она произвела на меня неотразимое впечатление. Эти звуки завладели мною, и я подумал, нельзя ли воплотить в живописи
Подробнее >>
Словарь >> то настроение, которое создалось у меня под влиянием этой музыки. Я вспомнил о царе Иване. Это было в 1881 г. Кровавое событие 1 марта всех взволновало. Какая-то кровавая полоса прошла через этот год... я работал завороженный. Мне минутами становилось страшно. Я отворачивался от этой картины
Подробнее >>
Словарь >>, прятал ее. На моих друзей она производила то же впечатление. Но что-то гнало меня к этой картине, и я опять работал над ней» 37.
В том же письме к Третьякову, в котором он сообщал ему об отправке в сумерках 9 февраля 1884 г. картины
Подробнее >>
Словарь >> «Не ждали» на выставку
Подробнее >>
Словарь >>, он пишет ему, вспоминая какой-то разговор при их свидании: «Во вторник я ездил в Царское (как я благодарен Чистяковым! Действительно, жезл Ив[ана] Гр[озного], да ведь какой! И как пришелся!!)...»38.
Репин
Подробнее >>
Словарь >> так был увлечен своим «Грозным», что всюду выискивал лица, подходившие к его представлению о царе Иване. Жившие зиму и лето в Царском Чистяковы — Павел Петрович с семьей — рекомендовали ему старика, очень вдохновившего Репина, о чем он и пишет Третьякову. Старик этот был не единственным лицом, позировавшим ему для головы Грозного: он встретил однажды на Литовском рынке чернорабочего, с которого тут же, на воздухе, написал этюд, найдя его необыкновенно подходящим для своего царя. Когда он писал уже самую картину
Подробнее >>
Словарь >>, ему позировали для головы Грозного П. И. Бла-рамберг и Г. Г. Мясоедов.
Царевича он писал с В. М. Гаршина, с которого сделал полуэтюд-полупортрет в профиль, приобретенный Третьяковым на выставке
Подробнее >>
Словарь >> Репина в 1891 г. Кроме Гаршина, Репин
Подробнее >>
Словарь >> писал для головы царевича еще художника
Подробнее >>
Словарь >> В. К. Менка, черты которого также внес в картину
Подробнее >>
Словарь >>.
Гаршин был брюнет, а царевич Иван рисовался Репину
Подробнее >>
Словарь >> блондином. В поисках блондина он набрел на Менка, с которого написал этюд, аналогичный гаршинскому.
Общая идея картины
Подробнее >>
Словарь >> была уже найдена в карандашном эскизе
Подробнее >>
Словарь >> Русского музея, 1882 г. Масляный эскиз
Подробнее >>
Словарь >> остроуховского собрания, 1883 г., дает и всю красочную гамму
Подробнее >>
Словарь >> картины
Подробнее >>
Словарь >>, но в последней все упрощено и композиционно улучшено.
«Иван Грозный» писался в течение почти всего 1884 г. и января 1885 г., писался с невероятным напряжением и затратой нервов.
«Мне очень обидно отношение ценителей к этой моей вещи. Если бы они знали, сколько горя я пережил с нею. И какие силы легли там. Ну, да, конечно, кому же до этого дело?..»39.
Когда картина была еще в работе и далека от завершения, Третьяков
Подробнее >>
Словарь >> уже твердо решил ее приобрести для галереи
Подробнее >>
Словарь >>. Ее видел и Крамской
Подробнее >>
Словарь >>, пришедший от нее в восторг. 1 января 1885 г., отвечая на вопрос художника
Подробнее >>
Словарь >> П. О. Ковалевского, какова будет Передвижная в этом году, он писал ему: «Что новая выставка? Не знаю и никто не знает. То есть, мы сами до последнего момента не знаем никогда,— что за выставка
Подробнее >>
Словарь >> будет у нас. Но об одном можно сказать — это о Репине. Он написал картину
Подробнее >>
Словарь >> большую, как Иван Грозный убил своего сына. Она еще не кончена, но то, что есть, действует до такой степени неотразимо, что люди с теориями, с системами и вообще умные люди чувствуют себя несколько неловко. Репин
Подробнее >>
Словарь >> поступил, по-моему, даже неделикатно, потому что только что я, например, успокоился благополучно на такой теории: что историческую картину
Подробнее >>
Словарь >> следует писать только тогда, когда она дает канву, так сказать, для узоров, по поводу современности, когда исторической картиной
Подробнее >>
Словарь >>, можно сказать, затрагивается животрепещущий интерес нашего времени, и вдруг... чёрт знает, что такое! Никакой теории».
«Изображен просто какой-то не то зверь, не то идиот,— это лицо, главным образом
Подробнее >>
Словарь >>, и не кончено,— который воет от ужаса, что убил нечаянно своего собственного друга, любимого человека, сына... А сын этот, симпатичнейший молодой человек, истекает кровью и беспомощно гаснет. Отец схватил его, закрыл рану на виске крепко, крепко, рукою, а кровь все хлещет, и отец только в ужасе целует сына в голову и воет, воет, воет. Страшно. Ай, да Репин
Подробнее >>
Словарь >>!»40
Через три недели, когда картина все еще в мастерской Репина, он пишет о ней Суворину, уговаривая его во что бы то ни стало поехать к Репину
Подробнее >>
Словарь >> и посмотреть его картину
Подробнее >>
Словарь >>. Крамской
Подробнее >>
Словарь >> начинает с того, что он сам шел с недоверием и недоумением: «...Что такое убийство, совершенное зверем и психопатом, хотя бы и собственного сына?! Решительно не понимаю, зачем? Да еще, говорят, он напустил крови! Боже мой, боже мой! Иду смотреть и думаю: еще бы! Конечно Репин
Подробнее >>
Словарь >> талант, а тут поразить можно... но только нервы! И что же я нашел? Прежде всего, меня охватило чувство совершенного удовлетворения за Репина. Вот она, вещь, в уровень таланту
Подробнее >>
Словарь >>! Судите сами. Выражено и выпукло выдвинуто на первый план — нечаянность убийства! Это самая феноменальная черта, чрезвычайно трудная и решенная только двумя фигурами. Отец ударил своего сына жезлом в висок!.. Минута, и отец в ужасе закричал, бросился к сыну, схватил его, присел на пол, приподнял его к себе на колени и зажал крепко, крепко, одною рукою рану на виске (а кровь так и хлещет между щелей пальцев), а другою, поперек за талию, прижимает к себе и крепко, крепко целует в голову своего бедного (необыкновенно симпатичного) сына, а сам орет (положительно орет) от ужаса, в беспомощном положении. Бросаясь, схватываясь и за свою голову, отец выпачкал половину (верхнюю) лица в крови. Подробность шекспировского комизма. Этот зверь отец, воющий от ужаса, и этот милый и дорогой сын, безропотно угасающий, этот глаз, этот поразительной привлекательности рот, это шумное дыхание, эти беспомощные руки! Ах, боже мой, нельзя ли поскорее, поскорее помочь! Что за дело, что в картине на полу уже целая лужа крови на том месте, куда упал на пол сын виском, что за дело, что ее еще будет целый таз — обыкновенная вещь! Человек смертельно раненный, конечно, много ее потеряет, и это вовсе не действует на нервы! И как написано, боже, как написано! В самом деле, вообразите, крови тьма, а Вы о ней и не думаете, и она на Вас не действует, потому что в картине есть страшное, шумно выраженное отцовское горе, и его громкий крик, а в руках у него сын, сын, которого он убил, а он... вот уж не может повелевать зрачком, тяжело дышит, чувствуя горе отца, его ужас, крик и плач, он, как ребенок, хочет ему улыбнуться: „Ничего, дескать, папа, не бойся!" Ах, боже мой! Вы решительно должны видеть!!!»41
Для Крамского было очевидно, что «Иван Грозный» — высшая точка в творчестве
Подробнее >>
Словарь >> Репина: «Вот он — зрелый плод»,— заканчивает он свое письмо.
Суворин
Подробнее >>
Словарь >> оценил картину
Подробнее >>
Словарь >> и написал в «Новом времени» целый дифирамб Репину
Подробнее >>
Словарь >>42.
Выставку
Подробнее >>
Словарь >> посетил и Лев Толстой, приславший ему [Репину
Подробнее >>
Словарь >>] следующее письмо, показывающее, как глубоко был он взволнован картиной
Подробнее >>
Словарь >>: «1 апреля 1885 г. Третьего дня был на выставке
Подробнее >>
Словарь >> и хотел тотчас же писать Вам, да не успел. Написать хотелось вот что — так, как оно казалось мне: молодец Репин
Подробнее >>
Словарь >>, именно молодец. Тут что-то бодрое, сильное, смелое и попавшее в цель. На словах многое бы сказал Вам, но в письме не хочется умствовать. У нас была гемороидальная, полоумная приживалка-старуха, и еще есть Карамазов-отец. Иоанн Ваш для меня соединение этой приживалки и Карамазова. Он самый плюгавый и жалкий убийца, какими они должны быть — и красивая смертная красота
Подробнее >>
Словарь >> сына. Хорошо, очень хорошо... Сказал вполне ясно. Кроме того, так мастерски
Подробнее >>
Словарь >>, что не видать мастерства
Подробнее >>
Словарь >>. Ну, прощайте, помогай Вам бог. Забирайте все глубже и глубже»43.
Раздавались на выставке
Подробнее >>
Словарь >>, конечно, и на этот раз всякие сетования, возмущения и прямая ругань. Благодаря Суворина
Подробнее >>
Словарь >> за его статью о Репине, Крамской писал ему: «Когда я Вам об этой картине писал в первый раз, я был за сто верст от вероятности услышать о ней такие отзывы, какие пришлось слышать в первый же день открытия. Например: „Что это такое? Как можно это выставлять? Как позволяют! Ведь это цареубийство"»44.
Такие голоса стали раздаваться все чаще и мало-помалу дошли до правящих верхов. Насторожился сам Победоносцев и 15 февраля 1885 г. счел нужным довести об этом до сведения Александра III
Подробнее >>
Словарь >>: «Стали присылать мне с разных сторон письма с указанием на то, что на Передвижной выставке
Подробнее >>
Словарь >> выставлена картина, оскорбляющая у многих правительственное чувство: Иван Грозный с убитым сыном. Сегодня я видел эту картину
Подробнее >>
Словарь >> и не мог смотреть на нее без отвращения... Удивительное ныне художество: без малейших идеалов, только с чувством голого реализма и с тенденцией
Подробнее >>
Словарь >> критики
Подробнее >>
Словарь >> и обличения. Прежние картины
Подробнее >>
Словарь >> того же художника
Подробнее >>
Словарь >> Репина отличались этой наклонностью и были противны. Трудно понять, какой мыслью задается художник, рассказывая во всей реальности
Подробнее >>
Словарь >> именно такие моменты. И к чему тут Иван Грозный? Кроме тенденции
Подробнее >>
Словарь >> известного рода, не приберешь другого мотива» 45.
Шум все усиливался. В Петербурге стали поговаривать о неизбежности запрещения картины
Подробнее >>
Словарь >>, говорили даже, что она уже запрещена. Против Репина агитировал теперь и его бывший покровитель Исеев. Боясь, что картину
Подробнее >>
Словарь >> запретят даже отправлять в Москву, Третьяков
Подробнее >>
Словарь >> дает Репину
Подробнее >>
Словарь >> разные советы и, между прочим, рекомендует пойти к вел. кн. Владимиру, авось, удастся хоть его убедить. Репин
Подробнее >>
Словарь >> отвечает на это: «Спасибо за практические советы, —воспользуюсь. У велик. кн. я не был; не следует — как раз натолкнешься на просьбу с его стороны — не посылать, и тогда кончено: нет, лучше выждать. Дней восемь назад был у меня Дмитриев-Оренбургский, прямо от имени Исеева, говорит, что картина запрещена уже; даже для всех изданий иллюстрированных. „Завтра Вы получите формальное уведомление",—сказал он, но уведомления до сих пор не было. Лемох тоже слышал от г-жи Кохановой, что картина уже запрещена и мы получим уведомление, как только здесь закроем выставку
Подробнее >>
Словарь >>; подождем формального запрещения, тогда хлопотать начну...
В Академии художеств
Подробнее >>
Словарь >> проф. анатомии Ланцерт посвятил целую лекцию ученикам Академии, доказывая неверности в моей картине, анатомические и пропорций; говорят, ученики вступили с ним в спор и разбили его живым примером, составив из себя группу. Он издает особо эту брошюру, должно быть, на счет Исеича. Хлопочут! О моей рекламе заботятся. Я сказал это Орловскому,— как они раздувают мой успех; наполовину посетителей я обязан их усилиям запретить. Я не намерен был и без того посылать картины
Подробнее >>
Словарь >>,— она не войдет в вагон. А они как мне обставили, с какой помпой!.. Позеленел от злости; ведь он с Исеевым этим очень заинтересован — одурачились...
Еще один образованный дурачок писал в академическом журнале („Вестник изящных искусств"), доказывал, что Иван Грозный не может быть предметом художественного
Подробнее >>
Словарь >> воспроизведения!! Да, дурачок до тех пор и не виден, пока он повторяет за умными, а свое слово — как в лужу. Аверкиев хорошо привел Пушкина, котор[ый] говорит, что глупость видна тогда, когда она что-нибудь похвалит»46.В Петербурге выставка
Подробнее >>
Словарь >> прошла благополучно, когда же открылась в Москве, картину
Подробнее >>
Словарь >> велено было снять. «А меня-то прихлопнули в Москве, в понедельник, 1 апреля. Картину
Подробнее >>
Словарь >> сняли с выставки
Подробнее >>
Словарь >> и запретили распространять в публике каким бы то ни было способом (секретно по высочайшему повелению)»,— писал Репин
Подробнее >>
Словарь >> Стасову 4 апреля47. В тот же день он пишет Третьякову: «Напишите мне, пожалуйста, как устроили Вы картину
Подробнее >>
Словарь >>. Имеете ли предписание хранить ее в секрете или в общей галерее? Как это все глупо вышло! Я хотел было идти теперь к великому князю, но раздумал; другое дело, если бы с ним можно было поговорить откровенно, по душе, по-человечески, совершенно серьезно. Но что Вы станете объяснять гвардейскому офицеру, никогда не мыслившему и имеющему свое особое миросозерцание, в котором Вашей логике нет места!.. Бесполезно! Одна пустая трата драгоценного времени, и еще порча крови» 48.
На это Третьяков
Подробнее >>
Словарь >> ответил, что с него взяли подписку о невыставлении картины, но он намерен ее выставить в отдельной комнате, запертой для публики, когда будет кончена пристройка к галерее49.
Только через три месяца, главным образом
Подробнее >>
Словарь >> благодаря заступничеству Боголюбова перед императором, когда-то его учеником, запрет с картины
Подробнее >>
Словарь >> был снят: 10 июля московский генерал-губернатор кн. В. А. Долгоруков уведомил Третьякова о разрешении ее выставить50.
Третьяков
Подробнее >>
Словарь >> немедленно известил об этом Репина 51|, который ответил ему, что, по слухам, вообще не было запрещения выставлять картину
Подробнее >>
Словарь >> в галерее, а предписывалось только снять ее с выставки
Подробнее >>
Словарь >> и не допускать распространения воспроизведений: «...Это переусердствовали в Москве», придумав сами запрещение выставлять и в галерее52.
Еще до открытия Передвижной выставки
Подробнее >>
Словарь >> в Петербурге Репин
Подробнее >>
Словарь >> с Крамским ломали голову, как назвать картину
Подробнее >>
Словарь >>, чтобы название было приемлемым для цензуры. От названия «Сыноубийца» пришлось сразу отказаться. В каталоге выставки назвали просто: «Иван Грозный и сын его Иван». В Москве к этому названию прибавили еще дату события: «16 ноября 1581 г.».
Разгоревшаяся вокруг картины
Подробнее >>
Словарь >> полемика, внезапное ее исчезновение из Третьяковской галереи
Подробнее >>
Словарь >> и связанные с этим слухи — один другого невероятнее — все это говорит о том, что появление репинского произведения было событием огромного значения для самых широких и разнородных кругов русской интеллигенции. Одни — благополучное меньшинство — смотрели на «Ивана Грозного» как на дерзкую попытку низвести деяние венценосца на степень обыденного преступления убийцы-психопата. Репину
Подробнее >>
Словарь >> они не могли простить этого развенчивания царя. Додуматься до такой темы, по их мнению, мог только революционно настроенный разночинец. Для них картина была безоговорочно «крамольной», и чем лучше, чем сильнее она написана, тем хуже, ибо тем она действеннее и зловреднее. Другие — оппозиционное большинство — видели в картине новый взрыв протеста против кровавого царского произвола и чудовищного гнета, ставшего особенно невыносимым после 1 марта 1881 г. Так или иначе, но «Иван Грозный» был воспринят — и слева и справа,— как знамя борьбы.
Это сделала не столько сама тема, сколько сила выражения. Такой могучей иллюзорности
Подробнее >>
Словарь >>, такой неприкрашенной правды в передаче жизни до Репина еще не бывало. Это особенно способствовало принятию «Грозного» в качестве символа
Подробнее >>
Словарь >> гнета и бесправия.
Какие только нападки не сыпались на автора картины
Подробнее >>
Словарь >>! Каких только недостатков и прегрешений против натуры
Подробнее >>
Словарь >> не находили в ней! С легкой руки Ланцерта, действительно, как и предполагал Репин
Подробнее >>
Словарь >>, напечатавшего свою лекцию 53, дилетанты
Подробнее >>
Словарь >> старого времени и даже наших дней, с видом знатоков, охотно повторяли упреки анатома в каких-то несуществующих формальных промахах и прямых неграмотностях. Много говорили о слишком обильном кровопролитии, не имеющем места в аналогичных случаях, о неестественной бледности лица царевича, уместной лишь значительно позднее, часа через два после ранения,— и многое другое.
Если даже эти два последние упрека и правильны, то едва ли можно их ставить в вину художнику
Подробнее >>
Словарь >>. То, что он хотел выразить, им выражено. Картина не есть протокол хирургической операции, и если художнику
Подробнее >>
Словарь >> для его концепции было нужно данное количество крови и нужна именно эта бледность лица умирающего, а не обычное нормального цвета
Подробнее >>
Словарь >> лицо, как это должно бы быть в первые минуты после ранения, то он тысячу раз прав, что грешит против физиологии, ибо это грехи шекспировских трагедий, грехи внешние при глубочайшей внутренней правде. Но ошибок формальных, ошибок в рисунке у него нет. Обе фигуры нарисованы безупречно, несмотря на всю трудность ракурса
Подробнее >>
Словарь >> тела царевича.
Прав был Крамской
Подробнее >>
Словарь >>, назвавший картину
Подробнее >>
Словарь >> «зрелым плодом». «Не ждали» и «Иван Грозный» — два самых зрелых плода всего творчества
Подробнее >>
Словарь >> Репина, если не считать его портретных шедевров
Подробнее >>
Словарь >>. И «Грозный» в известном смысле еще выше, еще дальше «Не ждали»: в нем автор достиг предельной мощи и предельного мастерства
Подробнее >>
Словарь >>. Не только в смысле овладения темой и осиления замысла, но и по крепости формы — без малейшей дряблости и неуверенности, чуть-чуть заметной даже в «Не ждали», но главным образом
Подробнее >>
Словарь >> по силе цвета
Подробнее >>
Словарь >> и общей живописности
Подробнее >>
Словарь >>; так, как написана голова царевича, пальцы его правой руки и особенно кисть левой,— не много в мировом искусстве
Подробнее >>
Словарь >>. Какие чудесные цветистые, жемчужные переливы! Как прекрасно сгармонизованы розовый цвет
Подробнее >>
Словарь >> одежды
Подробнее >>
Словарь >> царевича с зелеными сапогами, синими штанами и красным ковром!
Но даже эта живописная роскошь ставится, по чистому недоразумению, ему в вину: к чему она, когда сама тема своей мрачностью требует зловещей обстановки и мрачной расцветки?
А откуда следует, что эта обстановка должна быть мрачной? Откуда этот закон соответствия?
Как всегда после выставки
Подробнее >>
Словарь >>, Репин
Подробнее >>
Словарь >> хотел еще поработать над картиной
Подробнее >>
Словарь >>, на этот раз, впрочем, только над фоном
Подробнее >>
Словарь >>, что он и сделал, как мы видели выше, 16 августа 1887 г. 54
Репин
Подробнее >>
Словарь >> не знал в то время, кто был главным виновником запрещения «Грозного». Лишь много лет спустя, когда революция открыла и сделала достоянием всех тайные государственные архивы царской России, К. И. Чуковский сообщил ему о только что опубликованном письме к Александру III
Подробнее >>
Словарь >> Победоносцева, рекомендующего запретить «Грозного». Репин
Подробнее >>
Словарь >> пришел в неистовство и разразился следующими комплиментами по адресу Победоносцева и его державного повелителя: «Строки Победоносцева и выписывать не стоило: в первый раз ясно вижу, какое это ничтожество — полицейский, не выше нашего Зючковского. А Александр III — осел, во всю натуру
Подробнее >>
Словарь >>. Все яснее и яснее становится подготовленная им самим для себя русская катастрофа. Конечно, безграмотный мужлан Распутин был (сравнительно) гений, он и составил достойный финал им всем,—завершилось, ведь сколько их предупреждали»55.
Но случаю угодно было, чтобы он еще раз, много лет спустя, вернулся к этому холсту
Подробнее >>
Словарь >>.
16 января 1913 г. молодой человек, по профессии иконописец, из старообрядцев, Абрам Балашев, изрезал картину
Подробнее >>
Словарь >> ножом. Из трех ударов один пришелся на лицо Грозного — от середины виска, пересекая ухо, до плеча,— второй разрез прошел по контуру носа царевича, задев щеку Грозного и уничтожив весь очерк носа царевича, наконец третий повредил пальцы правой руки царевича, разрезал щеку у него и задел правый рукав Грозного. Картина, написанная на холсте
Подробнее >>
Словарь >>, была наклеена на другой холст
Подробнее >>
Словарь >>. Для реставрации
Подробнее >>
Словарь >> были приглашены из Эрмитажа
Подробнее >>
Словарь >> Д. Ф. Богословский и И. И. Васильев. Когда техническая часть ее была под общим руководством первого закончена, из Куоккала был вызван Репин
Подробнее >>
Словарь >>, вскоре приехавший в Москву.
И. С. Остроухов
Подробнее >>
Словарь >>, возглавлявший до того галерею
Подробнее >>
Словарь >>, тотчас же после печального инцидента вышел в отставку. Московская городская дума, которая была хозяином галереи
Подробнее >>
Словарь >>, избрала на его место меня. Когда приехал Репин
Подробнее >>
Словарь >>, я, не извещенный им заранее, случайно был за городом и попал в галерею
Подробнее >>
Словарь >> только к концу дня. Каково же было мое удивление, когда мой помощник по галерее, Н. Н. Черногубов, сказал мне спокойным голосом: «Илья Ефимович был сегодня, реставрировал „Ивана Грозного" и очень жалел, что Вас не застал, так как он сегодня же уезжает».
Я света не взвидел, ибо надо было сперва условиться о наиболее безболезненном способе восстановления утраченных частей и о чисто технической стороне реставрации
Подробнее >>
Словарь >>: производить ли ее масляными, лаковыми или акварельными красками
Подробнее >>
Словарь >> и т. п. Хорошо зная страсть Репина к переписыванию своих старых картин
Подробнее >>
Словарь >> — он как раз в это время переписывал к худшему свою прекрасную вещь «Явленная икона»,— я имел все основания опасаться за целость обеих голов израненной картины
Подробнее >>
Словарь >>, все еще прекрасных, несмотря на зиявшие белой меловой подготовкой места ранений.
Когда я вошел в комнату, где была заперта картина, и увидел ее, я глазам своим не поверил: голова Грозного была совершенно новая, только что свеже написанная сверху донизу в какой-то неприятной лиловой гамме
Подробнее >>
Словарь >>, до ужаса не вязавшейся с остальной гаммой
Подробнее >>
Словарь >> картины
Подробнее >>
Словарь >>.
Медлить было нельзя — краски
Подробнее >>
Словарь >> могли к утру значительно затвердеть. Узнав, что Репин
Подробнее >>
Словарь >> писал на керосине — он давно уже заменил им скипидар прежнего времени,—я тут же сначала насухо, потом с керосином протер ватой все прописанные места, пока от утренней живописи
Подробнее >>
Словарь >> не осталось и следа и полностью засияла живопись 1884 г.
Реставрационная
Подробнее >>
Словарь >> практика новейшего времени показала, что утраченные куски масляной живописи
Подробнее >>
Словарь >> никоим образом
Подробнее >>
Словарь >> не следует восстанавливать при помощи масляной же краски
Подробнее >>
Словарь >>, так как эта последняя, будучи в момент реставрации тождественной по цвету
Подробнее >>
Словарь >> с окружающей ее гаммой
Подробнее >>
Словарь >>, со временем — уже через год-два — неминуемо потемнеет и даст впечатление чужеродных пятен. Этого не бывает при записях акварелью
Подробнее >>
Словарь >>, с последующим покрытием лаком. Мы с Д. Ф. Богословским остановились поэтому именно на восстановлении при посредстве акварельных красок
Подробнее >>
Словарь >>, что и произвели в течение недели. На самом опасном месте — на голове царевича — я работал сам, остальное сделал Богословский. Великое счастье, что на них вовсе не пострадали глаза и рот. Самое опасное и сложное место реставрации
Подробнее >>
Словарь >> был нос царевича, по контуру совсем отсутствовавший. Восстановить его удалось только благодаря наличию превосходных фотографий
Подробнее >>
Словарь >> с деталей
Подробнее >>
Словарь >>, снятых до поранения и увеличенных до размеров оригинала.
Но счастье было и то, что Репин
Подробнее >>
Словарь >> так же внезапно уехал, как и приехал. Если бы он был тут, едва ли удалось бы его убедить в необходимости смыть его новую голову и восстановить старую; он, видимо, так давно уже порывался ее исправить в соответствии с своими новыми взглядами на живопись
Подробнее >>
Словарь >>, что несказанно обрадовался случаю, дававшему ему эту возможность. В то время у него было уже пристрастие к лиловой гамме
Подробнее >>
Словарь >>, в которой выдержаны его картины 1900-х годов.
Когда несколько месяцев спустя Репин
Подробнее >>
Словарь >> опять приехал в Москву и зашел вместе с К. И. Чуковским в галерею
Подробнее >>
Словарь >> посмотреть новую развеску, он долго стоял перед своей картиной
Подробнее >>
Словарь >>, видимо, не совсем понимая, изменились ли краски
Подробнее >>
Словарь >>, снова пожелтев несколько, или сам он тогда не взял их во всю силу, как хотел. Он ничего не сказал, но, не найдя никаких следов заправок, остался в общем удовлетворенным состоянием картины
Подробнее >>
Словарь >>.
За 20 лет, протекших с того времени, заправленные места ничуть не изменились, и я и сам не найду их сейчас.
Можно ли назвать картину
Подробнее >>
Словарь >> «Иван Грозный» исторической? Никоим образом, по крайней мере в том смысле, в каком это понятие обычно применяется к произведениям, трактующим сюжеты
Подробнее >>
Словарь >> из истории. И только потому, что это не историческая картина, Репин
Подробнее >>
Словарь >> вышел победителем. Вместо исторической были он написал страшную, современную быль о безвинно пролитой крови.
Как мы видели, Стасов
Подробнее >>
Словарь >> всячески предостерегал Репина когда бы то ни было повторять опыт с «Софьей», заранее предсказывая ему неизбежный провал, ибо его художественная
Подробнее >>
Словарь >> зоркость, по самому характеру его дарования, действенна только в плоскости современности, его пафос есть пафос актуальной жизни. Все прошлое ему чуждо, и как бы ни старался он подогреть свой интерес к минувшим векам, они ему не дадутся. До последних пределов последовательный Стасов
Подробнее >>
Словарь >> не пожелал даже писать статьи о XIII Передвижной, чтобы не быть вынужденным высказываться против Репина, картина которого ему не нравилась именно потому, что не отвечала его представлению о границах свойственного этому художнику
Подробнее >>
Словарь >> диапазона. После Стасова все писавшие о «Грозном» — даже доброжелатели Репина — повторяли и продолжают повторять фразы о «неисторичности» картины
Подробнее >>
Словарь >>, считая ее главным недостатком этого произведения.
Но Стасов
Подробнее >>
Словарь >>, не любя картины
Подробнее >>
Словарь >>, горячо выступал на защиту Репина, когда видел, что на него нападают не резонно, глупо, бьют не по слабому месту. Так, воспользовавшись письмом Антокольского к нему, в котором тот возмущается нелепыми претензиями Ланцерта, Стасов
Подробнее >>
Словарь >> пишет статью, зло высмеивающую все положения последнего. Но он был неправ, когда из-за предвзятого представления о характере репинского таланта
Подробнее >>
Словарь >> не хотел увидеть то поистине огромное, небывалое, что силою отпущенного ему от природы дара проникновения в глубины переживаний Репин
Подробнее >>
Словарь >> сумел выразить в своем произведении. В этом смысле оно — единственное во всей истории искусства
Подробнее >>
Словарь >>.
Конечно, Репин
Подробнее >>
Словарь >> не исторический живописец. Им был только Суриков — величайший из воскресителей прошлого в изобразительном искусстве
Подробнее >>
Словарь >>, до которого далеко не только Деларошу и Мейссонье, но и Менцелю. И подобно тому как Суриков наделен был редчайшим даром ясновидения прошлого, так Репин
Подробнее >>
Словарь >> в равной мере обладал непостижимым чутьем, таким же ясновидением глубочайших внутренних порывов и движений
Подробнее >>
Словарь >>. То, чего не понял Стасов
Подробнее >>
Словарь >> из-за своего чудовищного упрямства и прямолинейности, его последователи не поняли только из-за больших «умствований», о которых так хорошо сказал Крамской
Подробнее >>
Словарь >>, самый глубокий и безошибочный художественный
Подробнее >>
Словарь >> критик своего времени. Лучше его никто не понял того явления, которое носит название «Иван Грозный».
В воспоминаниях Репина, связанных с эпохой
Подробнее >>
Словарь >> работы над «Грозным», много места уделяется В. М. Гаршину, с которым Репин
Подробнее >>
Словарь >> познакомился вскоре после переезда в Петербург, в 1882 г., одновременно с кружком молодых тогда писателей — Мережковским, Фофановым, Минским, Ясинским, Бибиковым, Льдовым,— собиравшихся в квартире Репина. «В Гаршине было что-то очень трогательное и симпатичное, более всего привлекавшее меня в этой плеяде молодых поэтов,— говорит Репин
Подробнее >>
Словарь >>.— В его характере главною чертою было — „не от мира сего" — нечто ангельское. Добрейшая, деликатнейшая натура; все переносила на себя в пользу мирных добрых отношений. Все молодые друзья любили его, как ангела» 56 .
И Гаршину очень полюбился Репин
Подробнее >>
Словарь >>, о чем он писал своему старому близкому другу: «Очень я сошелся с Репиным
Подробнее >>
Словарь >>. Как человек, он мне нравится не меньше, чем как художник. Такое милое, простое, доброе и умное созданье этот Илья Ефимыч, и к этому еще, насколько я мог оценить, сильный характер при видимой мягкости и даже нежности. Не говорю о том, как привлекателен уже и самый талант
Подробнее >>
Словарь >> его. Я, кажется, писал тебе, что он начал мой портрет. Скоро он будет кончен» 57.
Вот почему именно на Гаршине и остановился Репин
Подробнее >>
Словарь >>, как на лучшем образе для своего царевича, задуманного таким же незлобивым и кротким. «Задумав картину
Подробнее >>
Словарь >>, я всегда искал в жизни таких людей, у которых в фигуре, в чертах лица выразилось бы то, что мне нужно для моей картины
Подробнее >>
Словарь >>, —говорил Репин
Подробнее >>
Словарь >> В. М. Лобанову.— В лице Гаршина меня поразила обреченность: у него было лицо обреченного погибнуть. Это было то, что мне было нужно для моего царевича».
Вернее, ближе к теме было бы назвать картину
Подробнее >>
Словарь >> «Царевич Иван», ибо сын, а не отец — стержень картины
Подробнее >>
Словарь >>, ему он отдал все потраченные на нее силы, весь горячий порыв и все сердце.
Расценивая высоко «Не ждали», Репин
Подробнее >>
Словарь >> гораздо выше ценил «Грозного». Когда в конце января 1885 г. Третьяков
Подробнее >>
Словарь >> был у него в мастерской в Петербурге, он просил назначить «последнюю цену» за картину
Подробнее >>
Словарь >>, сообщив ему в Москву письмом. До этого переговоры уже велись и торг шел вовсю, не приведя пока ни к чему. 29 января Репин
Подробнее >>
Словарь >> писал ему: «По уходе Вашем в субботу я решил твердо назначить за последнюю картину „Сыноубийца" 20, и никаких уступок...
Но пусть будет по-Вашему, от слова нельзя отказаться — за 14?; уж именно только для Вас. Нельзя не сочувствовать этой колоссальной, благородной страсти, которая развивалась в Вас до настоящих размеров. Еще пристройка! Да, Вы шутить не любите и не способны почить на тех почтенных лаврах, которые справедливо присуждены Вам всем образованным миром. Вы хотите создать
Подробнее >>
Словарь >> колосса. „Самые сильные страсти — страсти головные"',— говорит Шпильгаген; идеи
Подробнее >>
Словарь >>, перешедшие в страсть, не знают пределов и создают
Подробнее >>
Словарь >> грандиозное, великое... Я думаю, что работы мои выиграют от бокового света, потому что они писаны при боковом все» 58.
В письме от 30 января Третьяков
Подробнее >>
Словарь >> просит уступить обе картины
Подробнее >>
Словарь >> — «Не ждали» и «Ивана Грозного» за 21000 руб., прося его отнюдь не рассказывать об этом никому: «...Зачем кому знать, а более всего не люблю, когда в газетах благовестят» 59.
На это письмо Репин
Подробнее >>
Словарь >> разразился твердо написанным принципиальным письмом, в котором решительно отказывается от дальнейших уступок.
«Не только еще уступать, скорее я намерен восстановить цену в первоначальном виде» — заявляет он Третьякову 60. За 21 500 обе картины
Подробнее >>
Словарь >> и были проданы61.
Даже такая картина, как «Иван Грозный», требовавшая от автора величайшего напряжения творческих
Подробнее >>
Словарь >> сил и нервов, не была единственным холстом
Подробнее >>
Словарь >>
в мастерской Репина, над которым он работал. Там находился уже порядочно времени другой, вдвое больший холст
Подробнее >>
Словарь >> с начатой на нем новой картиной
Подробнее >>
Словарь >>, на которую Репин
Подробнее >>
Словарь >> набрасывается со всей своей горячностью после открытия Передвижной 1885 г.
10 августа 1884 г. в разгар работы над «Грозным» Репин
Подробнее >>
Словарь >>, отвечая на вопрос Третьякова, чем он занят в данное время, пишет ему: «Вы желаете знать, что я делаю? Увы, я трачу уже четвертую неделю на эскиз
Подробнее >>
Словарь >>, который будет, по всей вероятности, забракован заказчиками. Оторвали меня от моего труда, который мне так хотелось продолжать, чтобы в зиму кончить; надеялся на лето... но время быстро бежит...
Эта новая тема довольно богата, и мне она нравится, в особенности с пластической стороны,— царь и народ на фоне придворной знати. Сколько разнообразия типов, выражений лиц, контрастов
Подробнее >>
Словарь >>, самых неожиданных, художественных!.. Но вчера еще человек, понимающий, что нужно двору, увидев мои эскизы
Подробнее >>
Словарь >>, сказал, что это, наверно, будет забраковано» 62.
В июле 1885 г. он сообщает уже кое-что об этой картине Третьякову: «Ах, сколько я теряю времени с моей теперешней работой! Какие проволочки! Какие все это свиньи там, в Петергофе и в Александр[ии]! Вот втесал меня Боголюбов
Подробнее >>
Словарь >>!.. Не дай бог повторения подобного заказа, врагу не пожелаю. И главное — времени, времени жалко!»63.
Действительно, Боголюбов
Подробнее >>
Словарь >>, сам того не подозревая, а напротив, желая сделать приятное Репину
Подробнее >>
Словарь >>, высоко им ценимому, оказал последнему медвежью услугу. Он как раз работал над «Грозным», а после него носился уже со следующим замыслом — «Запорожцами», к которым пылал настоящей страстью, а тут этот ужасный официальный заказ. Он всячески пытался от него отделаться, придумывая разные отговорки, но ему было дано понять, что от императорских заказов не отказываются. Ничего не оставалось делать, как согласиться. И тут Репин
Подробнее >>
Словарь >> прибегает к своему старому, испытанному средству: начинает искать нечто вроде того, что ему дало воспоминание об умершей Усте, решившее задачу «Воскрешения дочери Иаира». Натаскивая себя на такую же реальную
Подробнее >>
Словарь >>, здоровую «идею
Подробнее >>
Словарь >>», он приходит к заключению, что, в сущности, даже эту, сугубо казенную тему можно повернуть в свою пользу, настроив ее на свой лад. Таким ладом явилась мысль противопоставить царю и знати — народ. Это противопоставленье он — наивный человек — представлял себе в духе «Крестного хода»: можно вообразить себе, каким ушатом воды охладили в Петергофе не в меру пылкого художника
Подробнее >>
Словарь >>! Все пошло насмарку. Осталась только последняя надежда — увлечение чисто живописной
Подробнее >>
Словарь >>, световой и цветовой
Подробнее >>
Словарь >> задачей.
Репин
Подробнее >>
Словарь >> со всем жаром отдается писанию этюдов
Подробнее >>
Словарь >> на солнце и создает превосходную серию этюдов
Подробнее >>
Словарь >>, в числе которых есть такие замечательные
Подробнее >>
Словарь >>, как миниатюрный портрет
Подробнее >>
Словарь >> в рост гр. Д. А. Толстого, перешедший из собрания И. С. Остроухова
Подробнее >>
Словарь >> в Третьяковскую галерею
Подробнее >>
Словарь >>, — одна из лучших репинских вещей вообще. Но заряд, накапливавшийся перед натурой
Подробнее >>
Словарь >>, на воздухе, остывал в мастерской, перед картиной
Подробнее >>
Словарь >>. Содержание, которое Петергоф насильно втискивал в его холст
Подробнее >>
Словарь >>, приводило его временами в отчаяние, заставляя подтрунивать над самим собой. В письме к Стасову он с горечью и зло называет свою переработанную двором тему иллюстрацией
Подробнее >>
Словарь >> к евангельским словам: «Придите ко мне все труздающие, нуздающие и (я) аз успокою вас» 64, намекая на то, что Александра его окружение откровенно превращает в Христа, делая в то же время мужиков добрыми христианами. Репин
Подробнее >>
Словарь >> забыл, что и «мужики» были не настоящие, а подобранные, старательно напомаженные.
В июне 1886 г. он перевез картину
Подробнее >>
Словарь >> в Петергоф, где были назначены царские смотрины ее: «Третьего дня я картину
Подробнее >>
Словарь >> перетащил в Петергофский дворец. Рама
Подробнее >>
Словарь >> что-то не того,— пишет он Стасову.— ...До 25 июня картина простоит там, а потом ее куда-нибудь уберут к Макару» 65.
Картина в последней редакции, утвержденной министерством двора — заказ исходил от него,— изображает Александра III
Подробнее >>
Словарь >> с семьей, придворными и министрами, в момент произнесения им знаменитой речи волостным старшинам, разбивавшей все надежды передовых кругов на поворот к лучшему. Действие происходит во дворе Петровского дворца
Подробнее >>
Словарь >> в Москве, в яркий солнечный день; старшины стоят спиной в разнообразных кафтанах, свитках и национальных костюмах
Подробнее >>
Словарь >>.
Репин
Подробнее >>
Словарь >> взял свой излюбленный формат холста
Подробнее >>
Словарь >>, вытянутый в ширину и имеющий без малого два квадрата. Не желая отступать от точного изображения
Подробнее >>
Словарь >> места, обстановки и освещения, Репин
Подробнее >>
Словарь >> не остановился перед той невероятной трудностью, которую представляла задача передачи толпы против солнца, светящего прямо в глаза зрителя, им ощущаемого, но ему не видного, ибо срезанного верхним краем рамы
Подробнее >>
Словарь >>. Этот льющийся на зрителя свет, пронизывающий воздух, окутывающий всех действующих лиц радужной дымкой, играющий бесчисленными цветовыми
Подробнее >>
Словарь >> переливами рефлексов
Подробнее >>
Словарь >> на обнаженных головах, на лицах, на одеждах
Подробнее >>
Словарь >>,— все передано с таким неподражаемым мастерством и столь иллюзорно-убедительно, что рядом с этим солнцем даже солнце «Крестного хода» потускнело.
Здесь есть бесподобные куски живописи
Подробнее >>
Словарь >>, быть может, лучшие, какие мы знаем во всем репинском творчестве
Подробнее >>
Словарь >>. Чего стоит одна группа царицы с детьми, особенно фигура ее самой, под розовым зонтиком, и стоящей перед ней девочки в белом, с лицами, залитыми горячими отсветами от яркого на солнце песка.
Внимательное изучение картины
Подробнее >>
Словарь >> показывает, какое огромное композиционное чувство продиктовало художнику
Подробнее >>
Словарь >> именно данное ее построение. Царя, главное действующее лицо, надо было, естественно, показать в центре и прямолично. Что оставалось в таком случае делать? Приходилось волостных старшин расставить на первом плане спинами к зрителю, что было бы неимоверно скучно и художественно неприемлемо.
Как же выходит Репин
Подробнее >>
Словарь >> из этого положения, к которому его обязывала фактическая обстановка данного эпизода?
Он продвигает царя вперед, изображая его как бы вошедшим в круг обступивших его старшин. Это дает художнику
Подробнее >>
Словарь >> возможность ограничиться всего
несколькими первопланными спинами, взяв большинство фигур в фас
Подробнее >>
Словарь >>, в три четверти и в профиль.
Композиционная жизненность левой и правой групп безупречна, повороты, жесты, выражения естественны и правдивы. В картине нет ни одной фигуры, ни одной головы неоправданной и неубедительной; с трудом веришь, что они сочинены, а не выхвачены прямо из жизни, на месте, во время царской речи.
Написанная сильно и солнечно, картина до сих пор производит впечатление своей жизненной правдой, но, в корне испорченная постоянным вмешательством министерства двора и всяких сановников, она отравила аппетит автору, что не могло на ней не сказаться. Картина была вскоре передана в Московский Кремлевский дворец
Подробнее >>
Словарь >>, где находится и до настоящего времени. Она помещена в первом зале 2-го этажа, расположенного прямо против главной лестницы 6б. Изобразительная сила картины
Подробнее >>
Словарь >> столь необычайна, что у зрителя, идущего по лестнице, по мере подъема, создается впечатление, словно толпа на картине раздвигается и оживает; отдельные фигуры ее спорят в своей реальности с тут же стоящими живыми людьми.
Картины
Подробнее >>
Словарь >> «Не ждали» и «Иван Грозный и сын его Иван» были высшими точками в творчестве
Подробнее >>
Словарь >> Репина как по силе выражения, так и по живописной
Подробнее >>
Словарь >> мощи. Таких совершенных созданий мы у него уже не встретим в дальнейшем, если не считать его лучших портретов
Подробнее >>
Словарь >>, которым должно быть отведено особое место. Все остальное, если и бывало временами значительным и интересным, то вдохновенным и захватывающим уже не было.
Единственное, что еще может быть поставлено рядом с его портретным наследством,— это его замечательные
Подробнее >>
Словарь >> рисунки
Подробнее >>
Словарь >>, не уступающие по своей безукоризненной точности и покоряющему техническому блеску рисункам
Подробнее >>
Словарь >> величайших мастеров
Подробнее >>
Словарь >> всех времен. Репин-рисовальщик — самостоятельная, бесконечно увлекательная тема.
Ко всем главным картинам Репина существует множество подготовительных работ — эскизов
Подробнее >>
Словарь >>, этюдов
Подробнее >>
Словарь >>, рисунков
Подробнее >>
Словарь >>, набросков
Подробнее >>
Словарь >>,— освещающих творческий
Подробнее >>
Словарь >> процесс художника
Подробнее >>
Словарь >> и те многократные изменения, которым с течением времени подвергалось данное произведение. Исключение составляют только две картины
Подробнее >>
Словарь >>: «Не ждали» и «Иван Грозный и сын его Иван».
Первая из них, как мы видели выше, писалась целиком с натуры
Подробнее >>
Словарь >>. Были только два варианта: один — с возвращающейся курсисткой, другой — с возвращающимся студентом. Обе писались в одной и той же комнате, с тождественной обстановкой, писались с членов семьи и близких ей лиц, прямо на месте действия
Подробнее >>
Словарь >>. И в том и в другом случае вся композиция составлялась на месте, путем расстановки действующих лиц на местах, пластически наиболее выгодных для картины
Подробнее >>
Словарь >>. Эта чисто «репинская система композиции
Подробнее >>
Словарь >> в натуре
Подробнее >>
Словарь >>» и дает ту необычайную правдивость и жизненность, которой отличается картина «Не ждали».
В таком же плане происходила работа над «Иваном Грозным». Для «Не ждали» не сохранилось, а вероятнее всего, и вообще не было предварительной композиции
Подробнее >>
Словарь >>, того, что зовется «первой мыслью картины
Подробнее >>
Словарь >>». К «Грозному»
сохранился карандашный набросок, который еще может быть назван «первой мыслью». Он датирован 1882 г., и если Репин
Подробнее >>
Словарь >> не запамятовал, ибо рисунок
Подробнее >>
Словарь >> подписан им в позднейшее время, он относится к концу московского периода, быть может, ко времени, непосредственно следовавшему за замечательным
Подробнее >>
Словарь >> концертом, в котором давалось новое произведение Римского-Корсакова «Месть», вызвавшее у Репина воспоминание о царе-сыноубийце.
Что мы видим на этом беглом рисунке
Подробнее >>
Словарь >>? В общем, в нем уже дана вся идея картины
Подробнее >>
Словарь >>; почти та же поза упавшего на пол царевича, только Грозный не так его поддерживает, как на картине: на рисунке
Подробнее >>
Словарь >> он не выпустил еще из правой руки рокового жезла, который он крепко сжимает кистью
Подробнее >>
Словарь >>, одновременно придерживающей левый бок царевича, между тем как левой он обхватывает его со спины. Царь повернут корпусом вправо от зрителя, головою — влево.
На картине Грозный бросил жезл, обхватив обеими руками царевича, правой держа его крепко за талию, левой зажимая кровоточащий висок, что психологически, конечно, вернее и естественнее.
В собрании И. С. Остроухова
Подробнее >>
Словарь >> был масляный эскиз
Подробнее >>
Словарь >>, очень близкий к этому карандашному рисунку
Подробнее >>
Словарь >> и датированный — также в позднейшее время — 1883 г. Если обе даты правильны, что, как мы знаем, у Репина далеко не всегда имело место, то надо допустить, что на протяжении целого года, протекшего между появлением первого и второго эскизов
Подробнее >>
Словарь >>, первоначальная репинская идея картины
Подробнее >>
Словарь >> не претерпела никаких изменений, и таковые возникли лишь в процессе работы над самой картиной
Подробнее >>
Словарь >>. Надо думать, что мы имеем в данном случае совершенно тот же метод «композиции
Подробнее >>
Словарь >> в натуре
Подробнее >>
Словарь >>», который был применен на даче в Мартышкине во время создания «Не ждали».
Цветовой
Подробнее >>
Словарь >> образ картины
Подробнее >>
Словарь >> «Иван Грозный» уже вполне определился в 1883 г., ко времени масляного эскиза
Подробнее >>
Словарь >>, ибо его основная красочная гамма
Подробнее >>
Словарь >> целиком отвечает картине: розовая одежда царевича, его зеленые сапоги, красноватый тон
Подробнее >>
Словарь >> всего окружения. Репин
Подробнее >>
Словарь >> устроил у себя в мастерской угол в такой именно расцветке и начал искать позы и движения обоих действующих лиц, наиболее отвечавшие образу
Подробнее >>
Словарь >>, давно уже выношенному в его воображении. Он надел на натурщиков
Подробнее >>
Словарь >> нужные ему костюмы
Подробнее >>
Словарь >> и писал всю сцену так же с натуры, как писал сцену «Не ждали». Отсюда эта потрясающая правдивость и жизненность.
Сверху вниз: Нищий с сумой. 1879. ГТГ
Подробнее >>
Словарь >>
М.В. Якунчикова. 1879. ГРМ. Рисунок
Подробнее >>
Словарь >> карандашем.
Иллюстрация к рассказу Толстого «Чем люди живы». 1881. (Датировка 1879 годом ошибочна)