И. Е. РЕПИН
Подробнее >>
Словарь >> “АВТОБИОГРАФИЧЕСКИЕ ЗАМЕТКИ”
(Ответы на вопросы Сергея Эрнста, 1926 г.)
Публикуемые рукописи И. Е. Репина являются черновиками его писем к своему биографу Сергею Ростиславовичу Эрнсту, автору монографии “Илья Ефимович Репин
Подробнее >>
Словарь >>”, изданной в Ленинграде Комитетом популяризации художественных
Подробнее >>
Словарь >> изданий в 1927 году.
В связи с работой над этой книгой Эрнсту понадобилось уточнить ряд фактов биографического и творческого порядка. С этой целью он обратился к Репину
Подробнее >>
Словарь >> с “вопросником”, на который художником
Подробнее >>
Словарь >> были даны подробные ответы, позволившие автору монографии внести в нее существенные коррективы. В 1926 г. книга в корректурных листах была послана Репину
Подробнее >>
Словарь >> в Куоккала для просмотра. По замечанию Эрнста Репин
Подробнее >>
Словарь >> дополнил ее “многими драгоценными сведениями из запаса своей памяти”. Это в сильной степени обогатило книгу и сделало ее одной из лучших работ о Репине. И. Э. Грабарь считает, что только монография Эрнста “из всех существующих книг, посвященных Репину
Подробнее >>
Словарь >>, имеет ценность первоисточника”.
В архиве Дома-музея Репина Пенаты, находящемся сейчас в Академии художеств
Подробнее >>
Словарь >> в С.-Петербурге, хранятся письма Эрнста к Репину
Подробнее >>
Словарь >>. В одном из них, датированном 18 августа 1925 г., мы находим “вопросы к Репину
Подробнее >>
Словарь >>”, на которые, по выражению самого художника
Подробнее >>
Словарь >>, он откликнулся подробнейшими “писаниями”. Об этом Репин
Подробнее >>
Словарь >> пишет в письме к К. И. Чуковскому 18 марта 1926 г.: “Эрнсту на его лаконические вопросы я писал ответы кажется более двух недель и вот этакую рукопись (писали вдвоем с Ильей Васильевичем [Илья Васильевич Репин
Подробнее >>
Словарь >> — племянник И. Е. Репина, живший с ним в Пенатах.]) я послал ему... Там и военное поселение, с корпусом топографов, и Академия художеств
Подробнее >>
Словарь >>, и мастерская Бунакова, и рабочий батальон, и чугуевские балы и т. д. ...Прошло уже около месяца, ответа нет. Уж я подумал: вот если бы Эрнст подарил Вам мои хартии (они, кажется, недурно переписаны)”.
Последнее замечание Репина, а также отдельные строчки писем Эрнста к Вере Ильиничне Репиной дают основания предполагать, что Илья Ефимович послал Эрнсту экземпляр своих ответов, переписанный с его черновиков В. И. Репиной или же его племянником И. В. Репиным
Подробнее >>
Словарь >>. Восемь листов публикуемых ниже рукописей Репина являются как раз этими черновиками. Они написаны чернилами на двух сторонах листа. Эти рукописи приобретены были художником
Подробнее >>
Словарь >> И. И. Бродским в 1939 г. у частного лица. По-видимому, это одна из многочисленных частиц тех богатств, находившихся в Пенатах, которые были распылены по всему свету после смерти художника
Подробнее >>
Словарь >>, а может быть и при его жизни, по вине людей, окружавших его в последние годы жизни.
Для того, чтобы смысл ответов Репина был ясен, приводим вопросы Эрнста из его письма к престарелому художнику
Подробнее >>
Словарь >>, написанного 18 августа 1923 г. из Парижа
Подробнее >>
Словарь >> (Архив Академии художеств
Подробнее >>
Словарь >>):
1) Имя и отчество художника
Подробнее >>
Словарь >> Бунакова? Характер его работ? Имел ли он на Вас чисто личное влияние?
2) Правильна ли дата Вашего приезда в Петербург — 1 ноября 1863 г.?
3) Кто были первые Ваши знакомые в Петербурге? Где Вы жили первые дни? Когда первый раз Вы были в Академии художеств
Подробнее >>
Словарь >>?
4) Кто из русских художников
Подробнее >>
Словарь >> 1860 — 1870-х годов, кроме Крамского, оказал на Вас влияние или был Вам дорог своим творчеством
Подробнее >>
Словарь >>?
5) Ваши отношения с П. П. Чистяковым — когда Вы с ним познакомились, пользовались ли Вы в Академии или вне ее его советами и уроками?
6) Какой характер имеет Ваша программа “Диоген”, когда она написана, какого размера и где находится ныне?
7) Небольшая картина “Воздушный поцелуй”, бывшая на академической выставке
Подробнее >>
Словарь >> 1865 г. под названием “Приготовление к экзамену” — когда она написана, кто для нее позировал и есть ли это первая законченная картина, исполненная Вами в Петербурге?
8) Программа “Избиение первенцев египетских” исполнена Вами два раза? Первый раз в 1865 г. (об этом эскизе
Подробнее >>
Словарь >> масляными красками
Подробнее >>
Словарь >> пишет В. В. Стасов
Подробнее >>
Словарь >> в своей первой статье о Вас) и второй раз — в 1869 г. (этот эскиз
Подробнее >>
Словарь >>, получивший серебряную медаль, передан ныне из Музея
Подробнее >>
Словарь >> Академии художеств
Подробнее >>
Словарь >> в Русский музей
Подробнее >>
Словарь >>).
9) Занимались ли Вы живописью
Подробнее >>
Словарь >> во время первого своего пребывания в Италии?
10) Каковы обстоятельства написания портрета И. С. Тургенева в Париже
Подробнее >>
Словарь >> и не повторили ли Вы этот портрет
Подробнее >>
Словарь >> позже?
11) “Кафе в Париже
Подробнее >>
Словарь >>” писано в 1874 г. и 1875 г.? Изображает ли эта картина определенное место? После Салона 1875 г. Вы писали ее снова? Когда картина исполнена вполне? Каковы ее размеры и где она находится ныне?
12) Кто из французских художников
Подробнее >>
Словарь >> того времени заинтересовал Вас?
13) Когда и где писан великолепный портрет
Подробнее >>
Словарь >> И. И. Шишкина, который находился или еще находится на Вашей выставке
Подробнее >>
Словарь >> в Русском музее
Подробнее >>
Словарь >> — на нем еще две подписи “И. Репин
Подробнее >>
Словарь >> 1876” и “И. Репин
Подробнее >>
Словарь >> 1877”. В обеих подписях последние цифры даты помечены очень неясно и П. И. Нерадовский считает, что следует читать не 1877 г., а 1871 г. Правильно ли это?
14) Когда закончен вариант “Крестного хода” Третьяковской галлереи — “Крестный ход в дубовом лесу”, где он находится сейчас?
15) Когда Вы получили заказ написать “Прием Александром III
Подробнее >>
Словарь >> волостных старшин во дворе Петровского дворца
Подробнее >>
Словарь >>” — в 1885 г. или в 1888 г.? Где Вы писали этюды
Подробнее >>
Словарь >> для этой картины
Подробнее >>
Словарь >>? Позировали ли для нее Александр III
Подробнее >>
Словарь >>, Мария Федоровна и царские дети? Когда картина закончена?
16) Кто позировал для главных персонажей
Подробнее >>
Словарь >> “Запорожцев”?
17) Когда Вы окончательно переехали из Петербурга в Куоккалу?
18) Не можете ли Вы указать какие-либо печатные источники, каталоги, статьи, воспроизведения, касающиеся Ваших недавних работ — 1917 — 1925 гг., сведения о них доходили до Петербурга только случайно и отрывочно.
Ответы Репина Эрнсту имеют два варианта, существенно дополняющие друг друга. Первый из них, обрывающийся на восьмом вопросе (о программной картине на серебряную медаль “Избиение первенцев египетских”), по-видимому, имел продолжение и являлся развитием в более подробной форме тех ответов, носящих анкетный характер, которые даются Репиным
Подробнее >>
Словарь >> под номерами, в соответствии с порядком вопросов Эрнста. Эти ответы составляют второй раздел публикации. Отдельно публикуется рукопись, названная Репиным
Подробнее >>
Словарь >> “О Чистякове”, выделенная им и значительно дополняющая сведения об этом художнике
Подробнее >>
Словарь >>, данные Репиным
Подробнее >>
Словарь >> в “Ответах”.
Репин
Подробнее >>
Словарь >> придавал значение своим автобиографическим заметкам, написанным в ответ на вопросы Эрнста. В заключительной части цитированного письма Репина к К. И. Чуковскому имеются такие строки: “Сейчас, во время писания сего письма Вам, я получил письмо от Эрнста. Да, Вы правы — он так доволен моими материалами на его вопросы — биографических сторон, что конечно — он ими дорожит. А я думал только облегчить его архив от излишнего груза. А правду сказать: вопросы его сначала даже немножко раздосадовали меня, а после некоторого разъяснения с его стороны я увлекся и много написал ему” (журн. “Искусство” 1936, № 5, стр. 98 и 103).
ОТВЕТЫ И. Е. РЕПИНА
I
10 февр[аля] 1926 г.
Пенаты.
Глубокоуважаемый Сергей Ростиславович.
Вот, по возможности, краткие ответы на Ваши вопросы.
Чугуевский живописец Иван Михайлович Бунаков, как “военный поселянин”, не имел права называться художником
Подробнее >>
Словарь >>. “Свободный художник” тогда был чин, который уже приравнивался к званию “почетного гражданина”, т. е. он избавлялся от телесного наказания и от податной повинности.
В 1850-х годах был разгар успехов теорий Овена, осуществляемых импер[атором] Александром I, с помощью Ал. Андр. Аракчеева. Чугуев, как большой центр укр[аинского] воен[ного] поселения, был блестящий образчик применения большой культурности — в дикой глуши — Слободской Украины Харьковской губ[ернии] (я знаю большие дела этого времени). [Место это следует понимать как особый иронический прием Репина: казарменные идеалы русских самодержцев и царских бюрократов он в насмешку сопоставляет с взглядами некоторых вульгаризаторов утопического социализма, идеи
Подробнее >>
Словарь >> которого так пугали правителей России. Аналогичный прием находим в “Истории одного города” Щедрина, в знаменитом описании Угрюм-Бурчеева и его “нивелляторского бреда”. Репин
Подробнее >>
Словарь >> сочетает в одно начальный период организации военных поселений в 1820-е гг., связанный с именами Александра I и Аракчеева, и последний их этап в 1850-е гг., связанный уже с именами Николая I
Подробнее >>
Словарь >> и графа Клейнмихеля.
В “Далеком близком”, в главе “Украинское военное поселение” Репин
Подробнее >>
Словарь >> пишет: “Крутыми мерами стала осуществляться прививка новых начал — на казенный счет — “без лести преданным” Аракчеевым. Теория Овена — воспитание человеческого характера — быстро фиксировалась шпицрутенами”.]
Начали из собств[енной] прекрасной глины, на устроенном по лучшим правилам собственном кирпичном заводе, из образцовых кирпичей, даровыми руками воен[ных] поселян — был выстроен целый каменный город Чугуев. Собор на большой площади, большой корпус топографов, Гостиный двор, целая улица с двухэтажными домами, для нагольников, и направо и налево улицы с одноэтажными домиками, для военных поселян.
Все это красовалось прекрасной штукатуркой и росписью alfresco, сохранившейся кое-как и по сей день. Мощеные улицы, деревянные мосты через Донец, — все было последним словом инженерного искусства
Подробнее >>
Словарь >>.
В 1854 г. и я сподобился учиться здесь у топографа Ф. А. Бондарева, в этом большом корпусе, называемом Штабом.
На больших листах, топографы, лежа во весь рост, на столах, на животе, вычерчивали и раскрашивали старательно колоссальные планы, в частях Украинского военного поселения.
Столы хорошей работы и доски для акварелей, громадных размеров, заполняли тесно все большие залы, с высокими светлыми окнами и паркетными полами.
В определенные часы тут же учащиеся кантонисты проходили [обучение], предводительствуемые своими учителями, топографами и топографскими учениками, прикомандированными к ним из разных кавалерийских полков (и носившими формы своих полков).
По стенам висели колоссальные карты глобусов и всех частей света. Кантонисты быстро указывали длинными указками, на вопросы учителя, места на картах и отвечали громко на все требуемые вопросы; преподавание шло бойко и весело — знали “на зубок”. Это был зенит “Николаевщины” —порядок, чистота, грамотность.
Топографы и их ученики, красивые унтер-офицеры разных форм кавалер[ийских] полков, были самыми привлекательными кавалерами для местных барышень, и у них очень часто бывали вскладчину балы (до рассвета); под полковой оркестр — Ул[анского] Чугуевского полка... Летом в Староверском лесу, а зимою в поместительных домах обывателей.
Наш дом в Осиновке, как один из больших, был постоянно абонирован под их балы, и я (13 л.) и сестра моя Устя (15 л.) были ласково приняты обществом заправил и я, с захватывающей страстью, полюбил и танцы, и наши и их балы.
Но неистощимое веселье и крепостничества и культуры в[оенного] пос[еления], этот разгар торжества лучших проявлений военного поселения, — приходило к концу, поднимались реформы.
Наступила эпоха
Подробнее >>
Словарь >> Александра II, и я уже был свидетелем разрухи — всего веселого, дорогого, кругом. Жившие в лучших домах, богатые помещики бросали Чугуев; все опускалось: упразднился Корпус топографов и мне оставалось только поступить к местному живописцу
Подробнее >>
Словарь >> — учиться писать образа...
Признаюсь, я уже презирал и это искусство, ремесло, и малокультурных мастеров
Подробнее >>
Словарь >>; мне тяжело было общество ремесленников и мириться с этим темным, неопрятным и часто запивавшим миром...
Но самым ужасным горем была смерть моей сестры, с которой мы дружно учились, много читали и стремились к “Прогрессу” (тогда это было новое слово).
Вот почему я был чужд Бунаковым, хотя вся семья их традиционно
Подробнее >>
Словарь >> жила иконописью
Подробнее >>
Словарь >>. Отец Ив[ан] [Михайлович] был еще суздальцем [Т. е. работал в традициях суздальской иконописи
Подробнее >>
Словарь >>.], великолепно писал еще яичными красками
Подробнее >>
Словарь >> на левкасе [Левкас
Подробнее >>
Словарь >> — грунт из мела
Подробнее >>
Словарь >> и клея, с примесью масла. Кладется густым слоем на доску.]; а дядя Ив[ан] Пав[лович] Бунаков учился в Москве, и в Осиновке, под Чугуевым, в церкви Рожд[ества] Богородицы его “местные образа” — дивные создания. Мой учитель Ив[ан] М[ихайлович] Бунаков был превосходный портретист; это был очень талантливый
Подробнее >>
Словарь >> живописец.
Вообще Чугуев славился своими живописцами
Подробнее >>
Словарь >>, имена: Шаманов, Треказов, Крайненко и особенно ученик Ив[ана] Мих[айловича] Бунакова — Леонтий Иванович Персанов был необыкновенный талант
Подробнее >>
Словарь >>. Он был послан Беклемишевым в Петербург, был в Акад[емии] худож[еств]; но вероятно от голода сошел с ума и воротился на родину в Балаклею, 60 верст от Чугуева, где и умер скоро.
У меня есть целая повесть, посв[ященная] Л[еонтию] Ив[ановичу] Персанову. [Имеются в виду воспоминания о Персанове, вошедшие в книгу “Далекое близкое” под названием “Чугуевские живописцы”.]
Слава наших живописцев
Подробнее >>
Словарь >> доходила до Воронежа, и из богатых округ приезжали за нами для местных церковных работ. Этой славой воспользовался и я, и с 17-ти лет уже зарабатывал и на собств[енные] деньги, наконец, приехал в Петербург.
1-го ноября 1863 г. — эта дата у Вас верна. Я вернулся только что с большой работы — Воронежской губ., Валуйского у[езда], дер[евни] Сиротиной, где целое лето писал образа иконостаса
Подробнее >>
Словарь >>, прямо на лесах (подмостках) высокого иконостаса
Подробнее >>
Словарь >> каменной церкви. Я заработал целых 50 рублей. Эти деньги и довезли меня до Петербурга.
На Ваш вопрос, где я жил первое время.
Я нанял комнатку, в квартире архитектора Ал[ександра] Димитриев[ича] Петрова, на Мал[ом] просп[екте] Вас[ильевского] Остр[ова].
Здесь, поселившись в маленькой мансарде
Подробнее >>
Словарь >>, я принялся за автопортрет
Подробнее >>
Словарь >>, который и сейчас висит на моей стене (живой свидетель чугуевской школы живописи
Подробнее >>
Словарь >>).
Но, потом скоро, по просьбе семьи Шевцовых, я переехал к ним и жил там в комнате с их сыновьями, где и написал первую картинку свою — “Приготовление к экзамену”. Так как и эта картинка писана до поступления в Ак[адемию] худ[ожеств], то она может служить образчиком манеры
Подробнее >>
Словарь >> чугуевской школы живописи
Подробнее >>
Словарь >>, (позировали мне братья Шевцовы и наша обстановка).
В Академию художеств
Подробнее >>
Словарь >> я поступил в 1864 г. — конечно — в кл[асс] гипсовых голов, и тогда преподаватели, вроде Вистелиуса, не внушали даже чугуевцу никакой авторитетности. До знакомства с Крамским, в “Рисовальной школе на Бирже”, которую я не бросил и поступив в Акад[емию] худ[ожеств] (где я лепил даже у Пименова) — я — уже, до встречи с Чистяковым, почти не встречал интересных художников
Подробнее >>
Словарь >> (Крамской
Подробнее >>
Словарь >> был самый интересный), но и вообще это был необыкновенно выдающийся человек.
А Чистяков вернулся из Италии только в 70-х годах и сразу очаровал нас своим темпераментом поэта и такой глубиной понимания искусства
Подробнее >>
Словарь >>, о которой мы и не мечтали... Он любил учить, привязался к нам и часто, часто мы восхищались им до самозабвения... Вы конечно правы спросить, кто были эти мы: главный — Поленов
Подробнее >>
Словарь >>, Семирадский, Савицкий и я, и весьма немногие другие. В Ак[адемии] художеств он не преподавал, так как звания профессора еще не имел; да и вообще, как натура исключительная, он не многим был понятен; большей частью его подымали на смех и избегали...
Моя программа на мал[ую] золот[ую] медаль — “Диоген разбивающий чашу”, писалась еще до приезда Чистякова. Моим конкурентом был Семирадский. Он шел блестяще и конечно получил 2-ю зол[отую] м[едаль]. Я же никак не мог выразить момента разб[ития] чаши. Я все менял, меняя композ[ицию] картины
Подробнее >>
Словарь >>; и уже за два дня до экзамена, опять всю переписал... Размером она была прибл[изительно] 3х5 арш. (меньше); при перемене комнаты, недостаток помещения — и я сжег этот неудавшийся блин. Может быть у меня нашлись бы наброски
Подробнее >>
Словарь >>, эскизы
Подробнее >>
Словарь >>, но их искать не стоит. Семирадский, как быв[ший] студент Харьковского университета, выделялся между нами; ко мне он относился великодушно, хотя не раз повторял, что он выходит из моей мастерской убитый... Может быть это была манера
Подробнее >>
Словарь >> польского воспитания; а может быть — это была скромность страсти к искусству
Подробнее >>
Словарь >>, с ним было очень интересно; он много читал, много учился, и по месту его рождения “Печенеги” (18 верст от Чугуева) мы были земляками.
Есть между моими писаниями пером
Подробнее >>
Словарь >> этюд: Стасов
Подробнее >>
Словарь >>, Антокольский, Семирадский [Мемуарный очерк. Под этим названием включен в книгу воспоминаний Репина “Далекое близкое”.]; один он — герой
Подробнее >>
Словарь >> — как характер и достижение.
“Смерть первенцев Египта” масл[яными] кр[асками] [В период обучения в Академии художеств
Подробнее >>
Словарь >> Репин
Подробнее >>
Словарь >> выполнил два эскиза
Подробнее >>
Словарь >> на эту тему. Первый из них — “Ангел смерти убивает всех перворожденных египтян” (был написан в 1865 г. и оставался у Репина). Второй эскиз
Подробнее >>
Словарь >> “Избиение первенцев египетских”, исполненный в совершенно новой композиции
Подробнее >>
Словарь >> в 1869 г., находился в Музее
Подробнее >>
Словарь >> Академии художеств
Подробнее >>
Словарь >>, откуда был передан в Русский музей
Подробнее >>
Словарь >>. Первый из указанных эскизов
Подробнее >>
Словарь >>, о котором пишет Репин
Подробнее >>
Словарь >>, в Русский музей
Подробнее >>
Словарь >> передан не был, и судьба его неизвестна.] (получ[ила] мал[ую] сер[ебряную] медаль) находится у меня, за трудностью общения с Петербургом (он отдан мною Музею
Подробнее >>
Словарь >>, Петр Иванович знает). [Петр Иванович Нерадовский — художник, был хранителем художественного
Подробнее >>
Словарь >> отдела Русского музея
Подробнее >>
Словарь >>.]
II
1) Имя и отч[ество] живописца
Подробнее >>
Словарь >> Бунакова — Иван Михайлович; характер работ: обыкновенно хороший живописец церковных образов
Подробнее >>
Словарь >>. В те времена звание художника
Подробнее >>
Словарь >> уже равнялось первому чину, избавлявшему от телесн[ых] наказаний; а мы были поселяне (Укр[аинского] воен[ного] поселения).
2) Приезд мой в Петербург — 1 ноября 1863 г. (верно).
3) Я остановился наняв комнатку в кв[артире] бедного архитектора А. Д. Петрова (В. О., между 6 — 7-й л., Мал[ый] просп[ект]). Первое знакомство — семья Шевцовых.
В Акад[емию] худ[ожеств] скоро я пошел на экзамен вольнослушателя.
4) Кроме Крамского, молодой очень талантливый
Подробнее >>
Словарь >> юноша Васильев Фед[ор] Ал[ександрович] и Шишкин имели на меня влияние (в искусстве
Подробнее >>
Словарь >>). В образовании — огромное и продолжительное влияние имели бр[атья] Праховы Адриан студент и Мстислав, оконч[ивший] Университ[ет] в 1861 г. Праховы, пока были в Петербурге, все время влияли на мое развитие. Это были высоко просвещенные люди, идеалом их был Гете. А Гейне мы знали наизусть.
5) П. П. Чистяков приехал из Италии в 1870 г., когда я был уже конкурентом на 1-ю (т. е.) большую з[олотую] мед[аль].
Я познакомился с ним в семье Поленовых, т[ак] к[ак] с В. Дм. Пол[еновым] я дружил — с классов А[кадемии] х[удожеств] и мастерских конкурентов. П. П. Чистяков очень любил учить и часто ко всем нам приходил, и мы его очень ценили и любили. Своим тверским жаргоном и выговором, а главное: неисчерпаемой глубиной и мудростью выражений, всегда был изящен и никогда, особенно без всяких иностранных слов, он был обворожителен что бы ни рассказывал, в холостой компании, никогда к цинизму не приближался; простота, наивность, искренность
Подробнее >>
Словарь >> его были неподражаемы. Он не был штатным профессором; но мы всех штатных давно бросили, еще до появления Чистякова.
6) Программа на мал[ую] зол[отую] мед[аль] “Диоген” мне совсем не задалась, до того, что я сжег ее (размер ее был 3х5 арш.).
7) Небольш[ая] картинка “Воздушный поцелуй” написана мною еще до поступления в Ак[адемию] худ[ожеств] — для нее позировали товарищи, братья Шевцовы (я очень удивлен — какой чести она удостоилась — попасть в Музей
Подробнее >>
Словарь >> — она сделана мною еще до поступления в Ак[адемию] худ[ожеств]).
8) “Избиение первенцев Египта” (1-я прогр[амма] мал[ая] сер[ебряная] медаль) находится у меня (другая, премированная Ак[адемией] худ[ожеств], — состояла в музее
Подробнее >>
Словарь >> Акад[емии] худ[ожеств]). По случаю затруднения сообщений — и по сейчас — у меня здесь в Куоккала.
9) В Италии я живописью
Подробнее >>
Словарь >> совсем не занимался — не тянуло. И всегда, впоследствии, в Италии, я чувствовал себя совсем независимым от живописи
Подробнее >>
Словарь >>. Только в 1894 г., когда жил зиму в Неаполе с сыном Юрием, я написал с себя портрет
Подробнее >>
Словарь >> и картинку: Финал венчания, она попала в кол[лекцию] Ермакова. Во время своего пребывания в Италии я живописью
Подробнее >>
Словарь >> не занимался. Италию я обожаю, и это единственное место, где я способен забыть живопись
Подробнее >>
Словарь >> — так беззаботно живется там.
Еще до отъезда в Италию, Чистяков поставил нам идеалом — Марьяно Фортуни, и много лет он был нашим богом живописи
Подробнее >>
Словарь >> и рисунка, да и композиции
Подробнее >>
Словарь >>. В Париже
Подробнее >>
Словарь >> некоторое время мы любили Фирмен Жирара; но Фортуни затмевал все; да еще Реньо и Воллон, как “царь живописи
Подробнее >>
Словарь >>”, нас воодушевлял. В общем, все французы были нам примером, и в Италии; от Ренессанса
Подробнее >>
Словарь >> мы уже скучали до неприличия; а я, со всею откровенностью варвара, даже в печать попал, через В. В. Стасова. [В письме к В. В. Стасову из Рима 4/16 июня 1873 г. Репин
Подробнее >>
Словарь >> резко отозвался о Рафаэле, чьи прославленные Мадонны показались ему чем-то “старым, детским”. В. В. Стасов
Подробнее >>
Словарь >> имел неосторожность, не спросив разрешения Репина, опубликовать это письмо в печати.] Но в Лувре мы отводили душу, и Тициан, и испанцы, и Рембрандт, и Фр. Гальс были наши боги, и только тогда оценили мы шедевры
Подробнее >>
Словарь >> нашего Эpмитaжa. Здесь же, почти в кладовых Лувра
Подробнее >>
Словарь >>, мы отыскали статую
Подробнее >>
Словарь >> Победы, овеянную ветром (1874 г.). Впервые в Лондоне увидели обломки Фронтона Парфенона, Милосскую в Париже
Подробнее >>
Словарь >> и другие изв[естные] шедевры
Подробнее >>
Словарь >>. Венецию
Подробнее >>
Словарь >> мы обожали до самозабвения, выше ее ничего у нас не было.
10) Портрет
Подробнее >>
Словарь >> Тургенева мне заказан был П. М. Третьяковым. В 1874 г., по приезде в Париж
Подробнее >>
Словарь >> и поселившись вблизи rue de Douai, недалеко от д[ома] Виардо, где жил Ив[ан] Серг[еевич], я принялся за него с радостью. Первый сеанс был так удачен, что И. С. торжествовал мой успех; а перед 2-ым сеансом, назначенным им в 10 ч. у[тра], в 9 ч. утра я получил уже от него длинную записку... — беспокойно Ив[ан] Серг[еевич] внушал мне, что надо начать снова, на друг[ом] холсте
Подробнее >>
Словарь >>, т[ак] к[ак] это совсем неудачное начало.
И m-me Viardot, которой вкусу и приговорам Ив[ан] Серг[еевич] верил безапелляционно, совсем забраковала начало и порекомендовала начать в другом повороте, из этого уже ничего не выйдет...
Сколько я ни убеждал Ив[ана] Сер[геевича], ничего не помогло. И о, глупость моя, я сгоряча повернул мой удачно схваченный яркий подмалевок (который не надо было трогать) головой вниз и начал с другого поворота... Долго я работал. Тургенев
Подробнее >>
Словарь >> жил близко и позировал охотно — терпеливо. Относился ко мне ласково. Увы, портрет
Подробнее >>
Словарь >> вышел сух и скучен. Я не отдал его Третьякову и он попал в Румянцевский музей
Подробнее >>
Словарь >>, где и доныне — как дар С. И. Мамонтова.
Был издан в гелиогравюре для премии — учителям, хорошо.
На Тургенева m-r и m-me Viardot имели громадное влияние. Целый круг салона Viardot как оракула слушали, что скажет m-me Viardot — о всех новых явлениях
Подробнее >>
Словарь >> искусства
Подробнее >>
Словарь >>. По воскресеньям у Viardot собиралось много почтенных авторитетов; Сен-Санс был постоянным членом этих интересных собраний... Там бывали Жорж Занд, Гуно, Ари Шефер и много др[угих].
Неудачный портрет
Подробнее >>
Словарь >> свой Тургенева я не мог забыть и несколько раз принимался опять за него.
Уже вернувшись из Парижа
Подробнее >>
Словарь >> в Москву, я воспользовался однажды приездом Тургенева туда (кажется в 1878 г.), я опять писал Тургенева, когда он жил там у своего друга Ив[ана] Ильича Маслова; потом Ив[ан] Сер[геевич] приезжал ко мне (Москва, Теплый пер[еулок]) и там я все еще не терял надежды “схватить” любимого писателя... И все это были неудачные потуги, и из этого ничего особенного не вышло. [Взаимоотношениям Репина и Тургенева посвящено исследование И. С. Зильберштейна, Репин
Подробнее >>
Словарь >> и Тургенев
Подробнее >>
Словарь >>. М., изд. Академии Наук СССР, 1945.]
11) “Парижское кафе”. Когда я жил уже в Петербурге, в 1882 г., его купили — бр[атья] Аванцо, перепродали его Стахееву в Москве, а оттуда его продали в Стокгольм г. Монсон, у кот[орого] богатая галерея
Подробнее >>
Словарь >> картин
Подробнее >>
Словарь >>.
Однажды этот г. Монсон приехал ко мне в Куоккала и закупил разом все, что у меня нашлось. Этих, с десяток вещей, никто не знает. (Там есть даже мадонна (писана с Грушко), и Максим Зализняк, и портрет
Подробнее >>
Словарь >> певицы Андреевой-Шкилондзь).
“Парижское кафе” определенного места не представляет: приблизительно это место бульваров: Итальянского, Капюсин и проч.
Когда картина эта стояла у меня в квартире, еще с Москвы, в Петербурге я переделал там только одну головку девицы первого плана. Размеры “Кафе” приблиз[ительно] 3 1/2x2 арш.
Был тут итальянец Денти, он профессор Моск[овской] консерватории. Он довольно много продал моих картин
Подробнее >>
Словарь >>, уже из Куоккала; и даже иногда больших, как напр[имер] “Гайдамаки”, или “Освящение ножей”, или “Максим Зализняк” (только это одна картина — не примите за три). Кажется и эта в Стокгольме (размеры ее, если не ошибаюсь, 2 х 4 1/2 арш.) (меньше).
12) Из французских художников
Подробнее >>
Словарь >> в то время с нами (русскими) дружил Бастьен Лепаж, Карьер, он был еще учеником Академии; мне нравился в начале Фирмен Жирар и особенно испанец Миралез; как живописец нравился особенно Воллон, потом уже после Беннар.
Из французских художников
Подробнее >>
Словарь >> мне особенно нравились: Фирмен Жирар, Карьер, особенно Воллон (царь живописи
Подробнее >>
Словарь >>), Фриян, Беннар, Бастиен Лепаж. Но тогда царил, только что умерший, испанец Фортуни — он затмевал всех и все.
13) Портрет
Подробнее >>
Словарь >> И. И. Шишкина писан мною в Петерб[урге]. Я его совсем едва припоминаю — забыл. Да, он писан в два приема
Подробнее >>
Словарь >>, с промежутком — вот почему две подписи.
14) “Крестный ход, в дубовом лесу” кончен мною только здесь в Куоккала уже в 1924 г., холст
Подробнее >>
Словарь >> этот начат в Москве в 1877 г., след[овательно] писался 47 лет, конечно не каждый день... Он продан г-ну Магличу (вилла в окрестностях Праги).
15) “Речь старшинам А[лександром] III-м” писана (кончена) в 1886 г. Солнечные этюды
Подробнее >>
Словарь >> писались в Александрии — отделение Петергофского дворца
Подробнее >>
Словарь >>, удобно было добывать костюмы
Подробнее >>
Словарь >> из гардеробов выс[оких] особ и писать на солнце, в парке, там же в Александрии. Ни А[лександр] III, и никто из цар[ской] семьи мне не позировал тогда. Картина писалась в Петербурге (у Калинкина моста), когда кончена — забыл (кажется в 1886 г.).
16) Для “Запорожцев” позировали: профессор-историк Харьковского университета Д. И. Яворницкий (для писаря), В. В. Тарновский (для судьи), для есаула артист Стравинский и б[ольшей] ч[астью] — этюды
Подробнее >>
Словарь >> с неизвестных мне лиц — подходящих как типы.
17) Из Петерб[урга] в Куоккала я переехал в 1900 г. после парижской выставки
Подробнее >>
Словарь >>, где был в числе жюри.
18) За последнее время, статьи и каталоги печатались в шведских и финских журналах, я их не собирал, но даже в финских газетах были превосходные ст[атьи], полные смысла и значения. Много хорошего писалось и по-чешски, в Праге 1924 — 25 г. Особенно ст[атья] Евг[ения] Ник[олаевича] Чирикова. А вообще, я не собирал статей и ко мне попадали редко, может быть у В. Леви, в Териоках, что-нибудь сохранилось — сомневаюсь. В финских газетах писалось много, судили меня благожелательно; но, по незнанию языка, я редко имел случай знать, что писалось. Н. Б. Нордман собирала вырезки; но это давно прекращено. Однако много раз я был удивлен любовью финнов к нашему искусству
Подробнее >>
Словарь >>. Не только к живописи
Подробнее >>
Словарь >>, но и к пению и музыке; даже и к новой нашей музыке — проявляли большую культурность. Они любят Италию и туда паломничают, как магомет[ане] в Мекку.
Печатные источники, каталоги, статьи, воспроизведения, касающиеся моих работ 1917 — 1925 гг., я не собирал, и едва ли теперь что-нибудь возможно найти.
Васил[ий] Филиппович Леви, заведуя выставками
Подробнее >>
Словарь >>, может быть и имеет материалы в этом роде.
(Теперь он в Ницце с выставкой
Подробнее >>
Словарь >>; но я сомневаюсь, чтобы у него что было.)
III
О ЧИСТЯКОВЕ
Живя еще в Чугуеве, в 1859 г. я прочитал в “Сыне отечества” большую статью об Академии художеств
Подробнее >>
Словарь >> — о конкурсе на золотые медали.
Несколько выдающихся
Подробнее >>
Словарь >> молодых художников
Подробнее >>
Словарь >>, окончив курс Ак[адемии] художеств, были удостоены большими золотыми медалями, с правом ехать за границу, на казенный счет, на шесть лет, для своего усовершенствования в искусстве
Подробнее >>
Словарь >>.
В числе этих нескольких отводилось самое большое место — П. П. Чистякову. Заданною темою картины-программы была средневековая сцена, из Удельных времен: “София Витовтовна вырывает пояс у князя Василия Косого, на свадьбе кн[язя] Василия Темного”. Критикою предпосылался целый исторический трактат об этом событии.
Картина Чистякова разбиралась подробно.
Живая сцена, полная драматизма, и — отдельные лица картины
Подробнее >>
Словарь >>, — полные характеров, экспрессии и живого действия
Подробнее >>
Словарь >> фигур, среди обстановки чисто русской старины — еще небывалого изучения — быта нашей истории, впервые являвшегося здесь, по новым требованиям знаний — археологии и истории.
Чистяков прославлялся историками, сведущими и заинтересованными в искусстве
Подробнее >>
Словарь >>; и его слава сразу ставилась значительно и прочно. Мне было тогда 15 лет, и я с особой страстью перечитывал статью, захватившую меня глубоко. И мне повезло: тогда, несколько раньше, я был подписан на иллюстрированное издание — “Северное сияние”; и вскоре я получил № с прекрасной гравюрой
Подробнее >>
Словарь >> на стали Брокгауза в Лейпциге — с картины
Подробнее >>
Словарь >> Чистякова — Соф[ия] Вит[овтовна] и пр[очее].
В № также была статья — и вот оттуда мое знакомство с этим именем. [В этом отрывке Репин
Подробнее >>
Словарь >> делает ряд существенных ошибок. Выставка
Подробнее >>
Словарь >> в Академии художеств
Подробнее >>
Словарь >>, на которой экспонировалась конкурсная картина П. П. Чистякова, открылась 3 сентября 1861 г., поэтому Репин
Подробнее >>
Словарь >> никак не мог в 1859 г. читать о ней в “Сыне отечества”. Никакой “большой статьи” о данной выставке
Подробнее >>
Словарь >> в этом журнале не было напечатано; лишь в приложении к № 40, от 27 сентября 1861 г., озаглавленном “Листок”, имя Чистякова один раз упоминается среди фамилий художников
Подробнее >>
Словарь >>, получивших медали. Других сообщений о конкурсной выставке
Подробнее >>
Словарь >> 1861 г. в этом журнале не было (а с 1862 г. “Сын отечества” прекратил существование).
По всем данным, Репин
Подробнее >>
Словарь >> имеет в виду статью П. Петрова “Ссора на свадьбе Василия Темного, Картина П. П. Чистякова”, напечатанную в начале 1862 г. в журнале “Северное сияние” (“этот журнал я выписывал в Чугуеве и очень дорожил им” — пишет Репин
Подробнее >>
Словарь >> в “Далеком близком”, 1944, стр. 117). В статье П. Петрова дан разбор картины
Подробнее >>
Словарь >> Чистякова и приводится краткая биография молодого художника
Подробнее >>
Словарь >>. В заключение П. Петров пишет: “Несмотря на некоторые несовершенства, композиция Чистякова, лучшая из всех представленных на данную тему, доказывает, что взгляд его не заимствован и что у художника
Подробнее >>
Словарь >> замечательный
Подробнее >>
Словарь >> талант
Подробнее >>
Словарь >>” (“Северное сияние”, 1862, т. 1, стр. 315). В этом же номере картина Чистякова воспроизведена гравюрой
Подробнее >>
Словарь >> на стали, которая была выполнена Ф. А. Брокгаузом в Лейпциге.]