Годы академической зрелости

1869-1872
В конце 1860-х годов
Репин
Подробнее >>
Словарь >> превращается из ученика в
мастера
Подробнее >>
Словарь >>. Это особенно бросается в глаза в тех вещах, которые он пишет прямо с
натуры
Подробнее >>
Словарь >>, и прежде всего в его
портретах
Подробнее >>
Словарь >>. Уже в 1865 г. ему исключительно удается профильный
портрет
Подробнее >>
Словарь >> жены врача Яницкого. В семье Праховых сохранились
портреты
Подробнее >>
Словарь >> братьев А. В. и М. В. Праховых', исполненные
Репиным
Подробнее >>
Словарь >> в 1866 г. под явным влиянием Крамского, в его излюбленной
технике
Подробнее >>
Словарь >> — «мокрым
соусом
Подробнее >>
Словарь >>», с белильными бликами на освещенных частях лица. Гораздо самостоятельнее его
портреты
Подробнее >>
Словарь >>, писанные масляными
красками
Подробнее >>
Словарь >>. На трех из них, относящихся к 1867, 1868 и 1869 гг., виден неуклонный рост его
мастерства
Подробнее >>
Словарь >>. К 1867 г. относятся
портреты
Подробнее >>
Словарь >> И. С. Панова и брата
художника
Подробнее >>
Словарь >>, подростка Васи, в красной рубахе, в жилетке. Они написаны так уверенно и умело, как не мог написать в то время, конечно, ни один из товарищей Репина по Академии.
Но вот портрет
Подробнее >>
Словарь >> следующего года — архитектора Ф. Д. Хлобощина. Как не банально, по-новому и в то же время необыкновенно жизненно он взят! Даже самый формат — не в вышину, а в ширину — необычаен для 1868 г., да еще в Петербурге. Мастерски
Подробнее >>
Словарь >> построена и великолепно вылеплена эта голова.
И, наконец, портрет
Подробнее >>
Словарь >> В. А. Шевцовой, невесты Репина, датированный 1869 г. Опять огромный шаг вперед. Он еще более необычаен по концепции, по тому, как вписан в квадратную почти раму
Подробнее >>
Словарь >>, по безошибочной верности, с какой сделан каждый удар кисти
Подробнее >>
Словарь >>, и по выдержанности его простой и суровой гаммы цветов — красного платья, коричневой кофты и зеленой обивки кресла.
Автор, создавший такую абсолютно музейную вещь, как портрет
Подробнее >>
Словарь >> Шевцовой, конечно, уже более не ученик, а мастер. Но «академическую премудрость» надо было тем не менее своим порядком преодолевать. И это было уже значительно веселее, чем в первые годы, так как перепадали кое-какие заказы, а временами и премии за очередные эскизы
Подробнее >>
Словарь >>. Так, за эскиз
Подробнее >>
Словарь >> «Распинание Христа» он получил в 1869 г. премию в 25 руб., а за эскиз
Подробнее >>
Словарь >> «Избиение первенцев египетских» — премию в 100 руб.2
Последний трактован на ту же тему, что и эскиз
Подробнее >>
Словарь >> 8 мая 1865 г., освободивший его из податного состояния. Эскиз
Подробнее >>
Словарь >> сочинен совершенно по-новому, зрелее во всех отношениях, хотя по сравнению с вещами, писанными с натуры
Подробнее >>
Словарь >>, он, конечно, условнее, академичнее. В его композиции
Подробнее >>
Словарь >> бросается в глаза бесспорное влияние Бруни.
Только в следующей академической работе Репину
Подробнее >>
Словарь >> удается впервые преодолеть сковывавшие его композиционные цепи, и он вносит некоторую свободу и в эту, казалось бы, безнадежную область искусства
Подробнее >>
Словарь >>. То была его программа на вторую золотую медаль, заданная весной 1868 г. Тема ее — «Иов и его друзья».
Репину
Подробнее >>
Словарь >> только после долгих хлопот удалось добиться права конкурировать на вторую золотую медаль, открывавшую дорогу к первой. Вечно занятый заработками и усердно рисующий и пишущий как в Академии, так и на воле, он запустил свои научные занятия, почему и лишился права на конкурс. Однако ввиду того, что «по своему таланту он заслуживает особого снисхождения», Совет в виде исключения дает ему право конкурировать, но с тем, чтобы к конкурсу на первую медаль он закончил весь научный труд3.
Картину
Подробнее >>
Словарь >> «Иов и его друзья» он писал около года — лето и осень 1868 г. и зиму и весну 1869 г.— и в этом году он получил за нее медаль. Картина появилась на академической выставке
Подробнее >>
Словарь >>, где произвела сильное впечатление на тогдашние художественные
Подробнее >>
Словарь >> круги своей оригинальностью и свежестью.
Шесть лет спустя Стасов
Подробнее >>
Словарь >> с восторгом вспоминает о своем личном
Подробнее >>
Словарь >> впечатлении от этой картины
Подробнее >>
Словарь >>. Для сравнения с нею он возвращается к «Ангелу смерти» — первому варианту темы.
«Академическая картина 8 мая 1865 г. вся еще писана зеленью и желчью, почти все в ней неумело и несчастно — и, однако же, все-таки тут слышатся талант
Подробнее >>
Словарь >> и своеобразность. Есть даже намеки на что-то грандиозное в фигуре светлого ангела, с покрытою головою, спускающегося сверху, на громадных орлиных крыльях; есть тут что-то жизненное в бедном египетском юноше, умирающем на одре и судорожно приподнявшем грудь в предсмертном вздохе; есть тут что-то живописное в группе людей, таскающих мертвые тела вдали и освещенных красным огнем факелов».
«И вдруг, какой шаг: проходит еще четыре года, и Репин
Подробнее >>
Словарь >> является уже сильно выросшим художником
Подробнее >>
Словарь >>, когда весной 1869 г. получает свою вторую золотую медаль за академическую программу „Иов и его друзья". Я помню свое впечатление от этой программы. Всякий знает, как на лету и мимоходом, как полупрезрительно все обыкновенно смотрят на ученические программы, проходя во время выставки
Подробнее >>
Словарь >> по залам Академии. Я тоже без особенного почтения проходил мимо шеренги программ того года, но меня остановила совершенно неожиданно одна из них. Что-то особенное, свое, шло из нее навстречу зрителю. Весь колорит ее, выражавший розовый восточный день, вся расстановка лиц на сцене — заключали что-то такое, чего не было ни в одной картине, тут же рядом... Иов, протянувший на навозе свои длинные, исхудалые члены и печально опустивший голову, был полон глубокого выражения; старуха, его жена, с истинной любовью вглядывается ему в лицо; немного подальше сидит один из друзей, приехавший (как все друзья) мучить своими советами и наставлениями приятеля в минуту его невзгоды и несчастия».
«Библия говорит, что это был идуменянин Элифаз Феманский, т. е. человек одной из еврейских провинций: вот Репин
Подробнее >>
Словарь >> и изобразил этого человека стариком евреем, в широком плаще и с головою, накрытою покрывалом. Какой народности принадлежали два другие приятеля Иова: Валдад Савхейский и Софар Нааматский — никто до сих пор не знает, и Репин
Подробнее >>
Словарь >> вздумал сделать из них курчавого туранца, с браслетами на руках и в узорчатом платье, и красавца ассириянина. Итак, около многострадального Иова, этого прототипа всего человечества, сошлись представители трех главных рас: и пока глубокодумный семит с глубокою миной высказывает свои мнения и советы, быстро воспламеняющийся туранец рвет, в отчаянии, одежды
Подробнее >>
Словарь >> на своей груди, а ариец, во всей красоте
Подробнее >>
Словарь >> и роскоши древнеассирийского костюма, поник головой и с состраданием смотрит на невинного мученика. Вдали розовые горы; веселый солнечный свет золотит печальную сцену горя и несчастия»4.
Картина, действительно, мало напоминает обычные в то время академические программы уже по самой композиции
Подробнее >>
Словарь >>, в которой правая часть с двумя грузными фигурами на первом плане и третьей — сидящего по-восточному еврея — явно перевешивают левые фигуры Иова и его жены. Все это совсем не трафаретно и менее всего классично. Да и не мудрено: Репин
Подробнее >>
Словарь >> писал множество этюдов
Подробнее >>
Словарь >> с натурщиков
Подробнее >>
Словарь >> на воздухе, в академическом саду
Подробнее >>
Словарь >>, перенося все это потом в картину
Подробнее >>
Словарь >>. Писал он, по его собственным словам, буквально «от зари до зари»5, и все же академический привкус здесь еще чувствуется, совсем отрешиться от него художник еще не смог. Но сравнение картины
Подробнее >>
Словарь >> с двумя сохранившимися эскизами
Подробнее >>
Словарь >> к ней показывает, какими путями Репин
Подробнее >>
Словарь >> совершенствовал свои композиционные приемы
Подробнее >>
Словарь >>. Первоначальный небольшой эскиз
Подробнее >>
Словарь >> сепией
Подробнее >>
Словарь >>, пройденный белилами, дает уже всю схему композиции
Подробнее >>
Словарь >>: три фигуры справа, две — слева. Сделанный от себя, без натуры
Подробнее >>
Словарь >>, он по рисунку
Подробнее >>
Словарь >> слабее второго эскиза
Подробнее >>
Словарь >> и особенно картины
Подробнее >>
Словарь >>. Печать Академии говорит об утверждении Советом.
Второй эскиз
Подробнее >>
Словарь >> — значительно большего размера — является уже подготовительным картоном
Подробнее >>
Словарь >> к картине. Его главное отличие от первого заключается не только в лучшей прорисовке фигур — Иов писан целиком с натурщика
Подробнее >>
Словарь >>,— но и в разработке костюмов
Подробнее >>
Словарь >>: вместо обычных академических, трафаретных «восточных» костюмов
Подробнее >>
Словарь >>, взятых у современных бедуинов, мы видим здесь попытку дать намек на классический Восток в фигурах двух первых друзей Иова.
В самой картине несравненно лучше, свободнее и живописнее движения этих двух фигур, значительно интереснее их расовая, восточно-экзотическая характеристика и выигрышнее расстановка силуэтов
Подробнее >>
Словарь >> и пятенб.
Окончательно освободиться от последних академических пут Репину
Подробнее >>
Словарь >> удалось только в его знаменитой программе на большую золотую медаль — «Воскрешение дочери Иаира».
Он с большой неохотой шел на этот конкурс. Его отпугивала академическая затхлость самой темы, а дружба с Крамским и членами артели настраивала его даже оппозиционно к самому конкурсу. Ведь вот вышли они все в художники
Подробнее >>
Словарь >> — некоторые даже в большие — без всякого конкурса и наперекор ему.
Всего несколько лет спустя, в 1875 г., Стасов
Подробнее >>
Словарь >> говорит, что эта тема «еще менее прежней приходилась по натуре
Подробнее >>
Словарь >> Репина. От этого он долго не хотел браться за нее, предпочитая лучше пропустить конкурс, чем делать что-то не идущее к его вкусам и понятиям — порядочная редкость между художниками! Ведь большинству из них все равно, что бы ни задали, что бы ни велели делать, только бы достигнуть желанной цели!».
«Однако товарищи, хорошо понимавшие всю меру таланта
Подробнее >>
Словарь >> Репина, со всех сторон толкали его под бок: „Что же ты это, Илья! Эй, не пропускай оказии, эй, не теряй времени, — твердили они ему при каждой встрече.—Что ты много рассуждаешь? Бери программу, какая есть. Что тебе за дело: получи себе большую медаль, ведь картина всячески выйдет у тебя знатная — ну и поезжай потом за границу и тогда делай, как сам знаешь. Право, как тебе не стыдно! Такой человек и не идет на конкурс". Несмотря, однако же, на все разговоры и подталкивания, Репин
Подробнее >>
Словарь >> не слушался никого и стоял упорно на своем, как ни хотелось попасть в чужие края и видеть все чудеса Европы
Подробнее >>
Словарь >>».
«Но вдруг ему пришла в голову мысль, которая сделала возможным исполнение картины
Подробнее >>
Словарь >>, даже и на классический сюжет. Он вспомнил сцену из времени своего отрочества, ту минуту, когда вошел в комнату, где лежала только что скончавшаяся его... сестра, молоденькая девочка. В его памяти возникло тогдашнее чувство, полумрак комнаты, слабо мерцающий красный огонь свечей, бледное личико маленькой покойницы, закрытые глаза, сложенные тощие ручки, худенькое тельце, выделяющееся словно в дыму, важная торжественность и глубокое молчание кругом — и вот из этих, выплывших теперь ощущений
Подробнее >>
Словарь >>, глубоко запавших прежде в юной душе, он задумал создать
Подробнее >>
Словарь >> свою картину
Подробнее >>
Словарь >>».
«До конкурса оставалось едва несколько недель, но внутри горело яркое чувство, фантазия кипела, и в немного дней картина была написана настолько, что ее можно было нести на конкурс. Ее так неоконченную и понесли.
И она получила большую золотую медаль, она вышла лучше и сильнее всех — чувство и живописность
Подробнее >>
Словарь >> громко в ней говорили. Совет Академии не посмотрел на то, что многое осталось едва подмалеванным. Так она и теперь осталась навсегда неоконченного, и все-таки в музее
Подробнее >>
Словарь >> „золотых программ" Академии это одно из самых оригинальных и поразительных созданий» 7.
Репин
Подробнее >>
Словарь >>, действительно, долго колебался, браться ли ему за эту тему. Он сам вспоминает, что его многие уже раньше толкали на открытый разрыв с Академией, подбивая последовать примеру славных 13-ти.
Всего за год до того он увидал свое имя в списке учеников, исключенных за нерадение к наукам. Это значило, что его из учеников переведут в вольнослушатели. Подзуживаемый товарищами и взбешенный исключением, он решил подать в Совет прошение об увольнении из Академии и выдаче ему звания свободного художника
Подробнее >>
Словарь >>, на которое ему давали право его пять серебряных медалей.
Прошение было составлено довольно ядовито. Он указывал в нем Совету на его пристрастие к элементарной грамоте не по специальности и заканчивал заявлением, что «не намерен дольше оставаться в Академии Художеств, где успехи в искусстве
Подробнее >>
Словарь >> измеряются посредственными познаниями учебников...».
Конференц-секретарь Исеев, и без того сильно озабоченный борьбою с артелью художников
Подробнее >>
Словарь >>, почувствовал здесь интригу артели и, будучи очень расположен к Репину
Подробнее >>
Словарь >>, просто разорвал поданное ему последним прошение со словами: «...Исключены из списка учеников вы не будете, и вы должны окончить Академию как следует. Для кого же тогда ей существовать?!»8
Теперь, перед самым конкурсом, да еще на такую сугубо академическую тему, соблазн последовать примеру 13-ти был очень велик. Однако когда он нашел для программы ясный реалистический подход, продиктованный воспоминанием об умершей сестре Усте, он с жаром принялся за программу и написал одну из своих наиболее впечатляющих картин
Подробнее >>
Словарь >>. 2 ноября 1871 г. на годичном экзамене он получил за нее первую золотую медаль и право на шестилетнюю заграничную поездку на казенный счет.
Что такой картины
Подробнее >>
Словарь >>, при всем таланте
Подробнее >>
Словарь >> Репина, написать в две недели он просто физически не мог, это не подлежит сомнению. Стасов
Подробнее >>
Словарь >> несколько преувеличил. Но что в основном его рассказ правдив, в этом также едва ли можно сомневаться. Прошло всего лишь 4 года со времени присуждения медали, все товарищи Репина, свидетели его колебаний, были живы и могли бы запротестовать, если бы сообщенные сведения были в корне неверны. Но работал Репин
Подробнее >>
Словарь >> над своей картиной
Подробнее >>
Словарь >>, конечно, не две недели. Об этом свидетельствуют те многочисленные подготовительные работы к ней — эскизы
Подробнее >>
Словарь >>, рисунки
Подробнее >>
Словарь >>, этюды, наброски
Подробнее >>
Словарь >>,— которые сохранились в различных государственных и частных собраниях.
Достаточно сказать, что существует карандашный эскиз
Подробнее >>
Словарь >>, бывший в собрании И. С. Остроухова
Подробнее >>
Словарь >> и перешедший сейчас в Третьяковскую галерею
Подробнее >>
Словарь >>, на котором идея картины
Подробнее >>
Словарь >> уже вылилась почти так, как мы ее видим на картине.
Между тем эскиз
Подробнее >>
Словарь >> этот помечен автором 1870 г. В том же собрании был и также перешел в Третьяковскую галерею
Подробнее >>
Словарь >> эскиз
Подробнее >>
Словарь >> масляными красками
Подробнее >>
Словарь >>, датированный 1871 г. и также близкий к картине.
Среди ряда рисунков
Подробнее >>
Словарь >> и этюдов
Подробнее >>
Словарь >> в собрании Русского музея
Подробнее >>
Словарь >> есть любопытный рисунок
Подробнее >>
Словарь >>, перешедший из собрания С. С. Боткина. Он неожиданно ориентирует композицию
Подробнее >>
Словарь >> не справа налево, как на картине, а в обратном направлении — слева направо. Эскиз
Подробнее >>
Словарь >> датирован 1871 г. и на нем имеется резолюция Бруни о допущении эскиза
Подробнее >>
Словарь >> к конкурсу. Из этого видно, что, даже найдя как будто окончательное оформление, Репин
Подробнее >>
Словарь >> колеблется, не перестроить ли всей картины
Подробнее >>
Словарь >> по-новому.
Если даже допустить, что дата на эскизе
Подробнее >>
Словарь >> Остроуховского собрания помечена художником не совсем точно, наугад, по памяти, много лет спустя, в момент продажи рисунка Остроухову
Подробнее >>
Словарь >>,— что с Репиным
Подробнее >>
Словарь >> случалось нередко и что много раз весьма усложняет действительную датировку ошибочно им помеченных вещей,— то все же эта масса подготовительных рисунков
Подробнее >>
Словарь >> свидетельствует о длительности и напряженности работы. В собрании одного только Русского музея
Подробнее >>
Словарь >> таких рисунков
Подробнее >>
Словарь >> — 14. И если вспомнить, что на том же эскизе
Подробнее >>
Словарь >> из собрания Боткина мы имеем дело не только с обратной перестройкой композиции
Подробнее >>
Словарь >>, но и с вариантом той же темы — девушка уже не лежит, а приподнимается с ложа, — то становится совершенно очевидным, что свою тему Репин
Подробнее >>
Словарь >> одолел не сразу, не с налету, а путем долгого обдумывания, взвешивания, прикидывания, путем долгих, мучительных исканий.
Все лето и часть осени 1870 г. Репин
Подробнее >>
Словарь >> не был в Петербурге — он ездил на Волгу. Вернувшись, он не сразу принялся за программу и тут-то, по-видимому, зимой 1870—1871 г. его, колеблющегося, и подталкивали на работу товарищи.
Вот что рассказывает сам Репин
Подробнее >>
Словарь >> о своей работе над этой картиной
Подробнее >>
Словарь >>. «Есть особое, поглощающее очарование в трагизме. Я испытал это, когда писал академическую программу „Смерть дочери Иаира". Более месяца сначала я компоновал картину
Подробнее >>
Словарь >>: переставлял фигуры, изменял их движения и главным образом
Подробнее >>
Словарь >> искал красивых линий, пятна и классических форм в массах. В то же время, под влиянием разговоров с Крамским, я все более устанавливался в отрицании и классического направления и академической школы живописи
Подробнее >>
Словарь >> во имя нашей, русской реальной
Подробнее >>
Словарь >> самобытности в искусстве
Подробнее >>
Словарь >>. Наконец дошло до того, что я решил совсем бросить Академию художеств
Подробнее >>
Словарь >>, выйти из Академии на свой страх и начать жизнь по-новому».
«По дороге от Крамского к себе (очень много хороших, новых мыслей мне приходило в пути, особенно, если путь был дальний) я вдруг осеняюсь мыслью: да нельзя ли эту же тему — „Смерть дочери Иаира" — на этом же большом холсте
Подробнее >>
Словарь >> сейчас же, т. е. завтра, и начать по-новому, по-живому, как мерещится у меня в воображении эта сцена? Припомню настроение, когда умерла моя сестра Устя, и как это поразило всю семью. И дом и комнаты — все как-то потемнело, сжалось в горе и давило».
«Нельзя ли это как-нибудь выразить; что будет, то будет... Скорей бы утро. И вот я принялся с утра. Я принялся, без всякой оглядки, стирать большою тряпкою всю мою академическую работу четырех месяцев. Угля
Подробнее >>
Словарь >> уже наслоилось так густо и толсто на холсте
Подробнее >>
Словарь >>, что я скоро догадался вытирать только светлые места, и это быстро начало увлекать меня в широкие массы света и тени. Итак я перед большим холстом
Подробнее >>
Словарь >>, который начинает втягивать меня своим мрачным тоном
Подробнее >>
Словарь >>. Смелая постановка реальной
Подробнее >>
Словарь >> сцены обуревала меня ускоренным темпом, и к вечеру я уже решил фиксировать уголь, так как и руки и даже платок носовой мой были, как у углекопа из „Жерминаля" Золя. Утро. Краска
Подробнее >>
Словарь >> — простая черная кость (Вeinschwarz) — особенно отвечала моему настроению, когда по зафиксированному углю я покрывал ею темные места на холсте
Подробнее >>
Словарь >>. К вечеру картина моя была уже так впечатляюща, что у меня самого проходила какая-то дрожь по спине».
«Первому я показал свою картину
Подробнее >>
Словарь >> — через несколько дней — Зеленскому, очень болезненному конкуренту, уже получившему золотую медаль. Он остановился, слегка присев , и опустив руки, и долго молчал. Он был так серьезно поражен, что и я молчал и боялся нарушать его переживание. Зеленский не был моим конкурентом; он уже готовился уезжать за границу. Он был очень худ и очень бледен, говорил тихо, с большим трудом, но чувствовал глубоко. Его программа „Блудный сын", на малую золотую медаль, произвела на меня неизгладимое впечатление».
— Ах, да ведь это — картина!..— только и сказал он, когда я хотел узнать его мнение.
«И я много трагических часов провел за этим холстом
Подробнее >>
Словарь >>, когда бейн-шварц с прибавлением робертсона-медиума все больше и больше усиливали иллюзию глубины и особого настроения, которое шло из картины
Подробнее >>
Словарь >>».
«Чуть-чуть я прибавлял некоторых красок
Подробнее >>
Словарь >> и долго боялся начать писать вовсю — всеми красками
Подробнее >>
Словарь >> — по этой живой подготовке. И, должен сказать, это был лучший момент картины
Подробнее >>
Словарь >>. Всякий, исполненный до полной реальности
Подробнее >>
Словарь >> предмет в картине уже ослаблял общее впечатление, которое было почти музыкально.
Очень трудно было не выйти из этого неуловимого тона
Подробнее >>
Словарь >> — глубокого, прозрачного и цельного уже по случаю своего одноударного возникновения».
«Брат мой, музыкант, ученик консерватории, тогда жил со мною. И, придя из мастерской, я просил его играть „Quasi una fantasia" Бетховена. Эта музыка опять переносила меня к моему холсту
Подробнее >>
Словарь >>».
«До бесконечности я наслаждался этими звуками. Еще, еще... Он ее изучал и играл подолгу: и повторения, особенно прелюдии, меня трогали до слез. Какое это было счастье!»9.
Появление на конкурсной выставке
Подробнее >>
Словарь >> картины
Подробнее >>
Словарь >> Репина было настоящим событием. Ее автор сразу становится в первые ряды русских художников
Подробнее >>
Словарь >>. Ему уже не приходилось искать заказов — они сами к нему идут, а вскоре он не всякий заказ и берет, отвергая то, что ему не по сердцу.
Картина «Воскрешение дочери Иаира» написана с таким блеском живописного дарования, какого тогдашняя русская живопись
Подробнее >>
Словарь >> не знала. Хотя в живописном даровании Репина никто не сомневался, но, казалось, он превзошел самого себя. Что было совсем неожиданно, это та сдержанность и суровая простота, которыми проникнута вся композиция картины
Подробнее >>
Словарь >>. Сейчас ясно, что для Репина недаром прошел «Христос» Александра Ивановна. В репинской фигуре Христа есть нечто от величия и покоя ивановской фигуры, от общего ее облика, от лаконичности складок его одежды
Подробнее >>
Словарь >>. Левая рука Христа — одна из лучших рук Репина, великого знатока, мастера
Подробнее >>
Словарь >> и истолкователя руки.
Успех Репина принес ему первый крупный заказ. А. А. Пороховщиков, основатель и собственник гостиницы «Славянский базар» в Москве, заказал ему для концертного зала гостиницы большую картину-панно, на которой должны были быть изображены все знаменитые
Подробнее >>
Словарь >> «Славянские композиторы». Список композиторов был составлен Н. Г. Рубинштейном, не включившим в него не только «инакомысливших» Мусоргского, Бородина и Кюи, но даже и Чайковского.
Картина эта очень большого размера — 128 сантиметров высоты и 393 — ширины — начата в начале декабря 1871 г. и окончена в начале мая 1872 г.10 Она трактована художником
Подробнее >>
Словарь >> в виде группового портрета наиболее известных композиторов и музыкантов русских, польских и чешских, расположившихся отдельными группами среди обширного зала. Одни стоят, другие сидят, третьи прохаживаются. «Самую середину занимает Глинка, с живостью и одушевлением что-то излагающий. Около него стоят... В. Ф. Одоевский, М. А. Балакирев и Н. А. Римский-Корсаков; тут же, среди них, сидит, облокотясь на стуле, А. С. Даргомыжский. Немного поодаль стоит, заложив руки за спину, А. Н. Серов. Тут же группа композиторов церковной музыки: Бортнянский, священник Турчанинов и А. Ф. Львов, в блестящем придворном мундире и со множеством орденов... К нему наклоняется и что-то толкует московский композитор Верстовский, и почти рядом с ним виднеется голова другого московского композитора, Варламова. В правом углу картины
Подробнее >>
Словарь >> сидит у фортепьяно А. Г. Рубинштейн... Все остальное место на правой стороне картины
Подробнее >>
Словарь >> занято польскою группой; тут представлены Монюшко, Шопен, граф Огинский и Липинский; Ласковский (в военном мундире) представлен несколько поодаль. Чешские композиторы все уместились в левом краю картины
Подробнее >>
Словарь >>. С самого края налево стоит у стены Э. Ф. Направник, подле него на небольшом диванчике сидят Сметана и Вендль, а позади них — Горак».
Ввиду того, что архитектором зала место для картины
Подробнее >>
Словарь >> было оставлено довольно высоко от пола, Репин
Подробнее >>
Словарь >> трактовал ее намеренно в несколько декоративном обобщенном характере, расчитанном на расстояние. Незадолго до отправки картины
Подробнее >>
Словарь >> в Москву Совет Академии ходил смотреть ее в мастерскую Репина и нашел ее достойной его таланта
Подробнее >>
Словарь >> и мастерства
Подробнее >>
Словарь >>.
Высоко оценивая новую картину
Подробнее >>
Словарь >> Репина, Стасов
Подробнее >>
Словарь >> тогда высказал только сожаление, что — видимо не по вине автора, а по прихоти заказчика — «в программу картины
Подробнее >>
Словарь >> не вошли некоторые из новейших композиторов русской музыкальной школы, которые должны были тут непременно находиться нераздельно с гг. Балакиревым и Римским-Корсаковым, как преемники и продолжатели Глинки и Даргомыжского» 12.
«Славянские композиторы» стоят совершенно особняком в творчестве
Подробнее >>
Словарь >> Репина: самое назначение картины
Подробнее >>
Словарь >>, долженствовавшей быть скорее декоративным панно, чем собственно картиной
Подробнее >>
Словарь >>, исключительность задачи, усложнявшейся тем, что почти все действующие лица по необходимости писались с гравюр или в лучшем случае с фотографий
Подробнее >>
Словарь >> и тем самым для автора закрывалась возможность проявить самое драгоценное свойство своего дарования — чувство жизненной правды, наконец срочность заказа и бесконечные капризы и придирки заказчика — все это создавало обстановку и условия, мало способствовавшие написанию произведения, действительно, достойного творца
Подробнее >>
Словарь >> «Воскрешения дочери Иаира»13. В этой последней картине скорее улавливаешь черты будущего Репина, чем в «Композиторах». Какие-то элементы первой перешли и развились в дальнейших его работах, «Композиторы» стоят одиноко.
И все же в этой картине Репиным
Подробнее >>
Словарь >> обнаружено незаурядное мастерство, а в отдельных фигурах, их обдуманной и острой характеристике есть большая жизненность. Николай Рубинштейн — единственная фигура, написанная прямо с натуры
Подробнее >>
Словарь >> в картину
Подробнее >>
Словарь >>, уже в Москве.
За этот заказ Пороховщиков отвалил Репину
Подробнее >>
Словарь >> 1500 руб.— сумма и сама по себе по тому времени не малая, а для молодого, вечно нуждавшегося художника являвшаяся целым состоянием, казалось, надолго устраивавшим его судьбу.
В феврале 1872 г. Репин
Подробнее >>
Словарь >>, уже пенсионер, автор двух нашумевших картин
Подробнее >>
Словарь >> и собственник столь неожиданно свалившегося ему состояния, женился на В. А. Шевцовой 14. В августе приехала из Чугуева мать художника
Подробнее >>
Словарь >>, с которой он тогда же написал чудесный поясной портрет
Подробнее >>
Словарь >>, небольшого размера 15.
Началась новая жизнь и новые работы, гораздо более значительные, чем все, что было создано до сих пор.
Сверху вниз: Портрет
Подробнее >>
Словарь >> неизвестной. Акварель
Подробнее >>
Словарь >>. 1872. ГТГ
Подробнее >>
Словарь >>
Лежащая в гробу девушка. Карандашный этюд для картины
Подробнее >>
Словарь >>. 1871. ГРМ.
Воскрешение дочери Иаира. Карандашный эскиз
Подробнее >>
Словарь >>. 1870. ГТГ
Подробнее >>
Словарь >>.
Этюд натурщика
Подробнее >>
Словарь >> для фигуры Христа. Карандашный рисунок
Подробнее >>
Словарь >>. 1871. ГРМ.
М. А. Балакирев. Этюд для картины
Подробнее >>
Словарь >>. 1872. ГТГ
Подробнее >>
Словарь >>.
Э. Ф. Направник. Этюд для картины
Подробнее >>
Словарь >>. 1872. ГТГ
Подробнее >>
Словарь >>.
Н. А. Римский-Корсаков. Этюд для картины
Подробнее >>
Словарь >>. 1872. ГТГ
Подробнее >>
Словарь >>.