О творчестве

По общепринятому мнению,
Репин
Подробнее >>
Словарь >> отличался чрезвычайной неустойчивостьюсвоих политических убеждений и изменчивостью суждений об
искусстве
Подробнее >>
Словарь >>. У него будто бы ни в чем не было твердого «верую», за которое он сражался бы в течение всей своей жизни. Это естественно приводило к выводу о поверхности его
натуры
Подробнее >>
Словарь >>,
об отсутствии продуманности и глубины во взглядах на самые животрепещущие вопросы жизни и
творчества
Подробнее >>
Словарь >>. Но особенно распространено мнение о Репине, как о человеке лукавом и фальшивом. С легкой руки Буренина за ним надолго установилась кличка «лукавого мужичонки».
Приговор достаточно суровый, тем более, что он считался и до сих пор считается не подлежащим оспариванию, доказанным «фактами».
Но какие факты? Где они? Читатель успел, конечно, заметить, что настоящая книга о Репине построена исключительно на документах: их скорее слишком много, нежели недостаточно. Автор старался по возможности рассказывать не своими словами, а словами писем и воспоминаний самого Репина. Имея в руках такой гигантский материал, как репинские письма, которых ему посчастливилось разыскать не одну тысячу, он имел возможность проследить отношение Репина к одному и тому же событию, человеку, мысли по двум-трем и даже пяти письмам, одновременно посланным им разным корреспондентам.
Ни в одном из них ни следа вероломства, фальши — все они, напротив, весьма красноречиво опровергают ходячее мнение о ветренности Репина,— политической и художественной. Уж если было бы налицо лукавство, то в этих письмах, обращенных одновременно и к другу и к врагу данного человека, оно было бы предательски вскрыто. Если бы было разное отношение к разным корреспондентам в зависимости от их социального положения и влияния, это также сказалось бы в резкой форме. Однако нигде этого нет, Репин
Подробнее >>
Словарь >> не боится говорить правду в глаза ни своему брату-художнику, ни вельможам или магнатам капитала. Он одинаков со всеми.
Мы видели выше, как он отчитал П. М. Третьякова за предложение написать для его Галереи
Подробнее >>
Словарь >> портрет
Подробнее >>
Словарь >> Каткова. Мы знаем его уничтожающий отзыв о Владимире, мы помним его возмущение монастырскими симпатиями Достоевского, пусть гения, но нестерпимого черносотенца.
Когда, после смерти Достоевского
Подробнее >>
Словарь >>, московские художники
Подробнее >>
Словарь >> подписывали воззвание, составленное Виктором Васнецовым и предназначенное для опубликования в газетах, Репин
Подробнее >>
Словарь >> из чувства товарищества, после некоторых колебаний, подписал его, но тут же счел долгом сообщить свое мнение по этому поводу Крамскому.
«Признаюсь вам откровенно, я не совсем согласен со смыслом этого письма нашего. Достоевский
Подробнее >>
Словарь >> — великий талант
Подробнее >>
Словарь >>, художественный
Подробнее >>
Словарь >>, глубокий мыслитель, горячая душа; но он надорванный человек, сломанный, убоявшийся смелости жизненных вопросов человеческих и обратившийся вспять. (Чему же учиться у такого человека? Тому, что идеал — монастырь? От них бо выйдет спасение земли русской). А знания человеческие суть продукт дьявола и порождают скептических Иванов Карамазовых, мерзейших Ракитиных да гомункулообразных Смердяковых. То ли дело люди верящие. Например Алеша Карам[азов] и даже Дмитрий, несмотря на все свое безобразие, разнузданность, пользуется полною симпатией автора, как и Грушенька. И потом... эти вечные грубые уколы полякам? Эт[а] ненависть к Западу? Глумление над католичеством и прославление православия? Поповское карание атеизма и неразрывной якобы с ним всеобщей деморализации..?] 1.
А какое негодование возбудил в Репине знаменитый
Подробнее >>
Словарь >> циркуляр о «кухаркиных детях», 1887 г.
«Да, великолепный в мире колокол молчит; он испорчен падением и звонить не может. (Воображаю, как бы он заревел!) И многочисленнейший русский народ молчит; он получил пощечину, как в крепостные годы было, и молчит. Официально объявлено, что наши кучера, повара, кухарки—подлый народ, и на детях их лежит уже проклятие париев. И весь народ, для которого кучера и пр. уже высокопросвещенные люди, весь этот многочисленный и сильнейший народ молчит. И он испорчен падением, и он падал несколько раз с высоты свободных дум, на которую его не раз подымали вожаки. Он растрескался и ослабел. Паскудные, фальшивые нахальники, вроде Каткова и Победоносцева, стараются замазывать щели и уверять в его здоровье, непобедимости... Как на Турцию похоже; как нас неудержимо наши власти ведут по турецкой дорожке?!»2.
В 1912 г., уже после того как Репин
Подробнее >>
Словарь >> написал «Заседание Государственного совета», он, встревоженный слухами о предстоявшем тогда новом аресте и заточении шлиссельбуржца Н. А. Морозова, пишет полное отчаянного призыва письмо А. Ф. Кони.
«И мне невыносимо подумать, что его опять в тюрьму... Вся надежда на вас. Вы могучий. Кроме вас, никто не защитит Николая Александровича Морозова. Этот шлиссельбуржский узник (вечный узник) — дитя, ангел доброты и незлобия... Неужели ему опять сидеть и за что?»3.
Репин
Подробнее >>
Словарь >> ни в какой мере не был причастен к революции
Подробнее >>
Словарь >> и сочувствовал революционерам не многим более, чем вся мелкобуржуазная интеллигенция, к которой он сам принадлежал.
В доказательство изменчивости художественных
Подробнее >>
Словарь >> взглядов Репина приводят его знаменитые
Подробнее >>
Словарь >> письма из Италии, ниспровергающие великих мастеров
Подробнее >>
Словарь >> и стоящие в противоречии с его же позднейшим восхищением теми же мастерами
Подробнее >>
Словарь >>, с его культом Карла Брюллова. Ту же легкость в смене отношения видели в его нападках на новейшее искусство, потом в признании этого искусства
Подробнее >>
Словарь >>, вплоть до участия на выставках
Подробнее >>
Словарь >> «Мира искусства
Подробнее >>
Словарь >>», и, наконец, в новом расхождении с последним, в проклятии «декадентов». Посмотрим, что говорят документы и факты.
В начале 1875 г. Стасов
Подробнее >>
Словарь >> совершил в отношении Репина бестактность, глубоко огорчившую и возмутившую последнего: не спросив у Репина разрешения, он опубликовал в «Пчеле» его письма из Италии, которыми, путем выдергивания отдельных цитат, хотел создать
Подробнее >>
Словарь >> у читателя впечатление, словно, по мнению Репина, все великие мастера
Подробнее >>
Словарь >>, во главе с Рафаэлем, ничего не стоят. Репин
Подробнее >>
Словарь >> негодовал, собирался писать опровержение, но когда приехавший в Париж
Подробнее >>
Словарь >> Куинд-жи с восторгом рассказал о впечатлении
Подробнее >>
Словарь >>, произведенном в Петербурге его письмами, он махнул рукой, ограничившись тем, что некоторое время вовсе не писал Стасову.
Но волнение, вызванное итальянскими письмами, не скоро улеглось. Уже вернувшись из заграничной поездки в Россию, Репин
Подробнее >>
Словарь >> в Чугуеве стал наталкиваться то на одну, то на другую статейку, в которых ему доставалось за отрицание великих мастеров
Подробнее >>
Словарь >>. Репин
Подробнее >>
Словарь >> не вытерпел и написал большую статью, посланную им Стасову, с просьбой напечатать в «Новом времени». Статья носила название «В оправдание моих писем В. В. Стасову»4.
Репин
Подробнее >>
Словарь >> разъясняет недоразумение, происшедшее с его письмами. Где же он развенчивает стариков? Он превозносит великих мастеров
Подробнее >>
Словарь >> Венеции
Подробнее >>
Словарь >> — Тициана, Веронезе, Тинторетто, он исключительно выделяет Микельанджело. Он говорит, что письма его были письмами «первого впечатления
Подробнее >>
Словарь >>», посланными еще до того, как он «попал в Галерею
Подробнее >>
Словарь >> Боргезе, действительно замечательную». Если он, пораженный «Моисеем» Микельанджело, со скукой осматривал многочисленные второстепенные римские галереи
Подробнее >>
Словарь >>, то потому, что они действительно наполнены произведениями лживого, нежизненного искусства
Подробнее >>
Словарь >>. «Я и теперь не отказываюсь ни от одного моего слова, напротив, каждое готов защищать»,— заявляет в заключение Репин
Подробнее >>
Словарь >> 5.
Репин
Подробнее >>
Словарь >> просит статью уничтожить, если она окажется не подходящей для печати. Опубликование ее было менее всего наруку Стасову, который и посоветовал Репину
Подробнее >>
Словарь >> отказаться от этой мысли. Он ее, однако, не уничтожил, а приложил к пачке соответствующих репинских писем, где она и сохранилась.
К Рафаэлю Репин
Подробнее >>
Словарь >> никогда не питал влечения, хотя в тех же письмах к Стасову выделяет его фрески
Подробнее >>
Словарь >> в Станцах Ватикана.
В одном из позднейших писем Стасову он точно формулирует свое отношение к Рафаэлю. «Если юношей я высказался вскользь, инстинктивно, против Рафаэля, то и теперь нисколько не могу поколебать своего равнодушия к этому художнику
Подробнее >>
Словарь >>; он развратил национальное итальянское искусство греческими формами, фальшиво понятыми движениями
Подробнее >>
Словарь >> (как и весь Ренессанс развращен этой ложной прививкой к отжившему, хотя и великолепному искусству
Подробнее >>
Словарь >>, национальному), он потерял свой национальный дух, который так цельно действует в самобытных и глубоко национальных образцах Веронеза, Тициана и других художников
Подробнее >>
Словарь >>, не зараженных Ренессансом
Подробнее >>
Словарь >>; сам Микельанджело непоколебим остался. Впрочем Сикстинская мадонна, которую я еще не видал, производит впечатление» 6.
Однако позднее, попав наконец в Дрезден
Подробнее >>
Словарь >> и увидав Сикстинскую мадонну в оригинале, Репин
Подробнее >>
Словарь >> и к ней остается холоден: эта категория искусства
Подробнее >>
Словарь >> решительно не по нем.
Где же эта возведенная в привычку вечная противоречивость суждений, столь возмущавшая критиков
Подробнее >>
Словарь >> Репина? Правда, он не противоречил себе только в делах серьезных, только в жизненных установках, только в ответственных человеческих приговорах, но в мелочах жизни, но в ее сутолоке и обыденщине он был действительно текуч и непостоянен, был соткан из самых неожиданных и забавных противоречий, поражавших своей ребяческой капризностью. И это потому, что он сам был большим ребенком, бесконечно непосредственным и наивным: глубина переживаний и вескость суждений для Репина столь же типичны, как детскость восприятий и легковесность отношений.
Наделенный страстным темпераментом, горячий и вспыльчивый, он легко отдавался первому впечатлению
Подробнее >>
Словарь >>, произнося суровый приговор или расточая похвалы тому или другому человеку, явлению
Подробнее >>
Словарь >>, но очень скоро, иногда уже через два-три дня, приглядевшись внимательнее и вдумавшись, он признавал долю преувеличения или преуменьшения в своих отзывах и тут же их исправлял. Так, разобравшись в сложной обстановке парижской художественной жизни, он вскоре оценил такие ее явления, как искусство Коро, Эдуарда Манэ и импрессионистов, которых вначале просто не понял и проглядел. А когда значительно позже, увидав в Варшаве выставку
Подробнее >>
Словарь >> польских импрессионистов, он обрушился на них со всей силой своего негодования, то надо сказать, что он был прав: нет ничего более уничтожающего подлинного мастера
Подробнее >>
Словарь >> и подлинное направление, чем бездарные подражатели и эпигоны. А в Варшаве Репин
Подробнее >>
Словарь >> видел именно картины
Подробнее >>
Словарь >> этих эпигонов, превративших здоровые мысли, чувства и приемы французских импрессионистов, в трафарет
Подробнее >>
Словарь >>, в пошлое море не оправданных, а лишь заученных лилово-синих красок
Подробнее >>
Словарь >>.
Но это не значит, что Репин
Подробнее >>
Словарь >> был вообще против того свежего, что в 1890-х годах стало проникать в русскую живопись
Подробнее >>
Словарь >>. Тут он никак не хотел и не мог уступить Стасову, и из всех его расхождений с последним самым решительным и принципиальным было расхождение из-за репинского «тяготения к декадентству». Репин
Подробнее >>
Словарь >> вошел в «Мир искусства
Подробнее >>
Словарь >>», ибо верил в право нового времени создавать
Подробнее >>
Словарь >> новое искусство, и если вскоре он порвал с Дягилевым, то потому, что его взорвало глумление журнала и его сотрудников над деятелями искусства
Подробнее >>
Словарь >> недавнего прошлого. Он видел в этом недостойное мальчишество и озорство, которого просто не мог перенести.
На обвинения в случайности, непоследовательности и поверхностности творчества Репин
Подробнее >>
Словарь >> не раз реагировал отповедью, полной негодования. Особенно характерно письмо, адресованное М. П. Федорову в 1886 г.:
«Каждый раз с выпуском в свет новой вещи своей, я слышу столько противуположных мнений, порицаний, огорчений, советов, сожалений, сравнений с прежними и всевозможных предпочтений, что если бы я и имел страстное желание руководствоваться общественным мнением, или мнением какого-нибудь кружка, или, еще уже, мнением одного какого-нибудь избранного человека, то и тогда, во всех этих случаях, я был бы несчастным, забитым, не попавшим в такт, провинившимся школьником. (Какое жалкое существование!) К счастью моему, я работаю над своими вещами по непосредственному увлечению. Засевшая идея начинает одолевать7 меня, не давать покою, манить и завлекать меня своими чарами, и мне тогда ни до чего, ни до кого нет дела. Что станут говорить, будут ли смотреть, будет ли это производить впечатление, плодотворное или вредное, высокоэстетическое или антихудожественное,— обо всем этом я никогда не думал. Даже такой существенный вопрос — будет ли картина продана, понравится ли публике? — никогда не был в состоянии остановить меня. Так что в этом отношении я неисправим, непоследователен и неспециален. В „Художественном журнале" меня охарактеризовали как ремесленника живописи
Подробнее >>
Словарь >>, которому решительно все равно, что бы ни писать, лишь бы писать. Сегодня он пишет из евангелия, завтра народную сцену на модную идею
Подробнее >>
Словарь >>, потом фантастическую картину
Подробнее >>
Словарь >> из былин, жанр иностранной жизни, этнографическую картину
Подробнее >>
Словарь >>, наконец, тенденциозную газетную корреспонденцию, потом психологический этюд, потом мелодраму либеральную, вдруг из русской истории кровавую сцену и т. д. Никакой последовательности, никакой определенной цели деятельности; все случайно и, конечно, поверхностно...
Не правда ли похожа эта характеристика? Я, впрочем, передаю ее своими словами, но смысл приблизительно таков. Что делать, может быть, судьи и правы, но от себя не уйдешь. Я люблю разнообразие. Пробыв некоторое время под сильным влиянием одной идеи
Подробнее >>
Словарь >>, одной обстановки, одного тона
Подробнее >>
Словарь >> общего настроения, я уже не способен, не могу продолжать в том же роде. Является идея во всех отношениях противуположная, совсем в другой среде, и я уже забываю о прежней. Та мне кажется скучной, хотя далеко не исчерпанной, и я не зарекаюсь вернуться к ней. Все будет зависеть от случайно ворвавшейся в мою голову какой-нибудь художественной или, может быть, антихудожественной идеи
Подробнее >>
Словарь >>, от которой я не отрешусь ни перед какими бы то ни было приговорами. Да, впрочем, и приговоры так разнообразны!..»8.
Блестящую характеристику внутренних противоречий, которыми был вечно одержим Репин
Подробнее >>
Словарь >> в повседневном обиходе и бытовых мелочах, дает Корней Чуковский в своих воспоминаниях. Репин
Подробнее >>
Словарь >> способен был сердечно восхищаться посредственными стихами, дрянною повестью только что вышедшего журнала и скверной картинкой своего ученика, которому он прощал всю полноту его неграмотности. Как верно замечает Чуковский, «вообще такая неумеренность жестов и слов была стилем его поведения. Стоило посмотреть на него рядом с каким-нибудь второстепенным писателем, музыкантом, актером, чтобы понять, до какой степени была велика у него жажда чрезмерно восхищаться людьми: „Это гениальный певец". „Это гениальная натура". Кажется, не было дня в его жизни, когда он не считал бы кого-нибудь из своих окружающих гением». Он вообще любил в людях только талант
Подробнее >>
Словарь >> и льнул только к талантам
Подробнее >>
Словарь >>, и слово бездарность было в его устах величайшим ругательством9.
И в то же время он нещадно критиковал свои собственные произведения считая себя «посредственностью» и «бездарностью». А эпитет «бездарность» был в его устах высшей бранью.
«Моя картина все еще стоит у меня на мольберте
Подробнее >>
Словарь >>, и я, как вечно неудовлетворенная посредственность, подгоняю свою старую клячу Россинанта вдогонку кровных рысаков»,—писал Репин
Подробнее >>
Словарь >> о себе.
«Разумеется, кляча не выдрессируется (и с большими годами работы) в рысака, и этому никакие колдовства не помогут».
«Трудолюбивая посредственность, много натворившая ошибок»,— говорил он о себе.
Или: «Тьма и холод ограничивают даже ограниченностей, вроде меня» 10.
Но и других художников
Подробнее >>
Словарь >> он не щадил, если замечал, что они «кривляются». Он ненавидел футуристов, браня их на выставках
Подробнее >>
Словарь >> последними словами, не стесняясь их присутствием. И вдруг неожиданно он меняет о ком-нибудь мнение, находя его «все-таки очень талантливым
Подробнее >>
Словарь >>».
Страстный темперамент Репина заставлял его, как мы знаем, не раз порывать с наиболее испытанными друзьями. Но, как все вспыльчивые люди, он был отходчив и всегда первый стремился к примирению, идя с повинной.
Принято думать, что у Репина недостаточно было развито чувство самокритики, что он не видел своих недостатков. Это неверно: едва ли кто-нибудь из русских художников
Подробнее >>
Словарь >>, его современников, относился к себе так строго, так скептически и даже уничижительно, как Репин
Подробнее >>
Словарь >>, вечно терзавшийся сомнениями и вечно неудовлетворенный. После первых же дней каждой выставки
Подробнее >>
Словарь >> он готов был взять ту или другую выставленную картину
Подробнее >>
Словарь >> обратно в мастерскую для новой переработки, и только энергичные усилия товарищей заставляли его отказаться от этой мысли. После закрытия выставки
Подробнее >>
Словарь >> он все же брал уже проданную картину
Подробнее >>
Словарь >> домой и продолжал над нею работать.
Чувство глубокой неудовлетворенности бывало у него не только в годы расцвета
Подробнее >>
Словарь >> и сил, но и в эпоху
Подробнее >>
Словарь >> увядания.
В одной из своих статей о Репине в 1908 г. Чуковский назвал его «гениальным». Прочтя статью, Репин
Подробнее >>
Словарь >> тотчас же шлет ему письмо, горячо протестуя против этого неосторожного применения к его персоне столь ответственного эпитета, «против термина гениальный, гениальность», который был использован даже «на похоронах Тургенева в речах самых горячих поклонников его с большими предосторожностями»??.
В 1910 г. тот же Чуковский не в меру превознес репинского «Пушкина». Репин
Подробнее >>
Словарь >> пишет ему:
«Сам я очень огорчен своим Пушкиным. После выставки
Подробнее >>
Словарь >> возьму доводить его до следуемого» 12.
И в следующем году:
«Хвалам моему „Пушкину" я не верю: так хочется приняться за него еще раз» 13.
Непостоянство причинило Репину
Подробнее >>
Словарь >> немало хлопот в его семейной жизни. Он часто признавался, что ему наскучивают слишком долгие привязанности: достаточно года, двух слишком много. И Вера Алексеевна Репина рано почувствовала на себе непостоянство супруга, приведшее к разрыву. Репин
Подробнее >>
Словарь >> сознавал свою вину, стыдился суда товарищей, особенно Крамского, но более всего суда правдивого Третьякова. Однако стать иным он не мог.
Считая себя свободным для новых привязанностей, Репин
Подробнее >>
Словарь >> не склонен был вначале предоставлять свободы и жене, которую продолжал ревновать, как в первые годы супружеской жизни. Особенно он ревновал ее к юному художнику
Подробнее >>
Словарь >> Перову, сыну знаменитого Перова, которому в 1886 г. отказал от дома14. С этого времени между супругами началось охлаждение, бросавшееся в глаза всем близким. Вскоре Репин
Подробнее >>
Словарь >> купил для жены и детей квартиру на Карповке, обеспечив ее пожизненным вкладом в банк.
Новые привязанности чередовались почти ежегодно, отличаясь чрезвычайным разнообразием. Чаще всего это были светские женщины, которых Репин
Подробнее >>
Словарь >> писал. Иногда роман выходил, часто дело обращалось в шутку, но бывали жестокие отпоры и нешуточные страдания.
В 44 года он, как юноша, влюбился в свою ученицу Е. Н. Званцеву, молодую, красивую, умную, сразу отодвинувшую на второй план последнее увлечение Репина, баронессой Икскуль. Ей, видимо, доставляла развлечение эта страсть, и она, либо по неопытности, либо из понятного для девочки тщеславия, недостаточно решительно на нее реагировала. Но сделанные ею попытки охладить пламенного влюбленного только сильнее распалили страсть, и Репин
Подробнее >>
Словарь >> потерял голову, преследуемый в концертах «очаровательным затылком», «классическим профилем», «чудесным голосом низкого тембра».
Когда Званцева попробовала повернуть все в шутку, он с радостью ухватился за этот выход, но неотступно преследовал ее письмами и встречами. После нового отпора он временно отступает, чтобы вскоре вновь воспылать. Он уже, не стесняясь, клянется ей в любви.
«Я кажется опять вас безумно люблю... Не верьте, не верьте. Не отвечайте, не приезжайте».
«Как мне скучно без вас. Я себя презираю, я болен. Надеюсь, скоро выздоровею. Ах, как бы я желал встретить поскорей такую женщину, которая бы вытеснила вас из моего сердца. Да, вы мне укорачиваете жизнь — это плата за мои уроки живописи
Подробнее >>
Словарь >>. Дай бог вам не испытать этих страданий. Будьте счастливы» 15.
Желая положить этому конец, Званцева перестала ходить к Репину
Подробнее >>
Словарь >> и поступила в мастерскую к П. П. Чистякову. Но Репин
Подробнее >>
Словарь >> и тут не оставляет ее, посылая ей одно письмо за другим.
«Что же, вы правы, работайте у Чистякова. Он был у меня недавно и хвалил ваш этюд. Он — лучший учитель. Я же, право, учить не умею, и если вы бросите совсем мою мастерскую, то, вероятно, только выиграете во времени...»
«Боже мой: я никогда не воображал, что чувство мое к вам вырастет до такой страсти. Я начинаю бояться за себя. Право, еще никогда в моей жизни, никогда никого я не любил так непозволительно, с таким самозабвением. Даже искусство отошло куда-то, и вы, вы — всякую секунду у меня на уме и в сердце. Везде ваш образ... Я испытываю какое-то особенно сладкое чувство повиноваться вам, королева» 1б.
Еще через два года Званцева предложила либо дружбу, либо разлуку. «Дружбы я вообще не признаю,—отвечает Репин
Подробнее >>
Словарь >>,—а между нами считаю ее невозможной. Я выбираю разлуку»17. Но страсть не остывает ни в 1891, ни в 1892 г., и даже трехлетняя разлука ее нисколько не охладила: «С каким восторгом я сделался бы вашим слугой. Как я вас обожаю»,—пишет он ей в марте 1895 г.18 Репин
Подробнее >>
Словарь >> еще долго сохраняет к ней нежность, и его мучения кончились только в 1896 г., когда он близко сошелся с кн. М. К. Тенишевой, в свою очередь уступившей место в 1900 г. Наталье Борисовне Нордман-Северовой.
Новая привязанность была совсем в ином вкусе. Страсти здесь не было: Нордман была писательницей и этого было для Репина достаточно. Кроме того, она была деловита и домовита, а он давно уже тосковал по хозяйке. Купив имение и поселившись в нем, он особенно остро почувствовал отсутствие такой хозяйки: приходилось самому возиться и с домашним и сельским хозяйством, да еще заботиться об образовании и воспитании детей. В отчаянии Репин
Подробнее >>
Словарь >> решается обратиться через посредство старших — Веры и Нади — к жене, предлагая ей приехать в «Здравнёво». «Она переехала. И это вышло очень хорошо, здесь так необходима хозяйка»,— писал он Званцевой в 1894 г.
«Ей понравилось, по-видимому, это большое хозяйство, и она увлеклась коровами. Пока идет все хорошо и спокойно. Я так рад, что массу мелких хлопот она взяла на себя. А старшие дочери занимаются с младшими — сыном и дочерью» 19.
С 1900 г. Репин
Подробнее >>
Словарь >> уже почти не появляется в Здравнёве, где хозяйничают сначала Вера Алексеевна, а позднее дочери Надежда и Татьяна. Он живет исключительно в «Пенатах», в Куоккала, но живет уже не так, как ему хотелось бы, а так, как этого хотелось его новой и последней хозяйке, женщине властной, взявшей его в руки. Влияние Н. Б. Нордман не было благотворным и никоим образом
Подробнее >>
Словарь >> не стимулировало творчества
Подробнее >>
Словарь >> Репина, начавшего в конце концов тяготиться этой опекой и не слишком огорчившегося, когда она неожиданно уехала в Италию, где в 1914 г. и умерла. Репин
Подробнее >>
Словарь >> шаг за шагом начинает перестраивать свои отношения к близким ему когда-то лицам, меняя понемногу даже мировоззрение. До сих пор остается загадочным факт раннего заката репинского искусства
Подробнее >>
Словарь >>, того творческого оскудения, которое столь определенно наметилось около 1905 г.
Репин
Подробнее >>
Словарь >> вдруг, на глазах у всех, начал явно стареть и дряхлеть. Никогда и прежде он не обладал большим, острым умом, его рассудок был всегда в подчинении у чувства. Если бы ум Репина был хотя бы наполовину равен его необычайному таланту
Подробнее >>
Словарь >>, он был бы одним из величайших мировых гениев. Этот перевес дарования над интеллектом — основная черта репинской натуры
Подробнее >>
Словарь >>.
В 900-х годах его высказывания и поступки начинали приобретать характер странный, почти ребяческий. Всем памятно увлечение Репина сеном и его горячая пропаганда этой «лучшей для человека пищи». Одновременно пришло и увлечение танцами и плясками, «повышающими у нас чувство пластики
Подробнее >>
Словарь >>». Помню, с каким ужасом рассказывала М. Н. Толстая о тех плясовых оргиях под граммофон, которые чета Репиных устраивала по ночам в Ясной Поляне над комнатой Льва Николаевича, не знавшего, как дождаться отъезда этого явно «рехнувшегося человека».
Репин
Подробнее >>
Словарь >> заметно опускался. Это неуклонное падение можно объяснить только тем, что он особенно бурно и до последней степени неосмотрительно реагировал на соблазны поздней любви. Весь свой огненный темперамент, всю свою страстность он отдавал уже не живописи
Подробнее >>
Словарь >>, а Наталии Борисовне. Проблески живого творчества
Подробнее >>
Словарь >> стали проявляться все реже, пока окончательно не заглохли.
Всем бросалось в глаза противоречие между Репиным
Подробнее >>
Словарь >> 1880-х и Репиным
Подробнее >>
Словарь >> 1900-х годов: из безбожника, глумящегося над религиозными предрассудками, он постепенно превращается в человека религиозного. Революция для него уже неприемлема. Он не находит в ней ничего положительного, все критикует, начиная от режима и твердого знака
Подробнее >>
Словарь >> и кончая реформой правописания. Особенно его возмущает упразднение буквы Ђ. Он дает разрешение Чуковскому на издание воспоминаний «Бурлаки на Волге» только под условием сохранения старого правописания20.
То, что было начато Нордман-Северовой, довершили после революции
Подробнее >>
Словарь >> русские эмигранты, окружавшие Репина и поставившие себе целью обрабатывать его в соответствующем духе. Это стало особенно легко, когда он начал дряхлеть и слабеть.
К. И. Чуковский рассказывает, что когда он был в 1927 г. в «Пенатах», он был не раз свидетелем полного маразма Репина, верившего самым фантастическим небылицам о Советской России, о «жестокости и варварстве большевиков». Он верил, например, что по Неве непрерывно плавают тысячи трупов «расстрелянных восставших». Даже пушечные выстрелы, во время наводнения доносившиеся из Сестрорецка, были разъяснены Репину
Подробнее >>
Словарь >> его окружающими как знак перманентных восстаний. На все это он болезненно реагировал, мучительно волнуясь, страдая и заверяя того же Чуковского в своей преданности коммунизму:
«Ведь я (как при встрече с Верой в Питере Ясинский сказал ей, что он убежденный коммунист), так и я, как вам хорошо известно, также убежденный коммунист. Я обожаю коммуны, как качество, с самого древнего их проявления, что я и заявил публично в своих картинах. Это — рыцари добра и правды».
Однако временами он еще находил силы спорить и не соглашаться с окружающими. Так, несмотря на все их интриги, он не только тепло встретил приехавших к нему в «Пенаты» в 1926 г. советских художников
Подробнее >>
Словарь >> — Бродского, А. Григорьева, Кацмана и Радимова, — приглашавших его приехать в СССР, но и соглашался на поездку21. Репина не пустили, наговорив ему таких страшных вещей, что у него пропала всякая охота покидать Финляндию.
Репинское окружение помешало осуществлению и его последней воли, касавшейся судьбы «Пенатов». В свое время он предложил петербургской Академии художеств «Пенаты» в качестве санатория для художниц. Академия согласилась, но потребовала обеспечить содержание усадьбы определенным вкладом
в банк. Репин
Подробнее >>
Словарь >> внес 30 000 руб. В 1925 г. он готов был вновь оформить это дело, но его отговорили. В настоящее время «Пенаты» находятся на территории СССР, сожженная фашистами усадьба восстановлена и превращена в мемориальный музей
Подробнее >>
Словарь >> И. Е. Репина.
К моменту кончины Репина здесь было сосредоточено огромное число картин, этюдов
Подробнее >>
Словарь >> и рисунков
Подробнее >>
Словарь >>. Всего насчитывалось свыше тысячи номеров. В течение 1931 —1932 гг. все это было ликвидировано, и сейчас «Пенаты» обескровлены. Нет возможности даже установить, куда ушли ценнейшие портреты
Подробнее >>
Словарь >>, этюды
Подробнее >>
Словарь >> и знаменитые
Подробнее >>
Словарь >> альбомы с рисунками
Подробнее >>
Словарь >>. Уцелели лишь кое-какие большие холсты
Подробнее >>
Словарь >> последних лет, не нашедшие покупателей из-за размеров и качества: то были явные продукты старчества.
Мне не довелось видеть ни одной значительной картины
Подробнее >>
Словарь >> Репина, написанной после 1917 г., но вот некоторые сведения о них, заимствованные из писем самого автора их, из сообщений В. И. Репиной и рассказов лиц, посетивших Репина, когда лучшие из его картин
Подробнее >>
Словарь >> были еще у него23.
В начале 1921 г. в Петербурге распространился слух о смерти А. Ф. Кони, серьезно и долго хворавшего. Слух был подхвачен заграничной печатью и очень огорчил его давнего почитателя и друга Репина. В апреле того же года в «Пенаты» приехала В. И. Репина, сообщившая отцу, что она перед отъездом видела Кони, который не только жив и здоров, но даже читает лекции. Репин
Подробнее >>
Словарь >> тотчас же пишет ему радостное письмо.
«Вера меня так обрадовала известием, что вы живы и читаете лекции. Я также был похоронен; и из Швеции получил даже прочувствованный некролог с портретом
Подробнее >>
Словарь >>. Как не радоваться!.. И эта радость дала мне идею
Подробнее >>
Словарь >> картины
Подробнее >>
Словарь >>. Я подумал, что и Христос обрадовался, когда почувствовал, что он жив, и здоров был настолько, что отвалил камень (вроде плиты), заставлявший вход в хорошо отделанную гробницу
Подробнее >>
Словарь >> Никодима, и вышел. Испугавшаяся стража соскочила в овраг. Он поднялся к дороге, огибающей стену Иерусалима; это совсем близко, тут же и Голгофа; и налево хорошо были видны кресты
Подробнее >>
Словарь >>, с трупами разбойников, а посреди и его — уже пустой — крест
Подробнее >>
Словарь >>, сыто напитанный кровью, внизу лужа крови. И трупы с перебитыми голенями еще истекали, делая и от себя лужи, на которые уже собаки собрались пировать... Радость воскресшего хотелось мне изобразить... Но как это трудно!.. До сих пор, несмотря на все усилия, не удается. В Гефсимании его встретила Магдалина, приняла за садовника, обратилась с вопросом: „Равуни?" Изумилась она, когда его узнала. Эта картина уже готова почти» 24. Эту вторую картину
Подробнее >>
Словарь >>, «Утро воскресения», к тому времени законченную, так описывает В. И. Репина: «Фон — синева гор. Христос — бледный, тонкий, в покрывале, полузеленый, со следами распятия на руках»25. Но наибольшее впечатление на приехавшую произвела первая картина, на которой особенно эффектно было передано «освещение желтого рассвета».
Еще одна большая картина была в 1921 г. вполне закончена — «Неверие Фомы». О ней В. И. Репина пишет под свежим впечатлением
Подробнее >>
Словарь >>: «Вечер, много свечей, все ученики со свечами — еврейские типы. Огни свечей отражаются в их глазах. Женщина со светильником радостно кричит. Христос стоит посредине и показывает свои руки Фоме, который, красный, отвернулся, опустив голову и закрывая лицо руками: ему совестно. Христос шатен, вьющиеся волосы»26. Но нелегко Репину
Подробнее >>
Словарь >> давалась в эту пору работа над огромными сложными холстами
Подробнее >>
Словарь >>. В письме к Кони он жалуется на упадок сил.
«Вот я все хвастаюсь перед вами,— какой я работник; а правду говоря, я работаю мало, и хорошо делаю: сам себя одергиваю, ибо после полуторачасовой скачки с препятствиями перед холстом
Подробнее >>
Словарь >> начинаю портить и отодвигаюсь назад. Да, трудно взбираться по восходящей линии, как на Везувий...»27.
О своем тогдашнем тяготении к религиозным сюжетам
Подробнее >>
Словарь >> он пишет тому же Кони в тоне полуизвинения, ибо Кони всегда считал, что религиозные темы — не дело Репина.
«...Я, как потерянный пьяница, не мог воздержаться от евангельских сюжетов (и это всякий раз на страстной) — они обуревают меня... Вот и теперь: есть (уже написана) встреча с Магдалиной у своей могилы (Иосифа, Арим[афейского]), появление его, по невероятно дерзкому желанию Фомы на собрании... Нет руки, которая взяла бы меня за шиворот и отвела от этих посягательств... И ведь есть же на мольберте
Подробнее >>
Словарь >> мой сюжет (портретиста) — финское ,,Socie?te des artistes finlandais" [„Общество финляндских художников
Подробнее >>
Словарь >>"]. В прошлом сентябре м-це меня так хорошо принимали в Гельсинках. И я, с разрешения Общества, говорил на вечере по-русски... Возвращаясь уже домой в вагоне жел[езной| дор[оги], меня стала будоражить совесть... Почему же мне, как делали умные Олеарии и Герберштейны, посещавшие Русь... не попытаться зафиксировать наше вчерашнее собрание финс[ких] художников
Подробнее >>
Словарь >>?
...Ко мне понеслись по почте карточки присутствовавших... ,,И кисть его над смертными" играет... И теперь картина настолько подвинута, что частенько и финны заглядываются у меня на своих знаменитых
Подробнее >>
Словарь >> земляков. [Особенно им нравится Сааринен, знаменитый архитектор, премированный в Париже
Подробнее >>
Словарь >> за проект вокзала в Гельсингфорсе. И вот недостает только Стольберга, чтобы картина стала универсальной (извините за выражение). И тут наш „лукавый мужичонко" нашелся: он повесил портрет
Подробнее >>
Словарь >> президента на стене. Если его не было, то он должен быть там]»23.
Уже из этого кудрявого описания обстоятельств, сопровождавших возникновение картины
Подробнее >>
Словарь >> и работу над ней, видно что она не могла выйти удачной. Мне случилось видеть воспроизведение с нее: безрадостное, унылое впечатление, что-то внутренне-фальшивое и вынужденное. Картина ввиду ее явной неудачи не была даже приобретена для Гельсингфорского музея
Подробнее >>
Словарь >> и осталась до сих пор в «Пенатах» в качестве свидетельства последнего увядания великого некогда мастера
Подробнее >>
Словарь >>.
Репин
Подробнее >>
Словарь >> дряхлел и изо дня в день слабел, но, верный себе, он до конца своих дней не выпускал из руки кисти
Подробнее >>
Словарь >>. Вне искусства
Подробнее >>
Словарь >> для него не было жизни.
Начиная с 1927 г. Репин
Подробнее >>
Словарь >> все чаще стал думать о приближающемся конце. В мае этого года все помыслы его были сосредоточены на вопросе о будущей могиле. Прерывая длинное, старчески болтливое, но все еще интересное и насыщенное фактами прошлого письмо к Чуковскому, Репин
Подробнее >>
Словарь >> внезапно меняет тему:
«Теперь следует серьезное, как последний момент умирающего человека, это — я. Вот письмо: вопрос о могиле, в которой скоро понадобится необходимость. Надо торопиться. Я желал бы быть похороненным в своем саду
Подробнее >>
Словарь >>. Так как с момента моей смерти я, по духовному завещанию покойной Н. Б. Нордман, перестаю быть собственником земли, на которой я столько лет жил и работал (что вам хорошо известно), то я намерен просить, во-первых, нашу Академию художеств
Подробнее >>
Словарь >>, которой пожертвована эта квартира совсем, в пользу будущего здесь приюта для художниц (интернационалок) — произведения мои — детям. Итак, я прошу у Академии художеств
Подробнее >>
Словарь >> разрешения в указанном мною месте быть закопанным (с посадкою дерева в могиле же)»29.
Через 13 месяцев, в августе 1928 г., он снова пишет Чуковскому о могиле, под влиянием очередного приступа недомогания. Он уверен, что, кроме Академии и Финляндского правительства, ему особенно сможет помочь в деле разрешения быть похороненным у себя в саду
Подробнее >>
Словарь >> хранитель художественного
Подробнее >>
Словарь >> отдела Государственного Русского музея
Подробнее >>
Словарь >> П. И. Нерадовский, который представляется ему всемогущим в Ленинграде. «Самого милого Петра Ивановича Нерадовского я пока не дерзаю беспокоить сею просьбою и обращаюсь к вам, как моему другу,— похлопочите об этом весьма важном вопросе, и, будучи приучен к вашим интересным талантливым
Подробнее >>
Словарь >> письмам, я и теперь надеюсь на скорый ответ.
А дело уже не терпит отлагательства. Вот, например, сегодня: я с таким головокружением проснулся, что даже умываться и одеваться не мог: надо было хвататься за печку, за шкапы и прочие предметы, чтобы удержаться на ногах.
Да, пора, пора подумать о могиле, так как Везувий далеко, и я уже не смог бы, значит, доползти до кратера. Было бы весело избавить всех близких от всех расходов на похороны. Это — тяжелая скука. Пожалуйста, не подумайте, что я в дурном расположении по случаю наступающей смерти. Напротив, я весел, и даже в последнем сем письме к вам, милый друг, я уже опишу все, в чем теперь мой интерес в остающейся жизни,— им полны мои заботы».
«Прежде всего я не бросил искусства
Подробнее >>
Словарь >>. Все мои последние мысли — о Нем, и я признаюсь: работал все, как мог, над своими картинами
Подробнее >>
Словарь >>...»
«Вот и теперь, уже, кажется, больше полугода я работаю над (уже довольно секретничать!), — над картиной
Подробнее >>
Словарь >> „Гопак", посвященной памяти Модеста Петровича Мусоргского... Такая досада: не удастся кончить... А потом еще и еще: все темы веселые, живые».
И опять внезапный переход к могиле:
«А в саду
Подробнее >>
Словарь >> никаких реформ. Скоро могилу копать буду. Жаль, собственноручно не могу, не хватит моих ничтожных сил; да и не знаю...»
«А место хорошее. Голгофой называется. Под Чугуевской горой. Вы еще не забыли?»30.
Так жил и трудился этот замечательный
Подробнее >>
Словарь >> художник и исключительный человек. Тысячи людей сгибаются в более ранние годы, особенно когда на их долю выпадает хотя бы небольшая часть тех художественных
Подробнее >>
Словарь >> успехов, какие стали уделом Репина. Его они не испортили, не превратили в «генерала от искусства
Подробнее >>
Словарь >>», как это обычно бывает. Он был до конца прост и ласков со всеми, кто приходил к нему за советом, особенно бережно и любовно относясь к подрастающему поколению. Вот почему память о нем с такой нежностью храним в своих сердцах мы, его ученики, даже те из нас, кто, преклоняясь перед его гигантским дарованием и творческой волей, не считали его таким же блестящим педагогом, каким он был художником
Подробнее >>
Словарь >>. Педагогом Репин
Подробнее >>
Словарь >> не был, но великим учителем все же был.
Сверху вниз: Репин
Подробнее >>
Словарь >> в 1898 г. пишет портрет
Подробнее >>
Словарь >> кн. М. К. Тенишевой. С фотографии
Подробнее >>
Словарь >> того времени
С. А. Маринич, художник. 1867. Был в собр. П. В. Деларова, позднее у А. В. Добрускиной [ныне в Музее
Подробнее >>
Словарь >> Академии Художеств
Подробнее >>
Словарь >> СССР]
Натурщица
Подробнее >>
Словарь >> спиной. Офорт. 1891
Чугуевец Жарков. 1868. ГТГ
Подробнее >>
Словарь >>
Ранение картины
Подробнее >>
Словарь >> «Иван Грозный и сын его Иван». С фотографии
Подробнее >>
Словарь >>, снятой тотчас же после ранения, в 1913 г.
Примечания
Черты жизни и творчества
Подробнее >>
Словарь >>
1 Письмо к Крамскому от 16 февраля 1881 г. —Архив Крамского. [См. Переписка И. Н. Крамского, т. II, стр. 405].
2 Письмо к Стасову от 1 августа 1887 г.— Архив В. В. Стасова. [См. И. Е. Репин и В. В. Ста-
сов. Переписка, т. II, стр. 116].
3 И. Репин
Подробнее >>
Словарь >>. Письма к художникам
Подробнее >>
Словарь >> и художественным
Подробнее >>
Словарь >> деятелям. М., 1952, стр. 207.
4 15 декабря 1876 г.— Архив В. В. Стасова. [См. И. Е. Репин
Подробнее >>
Словарь >> и В. В. Стасов
Подробнее >>
Словарь >>. Переписка, т. I, стр. 144-147].
5 Там же, стр. 146.
6 Письмо к Стасову от 20 марта 1880 г. [См. И. Е. Р е п и н и В. В. Стасов
Подробнее >>
Словарь >>. Переписка, т. II,
стр. 53].
7 [В опубликованном тексте: «пилить». Ср. И. Е. Р е п и н. Письма к художникам
Подробнее >>
Словарь >> и художественным деятелям. М., 1952, стр. 601.
8 Письмо от 4 мая 1886 г.— Архив Н. А. Бруни. [См. И. Е. Репин
Подробнее >>
Словарь >>. Письма к художникам и художественным
Подробнее >>
Словарь >> деятелям, стр. 60—61].
9 К. Чуковский. Илья Репин
Подробнее >>
Словарь >>. Воспоминания («Новый мир», 1935, кн. 5-я).
10 Там же.
11 Архив К. И. Чуковского.
12 Письмо от 9 сентября 1910 г.— Там же. [К. И. Чуковский датирует это письмо 27 февраля 1911 г.— См. К. И. Чуковский. Из воспоминаний. М., 1959, стр. 87—88].
13 Письмо от 27 февраля 1911 г.— Там же. [Это письмо К. И. Чуковский датирует 14 апреля 1911 г.- Там же, стр. 88].
?4 В. В. Перов (1869—1898). [Вряд ли это утверждение основательно, т. к. в 1886 г. В. В. Перову было всего лишь 17 лет].
15 Письмо к Званцевой от 21 декабря 1888 г.— Толстовский архив в Москве.
18 Письмо от 29 января 1889 г. —Там же. |17 Письмо от 21 сентября 1890 г.— Там же. [И. С. Зильберштейн считает датировку ошибочной и относит эту цитату к апрелю 1899 г.; он указывает, что отношения художника с Званцевой оборвались в 1891 г. См. И. С. Зильберштейн. Новые страницы творческой биографии Репина, стр. 208].
18 Письмо от 22 марта 1895 г.— Там же.
19 Письмо от 25 июня 1894 г. из Здравнёва. —Там же. [См. И. Е. Репин
Подробнее >>
Словарь >>. Письма к художникам и художественным
Подробнее >>
Словарь >> деятелям, стр. 101].
?? Письмо к П. И. Нерадовскому от 27 июля 1922 г.— Архив П. И. Нерадовского. [См. И. Е. Репин
Подробнее >>
Словарь >>. Письма к художникам и художественным
Подробнее >>
Словарь >> деятелям, стр. 228].
21 [Поездке в «Пенаты» посвящены воспоминания Е. Кацмана «Поездка к Репину
Подробнее >>
Словарь >> в 1926 г.» и И. Гинцбурга «„Пенаты" и мои последние свидания с И. Е. Репиным
Подробнее >>
Словарь >>». Обе статьи напечатаны в «Художественном наследстве. Репин
Подробнее >>
Словарь >>», т. II, стр. 305 — 327].
22 [См. М. А. Карпенко. Музей-усадьба И. Е. Репина «Пенаты», Л., 1957].
23 [Судьбе репинского художественного
Подробнее >>
Словарь >> наследия, бывшего в «Пенатах», посвящено несколько статей и исследований; в частности, работа И. С. Зильберштейна: Новонайденный и утраченный Репин
Подробнее >>
Словарь >> («Художественное наследство. Репин
Подробнее >>
Словарь >>», т. I, стр. 33 — 80), а также сообщение В. Ф. Леви: Репин
Подробнее >>
Словарь >> в годы революции
Подробнее >>
Словарь >> (Там же, стр. 309 — 314) содержат не мало существенных данных].
14 Письмо к А. Ф. Кони от 15/28 апреля 1921 г. См. И. Е. Репин
Подробнее >>
Словарь >>. Письма к художникам
Подробнее >>
Словарь >> и художественным деятелям, стр. 224.
!5 Письмо В. И. Репиной к П. И. Нерадовскому. — Архив П. И. Нерадовского. !6 Письмо В. И. Репиной к П. И. Нерадовскому от 17 апреля 1921 г.— Там же. 17 Письмо к А. Ф. Кони от 4 июля н. с. 1921 г. См. И. Е. Репин
Подробнее >>
Словарь >>. Письма к художникам
Подробнее >>
Словарь >> и художественным деятелям, стр. 226.
28 Письмо к А. Ф. Кони от 29 июня/12 июля 1921 г.— Там же, стр. 226 — 227. Слов, заключенных в прямые скобки в опубликованном тексте «Писем к художникам
Подробнее >>
Словарь >> и художественным
Подробнее >>
Словарь >> деятелям», не приведено.
29 Письмо к К. И. Чуковскому от 18 мая 1927 г. Частично письмо опубликовано в кн. К. Чуковский. Из воспоминаний. М., 1959, стр. 89.
30 Письмо к К. И. Чуковскому от 18 августа 1928 г.— Там же, стр. 90.