А.П. БОТКИНА-ТРЕТЬЯКОВА
ОТРЫВКИ ВОСПОМИНАНИЙ
Свои воспоминания о И. Е. Репине я могу разделить на три периода.
Я только что выходила из подростков, когда он жил в Москве между 1877 и 1882 гг.; это возраст, в котором впечатления
Подробнее >>
Словарь >> воспринимаются бурно, прямолинейно и компромиссы не признаются. Семьи Репиных и Третьяковых были близки и часто навещали друг друга. Интерес к произведениям Ильи Ефимовича превосходил все, что испытывалось до этого времени. В глазах моего отца, Павла Михайловича Третьякова, он был самым большим русским художником
Подробнее >>
Словарь >>; Суриков и В. Васнецов появились несколькими годами позднее. “Протодиакон”, “Царевна Софья”, “Отдых” — этот поэтический портрет
Подробнее >>
Словарь >> жены художника
Подробнее >>
Словарь >>, портреты
Подробнее >>
Словарь >> Забелина, Рубинштейна, Писемского, Мусоргского ставили Репина в наших глазах неизмеримо высоко. Как художник он властвовал над нами — молодежью. Однако как человек, в домашнем обиходе, он не привлекал, не интересовал; талант
Подробнее >>
Словарь >> его не заставлял прощать ему некоторых не нравившихся нам черт его характера.
Второй период воспоминаний был длительнее. После переезда Репина в Петербург с осени 1882 г. в течение 8 — 9 лет я видела его редко. От времени до времени, отправляясь с родителями путешествовать за границу, при следовании через Петербург мы заезжали к Репиным
Подробнее >>
Словарь >>. Или же Илья Ефимович, приезжая в Москву во время Передвижных выставок
Подробнее >>
Словарь >>, приходил к нам. За эти годы им было создано все самое великое и самое важное — картины
Подробнее >>
Словарь >> большие и маленькие, почти всегда замечательные
Подробнее >>
Словарь >>, портреты
Подробнее >>
Словарь >> людей знаменитых
Подробнее >>
Словарь >> и не знаменитых
Подробнее >>
Словарь >>, но всегда типичных и живых. Все заставляло восхищаться и волноваться, попадут ли эти работы в галерею
Подробнее >>
Словарь >>.
Третий период наступил в 1892 г., когда я переехала жить в Петербург. Рост Репина как художника
Подробнее >>
Словарь >> приостановился. Он был высокочтимый профессор и вскоре перебрался жить и преподавать в Академию. Я была вполне взрослая. То, что критиковалось в юности, — частая легковесность и противоречия в суждениях — уже не возмущало, а заставляло пожимать плечами или вызывало улыбку.
Муж мой, С. С. Боткин, любил все искусства
Подробнее >>
Словарь >>, но особенно страстно собирал рисунки
Подробнее >>
Словарь >> и акварели
Подробнее >>
Словарь >> русских художников
Подробнее >>
Словарь >>. Несмотря на то, что он был сильно занят профессорской и врачебной деятельностью, он часто посещал театры
Подробнее >>
Словарь >>, концерты и выставки
Подробнее >>
Словарь >>. Не проходило ни одного Беляевского русского симфонического концерта, чтобы не встретиться там с Репиным
Подробнее >>
Словарь >> и Стасовым. Многих художников
Подробнее >>
Словарь >> и любителей Сергей Сергеевич навещал в свободные часы. Всегда он привозил домой что-нибудь интересное. Особенно усердно он искал произведения старых художников
Подробнее >>
Словарь >>, но такие приобретения бывали случайно: от прежних коллекционеров или при распродаже собраний. Однако старые мастера
Подробнее >>
Словарь >> были представлены в собрании мужа многими драгоценными экземплярами. С приобретением работ своих современников Сергей Сергеевич не так торопился, поэтому старики, как, например, Кипренский и Воробьев, представлены полнее и более значительными вещами, чем Репин
Подробнее >>
Словарь >> и Шишкин. Конечно, он пополнил бы эти пробелы, если бы прожил дольше. Все же репинских рисунков
Подробнее >>
Словарь >> было у нас довольно много. Был рисунок
Подробнее >>
Словарь >> — голова бурлака, потом портрет
Подробнее >>
Словарь >> хотьковского горбуна, которого Репин
Подробнее >>
Словарь >> впоследствии поместил в картину
Подробнее >>
Словарь >> “Крестный ход”. Были рисунки
Подробнее >>
Словарь >> “Л. Н. Толстой за письменным столом” и “Толстой косит траву”. Был Василь Баран и пластун Макар Симак, М. И. Арцыбушева, иллюстрация к “Чем люди живы”, чудесный портрет
Подробнее >>
Словарь >> писателя Жиркевича.
Как-то в присутствии Сергея Сергеевича Репин
Подробнее >>
Словарь >> нашел давно зарисованный альбомчик, из которого Сергей Сергеевич приобрел три рисунка: Пирогов, С. М. Третьяков
Подробнее >>
Словарь >> и Урусов во время какого-то заседания, М. В. Якунчикова девочкой и набросок, сделанный во время пикника в Вифании около Троице-Сергиевской лавры: я, лежащая на траве во время отдыха в роще, у озера, и в ногах у меня дочь Ильи Ефимовича Вера. Сколько курьезных юных воспоминаний оживил во мне этот рисунок
Подробнее >>
Словарь >>!
Но здесь я должна внести поправку. Вероятно, Репин
Подробнее >>
Словарь >> подписал и датировал его приблизительно, передавая Сергею Сергеевичу. В 1879 г. рисунок
Подробнее >>
Словарь >> не мог быть сделан. В тот год Третьяковы жили еще в Кунцеве, где Крамской
Подробнее >>
Словарь >> писал поколенный портрет
Подробнее >>
Словарь >> моей матери Веры Николаевны. Мне было тогда 11 лет, а пенсне я начала носить с четырнадцати лет; и причесана я не с длинными косами, как ходила в 11 — 12 лет. Я датирую этот рисунок
Подробнее >>
Словарь >> 1882 г. — годом Всероссийской Художественно-промышленной выставки
Подробнее >>
Словарь >>. Это было памятное лето, полное разнообразных интересных развлечений. Мы жили с 1880 г. в старой усадьбе “Куракино”, на Тарасовской платформе Ярославской железной дороги. Репины жили в Абрамцеве, по той же железной дороге, и мы часто видались.
С 1904 г. Сергей Сергеевич встречался с Репиным
Подробнее >>
Словарь >> на заседаниях Академии художеств
Подробнее >>
Словарь >>, где присутствовал как член Академии. Иногда Илья Ефимович отдавал ему наброски
Подробнее >>
Словарь >>, которые имел обыкновение делать с присутствующих. Так, было у Сергея Сергеевича собственное его изображение, был чудный лохматый Шишкин, Волков с Савицким, Дубовской, Творожников, Остроухов
Подробнее >>
Словарь >>. При каких обстоятельствах был исполнен Репиным
Подробнее >>
Словарь >> в 1906 г. рисунок
Подробнее >>
Словарь >> с Сергея Сергеевича, воспроизводимый здесь, я не помню.
Когда муж мой объезжал художников
Подробнее >>
Словарь >> и любителей в свободные от дела часы, я его никогда не сопровождала. Только один раз я была с ним у Шишкина и у Куинджи. Но на званых вечерах или на очередных собраниях мы бывали вместе. Я помню оживленные сборища у Ярошенко — уж очень симпатичные люди были хозяева. Помню менее интересные по составу гостей собрания у Владимира Маковского
Подробнее >>
Словарь >>. Но самые многолюдные бывали у Репина в Академии. Милой тихой Веры Алексеевны мне там встречать не приходилось; хозяйничала оживленная Вера Ильинична.
В больших, почти пустых помещениях было шумно и даже тесно, как, например, во время маскарада в мастерской, где все толпились и не было уголка, где приютиться для приятной беседы. Казалось, что даже мягкой мебели
Подробнее >>
Словарь >> у них не было. Может быть, и была в интимных комнатах, но я их не видала; сидели только за бесконечно длинным чайным столом.
Особенно часто пришлось видеться и общаться с Репиным
Подробнее >>
Словарь >> в 1899 и ближайшие к нему годы. После смерти Павла Михайловича и основания Совета при Третьяковской галерее
Подробнее >>
Словарь >> шли переговоры о приобретении портрета Павла Михайловича, написанного Репиным
Подробнее >>
Словарь >> в 1882 — 1883 гг. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> был собственностью автора; на него было два претендента — Третьяковская галерея
Подробнее >>
Словарь >> и Московское общество любителей художеств. Репин
Подробнее >>
Словарь >> предложил написать другой портрет
Подробнее >>
Словарь >> — “разработать его, представить Павла Михайловича ближе к его последнему возрасту, с несколько расширенной рамой
Подробнее >>
Словарь >> зрения”. Выбор из двух портретов
Подробнее >>
Словарь >> он предоставлял Третьяковской галерее
Подробнее >>
Словарь >> и обещал закончить второй портрет
Подробнее >>
Словарь >> к осени 1901 г.
Между тем, произошел обмен письмами по поводу заказа копий
Подробнее >>
Словарь >> с его портрета Павла Михайловича, сделанного с натуры
Подробнее >>
Словарь >>. Их желали иметь Московская городская дума и Московский купеческий банк. Копии
Подробнее >>
Словарь >> эти были исполнены учениками Репина: Петрусевичем и Эберлингом. Они сохранились до сего времени, и на них видно, что портрет
Подробнее >>
Словарь >> первоначально был на темном фоне. Эти переговоры сблизили нас с Ильей Ефимовичем: приходилось встречаться и решать художественные
Подробнее >>
Словарь >> и деловые вопросы. Портрет-картина “Павел Михайлович в своей галерее” был закончен, как Репин
Подробнее >>
Словарь >> обещал, в 1901 г. Не имея живописных
Подробнее >>
Словарь >> качеств первого, написанного с натуры
Подробнее >>
Словарь >>, он был приятнее по сходству, свободнее в позе, и Совет Галереи
Подробнее >>
Словарь >> остановил свой выбор на нем. На первом же портрете
Подробнее >>
Словарь >> Репин
Подробнее >>
Словарь >> переписал фон, изобразив какой-то уголок Галереи
Подробнее >>
Словарь >>, чтоб сделать портрет
Подробнее >>
Словарь >> более нарядным, и в этом виде принес его в дар Московскому обществу любителей художеств.
В этом же 1901 г. Репин
Подробнее >>
Словарь >> написал портрет
Подробнее >>
Словарь >> с меня. У Сергея Сергеевича давно уже был его портрет
Подробнее >>
Словарь >> работы Крамского. В 1882 г. Крамской
Подробнее >>
Словарь >> писал Сергея Петровича Боткина, отца моего мужа, живя у них на даче в Мустамяках, и между делом написал двадцатитрехлетнего Сергея Сергеевича в подарок Сергею Петровичу. Сергей Сергеевич говаривал: “есть мой портрет
Подробнее >>
Словарь >> работы Крамского, тебя должен сделать Репин
Подробнее >>
Словарь >>, а детей — Серов”. Так оно и осуществилось. В 1900 г. Серов создал
Подробнее >>
Словарь >> своеобразный, восхитительный рисунок
Подробнее >>
Словарь >> — “Дети Боткины”. В следующем году и другое желание Сергея Сергеевича исполнилось — Репин
Подробнее >>
Словарь >> нарисовал меня. Очень понятно, что, имея чудесную коллекцию
Подробнее >>
Словарь >> рисунков
Подробнее >>
Словарь >> и акварелей, Сергей Сергеевич не стремился иметь масляный портрет
Подробнее >>
Словарь >>, тогда как рисунок
Подробнее >>
Словарь >> сразу вошел бы в собрание. Все было решено, и Репин
Подробнее >>
Словарь >> приступил к работе. Сеансы происходили у нас в квартире, на Знаменской, угол Виленского. Илья Ефимович приезжал по вечерам — днем он работал дома или преподавал в Академии. Он работал акварелью
Подробнее >>
Словарь >>; поворот был в три четверти с левой стороны, даже ближе к профилю, в темном, цвета
Подробнее >>
Словарь >> бронзы, платье. Первой пробой он остался недоволен и не стал кончать; он начал другой портрет
Подробнее >>
Словарь >>, в светлой блузке. “Нет, — говорил он, — вы должны смотреть на меня, вы должны иметь гордый вид”. И он придумал: я стояла, а он сидел на низкой скамеечке и смотрел на меня снизу вверх. Фон составлял камин, задрапированный темным плюшем, над камином висело резное венецианское зеркало. Он поставил меня у стола; верх настольной лампы на высокой колонке приходился в уровень с моим лицом, желтый шелковый абажур придавал лицу легкий кирпичный оттенок. Там же, где электрический свет падал ниже абажура и освещал край моего жабо, пришлось подбелить гуашью
Подробнее >>
Словарь >>. Рисовал он простыми цветными
Подробнее >>
Словарь >> карандашами
Подробнее >>
Словарь >>. Было очень забавно смотреть на нашего знаменитого художника
Подробнее >>
Словарь >>, сидящего чуть не на корточках. Настроение у меня было приподнятое, жизнь была интересна, Илья Ефимович очень благожелательно интересовался делами Совета Третьяковской галереи
Подробнее >>
Словарь >> и собирательством Сергея Сергеевича, нам было о чем беседовать, и время двухчасового сеанса проходило незаметно. Да и сеансов было очень немного — всего три.
Репин
Подробнее >>
Словарь >> особенно интересовался деятельностью Совета в области пополнения собраний Галереи
Подробнее >>
Словарь >> и сочувствовал членам его, составлявшим в то время большинство голосов, — Остроухову
Подробнее >>
Словарь >> — старинному другу, Серову — любимому ученику и мне.
Наши приобретения с самого начала возбудили недовольство реакционных устаревших художников
Подробнее >>
Словарь >> и вскоре — в конце 1901 и в начале 1902 г. — разыгрался скандал. 23 января 1902 г. в очень распространенной, хотя и малопочтенной газете “Новости дня” появилось интервью с академиком М. П. Боткиным, подписанное одной буквой. Маститый академик, приехавший из Петербурга, при посещении Третьяковской галереи
Подробнее >>
Словарь >> критиковал действия
Подробнее >>
Словарь >> Совета. По существу он сказал немного: он нашел, что среди всех приобретений только портрет
Подробнее >>
Словарь >> работы Боровиковского представляет действительную ценность, все остальное “разжижает галерею
Подробнее >>
Словарь >>, понижает интерес к ней, недостойно ее”. Он указал на то, что у Левитана можно было выбрать лучшие вещи, что за “Аленушку” В. Васнецова, “вещь, которая говорит скорее против художника
Подробнее >>
Словарь >>, чем в пользу его”, заплачено 7 — 8 тысяч, тогда как он понял бы еще, если бы при случае ее купили за 500 руб.; он порицал Совет за то, что тот заказал Васнецову “неудачную орнаментуру фасада”; наконец, он поразился, что приобретена карикатура
Подробнее >>
Словарь >> на Чехова (он принял кого-то на карикатуре
Подробнее >>
Словарь >> Щербова за Чехова), и объяснял эту покупку желанием Совета оградить своих членов от бойкого карандаша карикатуриста. Кончил он заявлением, что при нынешних порядках Совет только бесцельно бросает и расточает деньги на бездарные вещи.
На другой же день, 24 января, анонимный автор вступился за Совет в “Московском листке” — эти две газетки стояли всегда на различных платформах. Он отметил, что М. П. Боткин “одним взмахом низводит до степени нуля все последние приобретения Галереи
Подробнее >>
Словарь >>”.
Вспомним, какие это были приобретения. Боровиковский — портрет
Подробнее >>
Словарь >> Нарышкиной; Репин
Подробнее >>
Словарь >> — “Голова девушки”, написанная темперой
Подробнее >>
Словарь >>, — первое произведение художника
Подробнее >>
Словарь >> в Галерее, сделанное этой манерой
Подробнее >>
Словарь >>; В. Васнецов — “Аленушка”, которую многие считают одной из самых поэтических картин
Подробнее >>
Словарь >> этого художника
Подробнее >>
Словарь >>; Ярошенко — портрет
Подробнее >>
Словарь >> Владимира Соловьева; два исторических пейзажа “Старая Москва” — Апол. Васнецова, которые очень желал приобрести петербургский Русский музей
Подробнее >>
Словарь >>; “Прачки” — Архипова; “Рыболов” — Влад. Маковского
Подробнее >>
Словарь >>; “Крестьянская девушка” — Малявина; пейзажи
Подробнее >>
Словарь >> Дубовского, Левитана, Ел. Дм. Поленовой
Подробнее >>
Словарь >>; Бакст — портрет
Подробнее >>
Словарь >> Розанова; Виноградов — “Вечер”; Сомов — “Утро в саду
Подробнее >>
Словарь >>”; Якунчикова — “Крест
Подробнее >>
Словарь >> над святым колодцем”; Алекс. Бенуа
Подробнее >>
Словарь >> — “У Монплезира” и “Вестибюль во дворце в Павловске”; Рылов — “С берегов Вятки”; Столица — “Талый снег”; Жуковский — “Лунная ночь”; Рябушкин — “Московские женщины и девушки в церкви” и т. д.
Некоторые из этих вещей называет Сергей Глаголь (С. С. Голоушев) в своей статье в “Курьере” 26 января, где он по-настоящему горячо защищает приобретения Совета Третьяковской галереи
Подробнее >>
Словарь >> и откровенно издевается над М. П. Боткиным. Он возмущен оценкой, сделанной “Аленушке”, произведению товарища, “который ему, конечно, не товарищ”, а также предположением о причине покупки карикатуры
Подробнее >>
Словарь >> Щербова.
За этими статьями следовала серия статей: “Новости дня” 26, 29 и 30 января оправдывались. “Московские ведомости” были на стороне Совета, и, наконец, Кравченко в “Новом времени” лягнул и тех и других. В результате этого шума М. П. Боткин был поднят на смех. Чтобы защитить себя и скрыть свое смущение, Михаил Петрович устроил у себя в доме на Васильевском острове костюмированный вечер, на который пригласил весь цвет
Подробнее >>
Словарь >> Академии. Были Репин
Подробнее >>
Словарь >>, Куинджи, Чистяков, Влад. Маковский
Подробнее >>
Словарь >>, Лобойков, Беклемишев, Залеман, Котарбинский, Конст. Маковский
Подробнее >>
Словарь >>, Альберт Бенуа
Подробнее >>
Словарь >>, Леонтий Бенуа
Подробнее >>
Словарь >> и из молодежи Сомов, Лансере, Рерих. Встреча с Репиным
Подробнее >>
Словарь >> и его сочувствие нам в этом деле было очень приятно и ценно для меня. Описывая этот вечер в письме И. С. Остроухову
Подробнее >>
Словарь >>, я писала: “Репин
Подробнее >>
Словарь >> сам подошел ко мне и заговорил об этой истории (он слыхал от Матэ). Положение было смешное, так как приходилось все время сбиваться на посторонние предметы при приближении мягких шагов хозяина. Репин
Подробнее >>
Словарь >> был очарователен”. В конце письма я прибавила, что Репин
Подробнее >>
Словарь >> опять просил мой портрет
Подробнее >>
Словарь >> для Передвижной и хочет везти его в Москву. “И какая ирония судьбы: именно теперь, во время всех этих скандалов и пререканий, мы появимся вместе, папа и я. Великий отец и маленькая дочь”. — Я сказала это Репину
Подробнее >>
Словарь >>. “А может быть это и хорошо”, — закончила я.
В течение десятилетия наш Совет продолжал чтить великого художника
Подробнее >>
Словарь >> и прибавлять его произведения к уже собранным. Покупались и старые и новые; приобрели вариант “Бурлаков”, портреты
Подробнее >>
Словарь >> Витте, Стасова, Поленова
Подробнее >>
Словарь >>, Бларамберга и, наконец, “Самосожжение Гоголя”, вещь, которая лично мне не очень нравилась.
После смерти Сергея Сергеевича в 1910 г. и Серова в конце 1911 г. в жизни моей произошел перелом. Я вскоре оставила работу члена Совета и на долгие годы отошла от искусства
Подробнее >>
Словарь >>. С Репиным
Подробнее >>
Словарь >> я больше не встречалась. Следя за его жизнью и работой только по доходившим до меня слухам, я не могу представить его себе глубоким стариком, каким он умер. Он остался в памяти навсегда таким, каким был, когда создавал
Подробнее >>
Словарь >> свои величайшие волнующие произведения, поставившие его на недосягаемую высоту в русском искусстве
Подробнее >>
Словарь >>.